Loading presentation...

Present Remotely

Send the link below via email or IM

Copy

Present to your audience

Start remote presentation

  • Invited audience members will follow you as you navigate and present
  • People invited to a presentation do not need a Prezi account
  • This link expires 10 minutes after you close the presentation
  • A maximum of 30 users can follow your presentation
  • Learn more about this feature in our knowledge base article

Do you really want to delete this prezi?

Neither you, nor the coeditors you shared it with will be able to recover it again.

DeleteCancel

Make your likes visible on Facebook?

Connect your Facebook account to Prezi and let your likes appear on your timeline.
You can change this under Settings & Account at any time.

No, thanks

Opmars van de vooruitgang 2

Cultuur van het moderne; theater, Meyerhold, Brecht en Eisenstein.
by

Ton Hordijk

on 14 January 2014

Comments (0)

Please log in to add your comment.

Report abuse

Transcript of Opmars van de vooruitgang 2

Theater was in west-europa aan het begin van de twintigste eeuw naturalistisch:
- natuurlijke speelstijl gebaseerd op inleving (Stanislavski)
- lijsttoneel met denkbeeldige 4e wand tussen verduisterde zaal en toneel.
- realistisch decor
Twee bekende theatermakers, die zeer sterk door het communisme beϊnvloed werden, te weten de rus Vsevolod Meyerhold (1874-1942) en de duitser Bertolt Brecht (1898-1956) braken met de traditionele theater-stijl. Zij wilden dat het publiek niet te veel opging in het verhaal maar dat ze kritisch en met een zekere afstand naar het opgevoerde stuk (dat meestal leerzaam was) keek.
Meyerhold gebruikte om die reden zeer industrieel ogende decors die zo abstract waren dat ze bij elke scene van een stuk gebruikt kon worden. Om aan te geven dat er geen onderscheid meer was tussen kunstenaars en arbeiders droegen alle acteurs een soort overall en moeten zij zich n - als 'fabrieksarbeiders aan een lopende band' - zeer efficiënt over het toneel bewegen. Deze machinale, efficiënte wijze van bewegen moet volgens de regels van de zgn biomechanica, waar de acteurs in worden getraind, gebeuren.
Het theater van Meyerhold wordt wel constructivistisch theater genoemd.
Decor van Meyerholds 'The death of Tarelkin'(1922), ontworpen door Varavara Stepanova.
Fragment uit: Meyerhold's theater and
biomechanics (not dated)
De duitse theatermaker Bertolt Brecht probeerde op alle mogelijke manieren ervoor te zorgen dat het publiek zich bij 'Episch Theater' niet te veel inleefde. Met zijn ‘afstandsscheppende’ technieken zorgde hij voor een vervreemdingseffect.
Afstandsscheppende technieken die hij bij de opvoering van zijn 'Lehrstucke' toepaste waren oa:
- gebruik maken van een verteller die toelichting gaf op de gebeurtenissen
- het verhaal onderbreken door liederen
- het orkest duidelijk zichtbaar voor het publiek op het het toneel plaatsen
- decorwisselingen niet achter het doek laten plaatsvinden
Fragment (Liebesduet) uit: Die Dreigroschenoper (1931), verfilming van gelijknamige theaterstuk van Bertolt Brecht/Kurt Weill uit 1928.
De sovjet-russische filmmaker Sergei Eisenstein (1898-1948), is vooral beroemd geworden door zijn zijn zgn attractiemontage. In zijn films (oorspronkelijk zonder geluid) wordt de communistische boodschap overgebracht door zeer krachtige beelden, ritmisch achter elkaar te monteren.
De specifieke montage en opeenvolging van beelden verleent betekenis aan het geheel en roept sterke emoties op bij de kijker.
Fragment uit Oktober (1927), Sergei Eisenstein.
Een wereldbroemde scène van Eisenstein komt uit de film 'Pantserkruiser Potemkin' uit 1925. Het onderwerp van deze film is de mislukte opstand van het volk tegen de tsaar die in 1905 plaats vond.
In de zgn trappenscène slaat het tsaristische leger de opstand neer en bij de ritmische montage valt op hoe zeer er sprake is van tegenstellingen; tegenstellingen tussen gewapende soldaten en weerloze vrouwen en kinderen, tegenstellingen tussen statische en bewegende camera's, tussen langzame en versnelde opnamen enz.
Trappenscène (gedeeltelijk) uit: Pantserkruiser Potemkin (1925) van Sergei Eisenstein. (youtube: zoeken op potemkin rhythmic)
Later is - tegen de wil van Eisenstein zelf - aan de film muziek toegevoegd.
Trappenscène (gedeelte: moeder en kind) uit Pantserkruiser Potemkin (1925), Sergei Eisenstein.
Full transcript