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el CINE, la TV Y LA REPRESENTACIÓN DEL MUNDO

numeralia

  • la industria cinematográfica ganó alrededor del mundo 36 mil millones de dólares en 2016. y eso que china anduvo lenta.
  • méxico es el cuarto lugar mundial en asistencia al cine. el mismo año se vendieron aquí más de 330 millones de boletos y se abrieron 297 salas

relatos en movimiento

"Si puede ser escrito o pensado, puede ser filmado". Stanley Kubrick

relatos en movimiento

eco

Un sistema semántico como visión del mundo es una de las maneras posibles de dar forma al mundo, y como tal, constituye una interpretación parcial de este, que puede ser revisada teóricamente cada vez que nuevos mensajes, al reestructurar semánticamente el código, introduzcan nuevas cadenas connotativas y por ello, nuevas atribuciones de valor. Un mensaje que afirme que los marcianos se comen a los niños no solamente carga el lesema marciano con una connotación de canibalismo, sino que carga toda la cadena de connotaciones que siguen con el atributo axiológico de “negativo”.

IDEOLOGÍAS

ver y actuar

"El cine es el último arte perverso, puesto que no te da lo que deseas, sino que te dice cómo desear". Slavoj Zizek

ANÁ

LISIS

El discurso audiovisual como objeto semiótico es susceptible al análisis, donde se pueden descomponer sus segmentos constitutivos con la intención de esclarecer la relación de cada una de esas partes, generando un mensaje o discurso ginal construido por el autor.

ECO, OTRA VEZ

“Todo acto comunicativo se funda en un código. Un código de las funciones narrativas tiene en cuenta grandes cadenas sintagmáticas del tipo héroe que sale de su casa y se encuentra a un adversario, cadenas que, a los fines del código narrativo, son unidades pertinentes, en tanto que a los fines del código lingüístico son sintagmas”.

narrar y representar

Cine y literatura son artes de acción, «acción» en el sentido que da al término Aristóteles en la Poética: una relación que se establece entre una serie de acontecimientos, un desarrollo de' hechos reducido a una estructura de base.

Que después esta acción en la novela sea «narrada» y en el cine «representada» no invalida el hecho de que en ambos casos se estructure una acción (aunque sea con medios distintos).

algunos elementos básicos de análisis cinematográfico

algunos elementos básicos de análisis cinematográfico

Mundos diegético y extradiegético: El primero es el mundo ficticio que existe "realmente" dentro de la historia narrada y el segundo el que colabora en su desarrollo desde fuera.

Sintáctica

Relación entre símbolos y signos del lenguaje

Semántica

Relación entre los signos y sus significados

Pragmática

Relación entre los signos y el contexto de los que los utilizan

los sintagmas

Combinación ordenada de signos que interactúan y forman una totalidad cargada de sentido. Conjuntos narrativos que componen el lenguaje cinematográfico para hacer funcionar una producción0. Hay de distintos tipos: Alternante, Paralelo o Descriptivo.

christian metz

Diferencia lo Fílmico (técnicas, tipos de cámara, público, actores y actrices, directores) de lo Cinematográfico (el estudio interno de la mecánica de las películas, cómo construyen y transmiten sentido y cómo una cinta, o un grupo de ellas, tiene significaciones especiales).

christian metz

lenguaje cinematográfico

lenguaje cinematográfico

Para la semiótica, lo más cinematográfico es la utilización de los signos y cómo se montan los planos, que es cuando se jerarquiza la sucesión de representaciones de presente, pasado, futuro, ensoñaciones, flash backs, etcétera.

Metz, analiza Eco, dice que la imagen es una especie de analogon que no puede ser analizado como se analiza una lengua. La semiótica del cine debería ser la de una palabra que no tiene lengua a sus espaldas, una semiótica que se centre en determinados tipos de palabras, es decir, en las grandes unidades sintagmáticas cuya combinación da lugar al desarrollo fílmico.

denotativo y connotativo

denotativo y connotativo

• Denotativo: Imágenes que muestran similitud entre significante y significado y con las que se aproxima a la realidad. Es lo “literal”, un significado reconocido casi universalmente. Es lo que Barthes y otros teóricos llaman analogon.

• Connotativo: Son más producto de la cultura, por ejemplo, las figuras retóricas de los planos que intentan transmitir ideas y convierten al cine en algo dinámico. Incluye insinuaciones emocionales, interpretaciones subjetiva, valores socioculturales y suposiciones ideológicas. Es la postura del creador sobre el mundo. El montaje es la clave.

the godfather, joya

the godfather, joya

SHAKESPEARE EN EL XXI

SHAKESPEARE EN EL XXI

George Steiner, crítico literario franco-estadounidense: "Si Shakespeare viviera hoy estaría escribiendo guiones para series de televisión".

"Las series son en el siglo XXI lo que fue la gran novela del siglo XIX", dice Juan José Millás, escritor español.

MAD MEN X 4

MAD MEN X 4

EL RETRATO DE UNA ÉPOCA

“La historia del publicista Don Draper en el Nueva York de los 60 es una rueda de diapositivas, de lujosos colores y agrio discurso sobre el desplome del sueño americano”. Rockdelux 278, noviembre 2009.

“Matthew Weiner es un confeso discípulo de Alfred Hitchcock. Sabe que no se puede narrar bien sin utilizar el suspense. En ella es nuestro pasado lo que se refleja, pues mamamos publicidad y cine americanos desde que nacemos. Descubrimos la otra cara de los prototipos, de los modelos que se nos propusieron (hombres y mujeres) y que cuelgan todavía, por desgracia, en más armarios de los que contamos”. Maruja Torres, El País Semanal, 5 de octubre de 2008.

REVOLUCIÓN: LA CAJA TONTA SE HIZO MÁS LISTA

Contexto del éxito de la Época Dorada de la televisión:

  • Proceso de fragmentación del público.
  • Nace la televisión a la medida y la búsqueda de una oferta y un sello propio por parte de las cadenas, así que apuestan por más “obras” y menos “productos”.
  • Nadie tiene que doblegarse ante la dictadura de la audiencia.
  • Productores y escritores cambian las reglas y la opinión pública empieza a aceptar lo impensable antes en la sala de los hogares: personajes infelices, moralmente cuestionables, complicados, ambiguos, imperfectos, profundamente humanos. Empezamos a apoyar, e incluso a amar, a delincuentes, adúlteros, asesinos, traficantes...

más pistas

  • Aunque siguen en papeles secundarios, las mujeres se beneficiaron de las nuevas reglas: "se les permitió dejar de ser meros obstáculos o dinamizadoras de los avances del héroe".

  • "Ya no podías afirmar con seguridad que en tu serie favorita las cosas acabarían bien; había cosas que simplemente no podían suceder".

  • Vuelta a la época victoriana de las novelas por entregas, "una explosión de alta cultura en un medio popular vulgar".

  • Reseña de la época de Los papeles póstumos del Club Pickwick, de Charles Dickens: "De una sola pincelada se creó algo permanente y novelesco a partir de algo efímero y episódico".

  • Citas de Brett Martin, en Hombres fuera de serie (Difficult Men. Behind the Scenes of a Creative Revolution).

y, sobre todo, una sociedad desencantada del sueño americano

"Como los autores victorianos (con recursos como el cliffhanger), los creadores de esta nueva televisión descubrieron que las características inherentes a su medio -un amplio lienzo, tramas entrelazadas, giros y retrospectivas en la historia de los personajes- satisfacían las exigencias comerciales y también les permitían abordar los grandes temas de un imperio decadente: violencia, sexualidad, adicciones, problemas familiares y de clases sociales". Brett Martin

the wire, la tragedia griega contemporánea

consolidación del Showrunner:

"Todas las decisiones, desde el guion al casting, pasando por el color de las camisas de personajes aparentemente intrascendentes, pasaban por el despacho de David Chase. Llegó la supremacía del todopoderoso guionista y showrunner de las series".

David Simon, Alan Ball, David Chase, Matthew Weiner, Vince Gilligan, Shawn Ryan...

the sopranos, el punto de quiebra

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