Eclecticismo Historicista

Eclecticismo Historicista

del griego eklegein, [escoger]

estilo mixto en las bellas artes, cuyos rasgos son tomados de varias fuentes y estilos. Considerablemente, el eclecticismo casi nunca constituyó un estilo específico en el arte: es caracterizado por el hecho que esto no era un estilo particular. En general, el término describe la combinación con un trabajo solo de una variedad de influencias - principalmente de elementos de estilos diferentes históricos en la arquitectura, la pintura, y las artes gráficas y decorativas

recuperar la ARQUITECTURA de tiempos pasados

neoclasicismo

revivals

romanticismo

RECUPERAR

El pensamiento racionalista derivado del clima intelectual de la ILUSTRACIÓN y los nuevos descubrimientos ARQUEOLÓGICOS contribuyeron a esta recuperación.

Observar el pasado

Investigar + Registrar

religioso

Teatro + artes escénicas

arte

Adición = Composición

estado...

El contrato social

Derechos

del

Hombre

Vigilar y castigar

técnica

... otras propuestas

REVITALIZAR

Se entiende como la materialización de esa mirada hacia el pasado, y con ello surgen los movimientos “neos”.

• Neoetrusco
• Neoegipcio
• Neogriego
• Neoromano
• Neorománico
• Neobizantino
• Neoislámico
• Neogótico
• Neorenacimiento
• Neobarroco
• Neorococó

EL "YO"

El "yo" de esta época rehuye a la forma de la naturaleza como parte de una máquina, por lo contrario, resalta su individualidad y su capacidad creadora, plantea una relación con la naturaleza de un Elemento con el Todo.

Viajero frente a un mar de nubes (Der Wanderer

über dem Nebelmeer)

Caspar David Friedrich, 1818

Movimiento cultural y político originado en Alemania y en el Reino Unido (Gran Bretaña e Irlanda del Norte) a finales del siglo XVIII como una reacción revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustración y el Clasicismo, confiriendo prioridad a los sentimientos.

El coloso (1812)

Francisco de Goya, (1746-1828)

Saturno devorando a un hijo (1820-1823)

Francisco de Goya, (1746-1828)

Padua, el Pedrocchino

G. Jappelli

1837

Apuntes de Durand.

Combinaciones de elementos

Apuntes de Durand.

Elementos de los edificios, método compositivo

+

ARQUITECTURA

Jean-Nicolas-Louis Durand (1760-1834)

"Precis des leçons d’architecture donées a l’Ecole Polytechnique" 1802-09

Apuntes de Durand.

Ejemplos de fachadas

Apuntes de Durand.

Una de sus distintas propuestas

DURAND hace de la composición una teoría combinatoria que asocia entre sí los elementos de arquitectura dados: primero en abstracto; luego según los distintos temas. El método es un proceso dual: para el aprendizaje y la práctica . Así -dice Durand-, en el proceso compositivo o proyectivo, "es preciso comenzar por el conjunto, continuar por sus partes y terminar por los detalles"

Muerte de Viriato (1808-1818)

José de Madrazo (1781-1859)

Bonaparte visitando a los apestados de Jaffa. Antoine-Jean Gros, 1804

3 unidades del teatro clásico: Unidad de acción, unidad de espacio y unidad de movimiento.

Marte desarmado por venus y las tres gracias.

Jaques-Louis David 1824

El nacimiento de venus. William Adolphe Bouguereau 1879

La exaltación del emperador se realiza en un entorno exótico orientalizante.

Pintura

Iglesia de la Gran madre de Dios, Turín, Italia. 1814

Panteón de París, Francia. (1764-1790)

Arq. Soufflot (1713-1780)

El diseño de Soufflot para la iglesia dedicada a la santa patrona de París es una versión neoclásica de las grandes catedrales con gigantescas cúpulas. Ejemplos anteriores habían recurrido a muros de carga para sostener el peso de la cúpula. Soufflot planeaba en cambio emplear columnas y un entablamento, convirtiendo así el interior de la iglesia en un muestrario de elementos neoclásicos.

La libertad guiando al pueblo 1830

Eugène Delacroix, (1798-1863)

La Madeleine de París, templo clásico en su exterior, concebido en su interior como unas grandiosas termas romanas.

Museo del Prado de Madrid, España (1785)

Juan de Villanueva (1739-1811)

Con el método aditivo de composición arquitectónica, el edificio es concebido como síntesis enciclopédica de las formas arquitectónicas, en el que se conjugan armónicamente el TIPO PALACIO, el TIPO BASÍLICA y el TIPO ROTONDA, enlazándose entre sí mediante unas galerías de conexión y exposición que proporcionan al conjunto una factura unitaria.

+

La Madeleine de París, Francia, (1790-1816)

Pierre Vignon (1763-1816)

Cenotafio a Newton, de Étienne-Louis Boullée (1784).

Giambattista Tiepolo (Venezia, 1696 -Madrid, 1770) Mecenate presenta le Arti Liberali ad Augusto, 1745

Fenomenología espacial

Maison Carrée Vs. la Madeleine de París

Palacio del Congreso de la Nación Argentina,

Buenos Aires, Argentina (1896)

Vittorio Meano (1860-1904)

Palacio de Justicia de Lyon, Francia (1835)

Louis-Pierre Baltard (1764-1846)

Maison Carrée, Nimes, France

Agripa (16 ac)

pseudoperíptero

Contrato Social

Altes Museum, Berlín, Alemania, (1824-1828)

KARL FRIEDRICH SCHINKEL (1780-1841)

la gigantesca columnata jónica que recibe a los visitantes del museo es muestra del rigor y la austeridad con que Schinkel INTERPRETABA el clasicismo. Aquí, el concepto griego de arquitectura sirve a una función concreta: la de un museo, y a un propósito: contribuir a la ambición de Prusia de convertir Berlín en una "Atenas del norte"

hexástilo

Partenón, Acrópolis de Atenas, Grecia

Fidias (447 - 432 ac)

Templo de Cástor y Pólux

Giovanni Battista Piranesi (1720-1778)

Grand Théâtre, vue de nuit, Bordeaux, Gironde, France

Victor Louis (1731-1800)

La antigua sede de la Bolsa de Ámsterdam, conocida como Beurs van Berlage, fue construida en 1903, obra del arquitecto holandés Hendrik Petrus Berlage, constituye uno de los grandes monumentos de la arquitectura holandesa del siglo XX.

"Esta obra neorrománica fue realizada en los años en que el ART NOUVEAU había decretado el fin de todos los REVIVALS" Renato de Fusco.

Facultad de Ingeniería UBA, Buenos Aires, Argentina (1909-1910)

Arturo Prins (1877-1939)

Panteón de la familia Llovera, expresión de aquella egiptomanía vivida en el s. XVIII, del arquitecto Antonio Martorell de 1883.

El Royal Pavilion ('Pabellón Real'), Brighton, Sussex del Este, Inglaterra, Reino Unido (1787-1823)

John Nash (1752-1835)

Teatro Amazonas, Manaos, Brasil (1884-1895) Celestial Sacardim

Esta interpretación neoegipcia, nos presenta una pirámide perfecta, aunque horadada en sus cuatro frentes por robustos pórticos de columnas con capitel palmiforme, ahora bien, rematados todos ellos con una cruz en la cornisa.

____________________ Remate cruz

________________________Decoración árabe

Nash emplea los estilos arquitectónicos como punto de partida para crear efectos visuales espectaculares, mezclando e inventando elementos a su antojo. Su intención era crear ilusión óptica y jugar con las emociones y los sentidos antes que buscar el rigor intelectual.

renacentista con tecnología avanzada, incluida la iluminación eléctrica.

____________________Minaretes

________________________________ Cuatro frentes

_____________________Cúpulas de cebolla

____________________ Pirámide perfecta

neorománico

neorenacimiento

Nació de la convicción que movimientos como el Barroco o el rococó habían alejado demasiado la arquitectura de sus orígenes.

neoislámico

neoegipcio

neogótico

La muerte de Sardanápalo 1827

Eugène Delacroix, (1798-1863)

Light and colour

(Goether´s Theory)

The morning after the Deluge.

Moses writing the book of Genesis

Turner.

Cuadro que ejemplifica el gusto romántico por lo exótico, la unión entre el erotismo y la muerte. Dominio del color sobre el dibujo

Con esta expresión se indica generalmente una fase de la historia de la arquitectura del siglo XIX en la que coexisten estilos diversos.

Arco iris en un paisaje de montañas 1810

Caspar David Friedrich, (1774-1840)

Impacto de nuevos temas modernos.

Tendencia a expresar las emociones del pintor, más que la realidad observada

Amor panteista a la tierra propio del romanticismo

Lluvia, vapor y velocidad

William Turner

1844

Palacio Barolo, Buenos Aires, Argentina, 1923

Mario Palanti, (1885-1979)

Construido con un estilo arquitectónico que combina referencias al gótico veneciano y la arquitectura religiosa de la India, el Palacio Barolo sorprendió desde el inicio a sus contemporáneos. Los porteños chistosos decían que su estilo era "remordimiento italiano".

"La división general del edificio y del poema es en tres partes: Infierno, Purgatorio y Cielo. La planta baja es el Infierno, los primeros 14 pisos son el Purgatorio, los pisos siguientes son el Paraíso, el faro representa a Dios".

Los cantos de "La Divina Comedia" son cien, igual que los cien metros de altura del edificio. La mayoría de los cantos del poema tienen 11 o 22 estrofas, los pisos del edificio están divididos en 11 módulos por frente, 22 módulos de oficinas por bloque. La altura es de 22 pisos. Este conjunto de números representa el círculo, que era la figura perfecta para Dante.

MODERNIDAD

Montesquieu

Rousseau

Voltaire

1789

Impacto de nuevos temas modernos.

Tendencia a expresar las emociones del pintor, más que la realidad observada

La exaltación del emperador se realiza en un entorno exótico orientalizante.

Lluvia, vapor y velocidad

William Turner

1844

El coloso.

Goya. 1812

Bonaparte visitando a los

Apestados de Jaffa.

Antoine-Jean Gros

1804

Etienne-Louis Boullée. Proyecto para el cenotafio de Newton

La Libertad guiando al pueblo.

Delacroix

1830

1750

Vivienda obrera

Centro de Londres

Paris, manicomio de S. Anna

(Queste, 1861)

Paris, Escuela Voltaire en la rue Titon

(Narjoux, 1881)

Ferrocarril de Londres (S.C. Brees)

Discurso del método

1637

contexto histórico