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Rennes L1 (S1) - V
2
Histoire de la musique
Moyen Âge et Renaissance
Marco Gurrieri
Motet
Motet
• Johannes Tinctoris, Terminorum musicae diffinitorium (1495) :
« Le motet est un chant de dimensions moyennes auquel on adjoint le texte d’un sujet quelconque, mais le plus souvent religieux ».
• 3 catégories de motet en usage dans le XVe siècle :
1. le grand motet isorythmique
- polytextuel ;
- avec cantus firmus au ténor ;
- pour les grandes cérimonies (consécration d’une cathédrale, l’intronisation d’un pape, ou la signature d’un traité de paix).
2. le motet en « style cantilène »
- 1 seul texte ;
- avec ou sans cantus firmus au ténor ;
- un usage plus dévotionnel ou religieux (pour les offices de dévotion à la Vierge Marie).
3. le motet en style de chanson
- on privilégie la voix de dessus ;
- avec ou sans cantus firmus au ténor ;
- aussi bien pour céremonies solennelles que dans un contexte dévotionnel ou religieux.
Écoute
« Nuper rosarum flores »
Histoire
• 25 mars 1436 (jour de la fête de l’Annonciation = jour du Nouvel An) ;
• Florence, pour la consécration de la vieille cathédrale Santa Reparata, qui vient aussi rebaptisée Santa Maria del Fiore ;
• pape Eugène IV, suivi par la chapelle pontificale (Guillaume Du Fay) ;
• l’inauguration de la coupole octagonale de Filippo Brunelleschi (ca. 1377-1446).
Analyse
• poytextuel :
+ 4 colores/taleae sont en relation proportionnelle :
+ Nuper rosarum flores (au Triplum et au Motetus) ;
6 : 4 : 2 : 3
=
+ cantus firmus : l’introït Terribilis est locus iste (au Tenor I et Tenor II) ;
proportions du Temple de Solomon :
• isorythmie :
longueur totale = 60 coudes
+ Tenor II = cantus firmus à sa hauteur d’origine = dux (antécédent) ;
longueur nef = 40 coudes
+ Tenor I = cantus firmus à la 5e inférieure = comes (conséquent) ;
+ 4 colores (= 4 taleae) : aux m. 1, 57, 113 et 141 ;
sanctum sanctorum (Saint des Saints) =
longueur 20 coudes + hauteur 30 coudes
+ 1 talea/color = 28 brèves de silence + 28 brèves de cantus firmus ;
Guillaume
Du Fay (1397-1474)
• fils illégitime de père inconnu et de Marie Du Fayt ;
• 1409 : enfant de chœur à la cathédrale de Cambrai (ici ses maîtres
de musique sont Nicolas Grenon et Richard Loqueville) ;
• 1417-1420 : sous-diacre à l'église Saint-Géry à Cambrai ;
ballade
Resveillés vous
• 1420-1424 : au service de la famille Malatesta à Rimini
rondeau
Adieu ces bons vins
• 1424-1426 : séjour à Laon (près de Cambrai)
Guillaume
Du Fay
• 1427-1428 : au service du cardinal Louis Aleman à Bologne ;
• 1428-1433 : chanteur à la chapelle pontificale à Rome ;
• 1433-1435 : maître des enfants de chœur à la cour de Savoie ;
motet
Nuper rosarum
• 1435-1437 : à la chapelle pontificale à Rome
• 1437-1439 : à la cour de Savoie ;
• 1439-1474 (†) : retour à Cambrai.
Notoriété
• motet Omnium bonorum plena de
Loyset Compère (1445-1518) :
- on implore la Vierge d’intercéder en faveur de 14 célèbres
musiciens, en plaçant Du Fay en tête de la liste
Notoriété
• pierre tombale :
« Du »
+
note fa, sous la forme d’une longue
+
« y »
La messe au début du XVe siècle
• mouvemements isolés ;
La messe
• couples de mouvements.
Mouvements isolés
Mouvements isolés
• Le plus célèbre mouvement de messe indépendant est, peut-être, le Gloria ad modum tubae de Du Fay :
- les deux voix inférieures imitent les trompettes d’une fanfare ;
- les deux voix supérieures progressent en canon.
Paires de mouvements
Paires de mouvements
• 2 manières d’associer des mouvements de messes :
- basée sur l’apparence :
1. mêmes clefs (et donc même tessitures) ;
2. mêmes armatures ;
3. même organisation mensurale ;
4. même organisation modale (cadences intermédiaires similaires et mêmes finales modales) ;
- basée sur le contenu musical :
1. à travers des relations motiviques ;
2. à travers l’emploi de la même technique compositionelle.
Ms. J.II.9 (Turin, Bibliothèque universitaire)
Anonyme, Gloria (m. 1-6 et 27-28) :
Anonyme, Credo (m. 1-5 et 75-76) :
Les 5 mouvements
Les 5 mouvements
L’unification à travers la relation motivique devient le procédé qui se généralise aux 5 mouvements de l’ordinaire.
• Arnold de Lantins (fl. 1420-1432), Missa Verbum incarnatum :
L’apport anglais
L’apport anglais
Ils sont les premiers à construire les 5 mouvements de la messe sur une même mélodie préexistante
messe cyclique sur cantus firmus
• John Dunstable
• Leonel Power (ca. 1370-1445)
entre 1420 et 1430
• John Benet (?-1458)
Guillaume Du Fay
• mouvements de messes isolées ;
• paires de mouvements de messes ;
La messe chez Du Fay
• cycles de messes complets :
- unifiés par un motif de tête ;
- cycles du propre de la messe ;
- grandes messes cycliques sur cantus firmus.