UNA SINFONÍA DE JOHANN STAMITZ

• Alcanzó su plenitud bajo la dirección de Stamitz: violines, violas, violonchelos y contrabajos agrupadas, la incorporación de flautas, oboes, fagotes y de trompas (por parejas),y la introducción del clarinete

• Contrapunto X

UNA SINFONÍA DE JOHANN STAMITZ

Conclusión

Cabe destacar, ya que este año es el 300 aniversario de su nacimiento, la gran herencia que Stamitz ha dejado a la musica moderna en forma de orquesta moderna, capaz de realizar fraseos y matices dinámicos.

Acabemos, pues, escuchando la sinfonía analizada.

Contexto Histórico

• PRECLASICISMO (1730 a 1760)

Se caracterizó por el paso de las texturas complejas a melodías claras con acompañamientos sencillos, y la creación de estructuras formales bien definidas con secciones claramente articuladas: una fusión de la claridad formal de la música francesa con las innovaciones armónicas y estructurales del estilo italiano.

OBRA A ANALIZAR

Orquesta de Mannheim

Symphony in E-Flat Major Op. 4, No.4: Allegro con brio

Stamitz fue un gran compositor. Compuso, entre otros, 72 sinfonías, de las cuales nos vamos a centrar en

SINFONÍA

• Estructurada en 4 movimientos, el primero de ellos se le conocerá más tarde como "forma sonata", con primer tema, segundo, desarrollo y reexposición.

• Mezcla de estilos: intermedio entre la música italiana y germana, introducción del estilo buffo en las sinfonía, detalles de fraseo... etc.

• matización estilística y técnica: efectos sonoros buscando el dinamismo constante, progresivo y uniforme de la orquesta.

Ciñéndonos al primer movimiento de la sinfonía, encontramos:

• jerarquización de las familias instrumentales y su colaboración, expresada en términos de movilidad interna: existencia de diferencias entre las partes en términos de relevancia musical. Stzamitz --> redoblamiento, estructura habitual en la que la melodía principal es doblada por varias secciones de la orquesta mientras el resto acompaña.

• RESPUESTA VESTIGIAL.

• RESPUESTA SOLO-TUTTI

Symphony in E-Flat Major Op. 4, No.4

La sinfonía clásica constituye una plasmación musical de los valores de la burguesía ilustrada,

EXPOSICIÓN

(de Mib mayor a Sib mayor)

DESARROLLO/CONCLUSIÓN

• textura masiva e indiferenciada para destacar sucesivamente la participación de las distintas secciones instrumentales hasta concluir unidos en un brioso unísono, como expresión de la consecución del primer objetivo de la forma sonata.

• secuencia similar desde el punto de vista temático y de texturas, reordenando el plan tonal para partir de Sib mayor, detenerse en una tonalidad vecina (Do menor) antes de retornar a la tonalidad principal y reafirmarla mediante un unísono

• cc.1-7 (a1). Redoblamiento

• cc.7-13 (a2). Melodía acompañada (bajos)

• cc.14-21 (b1). Respuesta solo-tutti (oboes)

• cc.21-24 (b2). Respuesta solo-tutti (violines)

• cc.24-27 (b3). Unísono

• cc.27-33 (a1). Redoblamiento. Como en (cc.1-7) pero en Sib mayor.

• cc.33-39 (a2). Melodía acompañada (bajos). Como en (cc.7-13) pero modulando a Do menor.

• cc.40-47 (c1). Respuesta vestigial (violines, oboes).

• cc.47-51 (c2). Redoblamiento

• cc.51-55 (a2). Melodía acompañada (violines I/violas)

• cc.55-59 (pedal). Respuesta solo-tutti (violines).

• cc.60-67 (b1). Respuesta solo-tutti (oboes). Como en (cc.14-21) pero en Mib mayor.

• cc.67-71 (b2). Respuesta solo-tutti (violines). Como en (cc.21-24) pero en Mib mayor.

• cc.71-75 (b3 y coda): Unísono: Como en (cc.24-27) pero en Mib mayor y con el añadido de unos compases suplementarios.