IRUDIEN HIZKUNTZA

AURKIBIDEA

1.-Irudiak eta errealitatea

2.-Irudi motak eta esanahia

3.-Irudiaren osagaiak (1): eratzeko osagaiak

4.-Irudiaren osagaiak (2): antolatzeko osagaiak.

Zer esaten digu irudi batek?

Zer esaten digu irudi batek?

-ZEIN DA KOTXE BAKOITZAREN JABE ?

-ZEIN DA PERTSONAI ZINTZOA ETA ZEIN GAIZTOA?

-ZERGATIK?

Zer esaten digu irudi batek?

GARRANTZITSUA

-Irudikaturiko objektu edo motiboarekin norberak izandako esperientzia

--Objektuaren testuingurua.

--Testuinguru kulturalak.

-Zein da zuhaitz mota hau?

-Zein emozioarekin lotuko zenuke?

-Zerekin lotzen duzu?

Zer esaten digu irudi batek?

Irudiak, errealitatea ordezkatzen edota interpretatzen du ?

Beste adibide batzuk

Ikusentzunezkoa hizkuntza bat da

Irudia hizkuntza bat bada, irudikatzen duten errealitateaz bestelako gauzak adierazi ahal izango ditugu, hitzezko edo idatzizko hizkuntzarekin egiten dugun bezala. Eta honela egiten dugu:

- Hautaketa-prozesua. Lehenik eta behin, erakutsi nahi dugun errealitatearen zatia aukeratu behar dugu.

- Manipulazioa. Zerbaitengan edo norbaitengan eragiteko modu gisa ulertuta.

- Karga sinbolikoa. Errealitatea (dokumentu-funtzioa) irudikatzeaz edo erreproduzitzeaz gain, irudiak esanahi abstraktuak izan ditzake, eta, horrela, sinbolo bihurtzen da.

- Argudiatzeko modu desberdina. Hitzezko hizkuntzaren aldean, irudikoak bi abantaila ditu:

A.-Errealitatearen antza.

B.-Irudiak ikuslearengan duen eragin psikologiko handiagoa.

Jarduera didaktikoa: ordezkatzen gaituzten gauzak!

Saia zaitez irudian agertuko diren objektuen bidez ezagun baten ( sendia, adiskide, ikaskide,...) nortasuna, motibazioak, zaletasunak adierazten.

Man Ray ( Beltza eta Zuria, 1926). Hautatu objektu bat eta egin erretratua objektu horrekin. Gero komentatuko diguzu zergatik hautatu duzu objektu hori.

Laburbilduz: irudia ez da errealitatea

IRUDI MOTAK ETA ESANAHIAK

Ikonozitasuna

Punctum

Esanahiak

Konplexutasun-maila

IK0N0ZITASUNA

Ikonozitasuna

IRUDIAK: MOATAK ETA ESANAHIAK

MOTAK ( ADIBIDEAK)

ESANAHIA: DENOTATIBOA ETA KONNOTATIBOA

Esanahi denotatiboa eta konnotatiboa. Nola irudikatuko zenuke askatasuna?

PUNCTUM

IRUDI BAT IKUSTEN DUGUNEAN, ESANAHI DENOTATIBOAZ GAIN KONNOTATIBOA ERE BILATZERA ERAMATEN GAITUEN OSAGAIA IZATEN DA.

Adibide bat: Arnolfini senar-emaztea/ Dolce & Gabanna

Sinbolismoa

Irudi sinpleak eta konplexuak

Irudi sinplea: interpretatzeko erraza dena eta arreta eta dedikazio denbora gutxi eskatzen duena.

Irudi konplexua: ahalegin handiagoa eskatzen du. Agerikoa ez den beste esanahia bat edo gehiago du.

Konplexutasuna baldintzatzen duten eragileak:

- Ikonozitasun-maila.

- Irudian agertzen diren objektuen balio ekonomikoa, soziala, politikoa, kulturala edo historikoa.

- Objektuek elkarren artean ezartzen dituzten erlazioak.

- Antzezpenaren zentzu irekia edo itxia.

Irudi sinpleak

Irudi konplexuak

Komentatu irudi hau

World Press Photo

2019

Komentatu irudi hau (2)

Irudiaren osagaiak

TAMAINA

PLANOA

OINARRIZKOAK

ANGELUAZIOA

FORMA

TAMAINA

Inpaktu psikologikoa

Irudiaren tamaina fisikoa. Hautatzeko irizpideak:

-Inpaktu psikologikoa: irudia eta ikusleren artean ezartzen den erlazioa. Irdudi txikia denean ikusleak du nagusitasuna. Irudia handia denean azken hau nagusitzen da.

Nabaritasun-inpaktua

-Nabaritasun- irizpide: tamainak ikuskizuna bihurtzen du.

Erabilerari egokitasuna

-Egokitasun- irizpide: markoak irudiaren tamaina mugatzen du

Irudiaren jatorriaren arabera. Bi forma orokorrak bereizten ditugu:

a.-Forma naturalak:Naturan topa ditzakegunak

b.-Forma artifizialak: gizakiak sortu dituenak

FORMA

Zer motako forma da hau?

Irudiaren kanpo mugak. Bi forma orokorrak bereizten ditugu:

a.-Forma organikoak: ingerada irregularra.

b.-Forma geometrikoak: egitura matematikoa jarraitzen dute eta karratu, laukizuzenak, treangeluek mugatzen dute.

FORMAK ( 2): Laua eta bolumenezkoak/ Irekiak eta itxiak

-Forma laua: bi dimentsioetan eginikoa.

-Bolumezko forma: hiru dimentsioak irudikatzen dute.

Zein irudi mota da hau?

-Forma irekia: ingerada ez da argi agertzen

-Forma itxia: Ingerada zehatza duena. Honek laguntzen du forman atenzioa eusten.

FORMAK ( 3): Errealistak, figuratiboak eta abstraktuak

Errealitatearekiko erakusten duen antza-mailaren arabera:

a.-Errealistak ( imitaziozko irudiak): errealitatea imitatzen saiatzen dira.

b.-Figuratiboak: errealitateari aipamena egiten diote baina antzatasun-maila ezberdina.

c.-Abstraktuak: Ez dute errealitatea irudikatzen eta ez dira berarekin identifikatzen.

https://es.slideshare.net/COQUIPODESTA/forma-abstracta-y-figurativa

IKONOZITATE MAILA

FORMA (4)

Forma hautatzerakoan, hiru osagai ezberdinei buruz egin dezakegu hautaketa:

a.-Irudia dagoen euskarria edo soportea.

b.-Barruan irudikaturiko objektuaren forma.

c.-Ikus-gaia dagoen espazioaren ezaugarriak.

OINARRIZKOAK: PUNTU, LERRO, FORMA

PUNTU: Irudiaren formarik sinpleena, baina identitate izateko fondo inguruenetatik bereiztu behar da. Edozein forma txikia fondo zabal batean txertaturik puntu bezala agertuko da. Gure arreta erakartzen du.

Puntu: erdigune geometriko eta bisuala, ihespuntua eta interesguneak (1)

-Puntua erabil daiteke:

-Arreta erakartzeko.

-Sakontasun sentzazioa sortzeko.

-Beste osagai batzuen pisua konpensatzeko ( orekatzeko).

-Norabidea eta mugimendua sortzeko.

-Badaude puntu bakar kokatzeko hiru gune:

-Irudiaren erdian, orokorrean estatiko eta aspergarria baina hain garrantzitsua zein protagonismo oso baitu.

-Ertzetik hurbil, desoreka-sentzazioa sortzen du.

-Indar-puntu batean. Gomendagaria kasu batzuen salbu.

Puntu: erdigune geometriko eta bisuala, ihespuntua eta interesguneak (2)

Bi puntu daudenean> erkartzen dira lerro bisuala sartu> are gehiago bi diagonaletatik btean badaude.

Ikusmen zentrotik aldentzen den neurrian dinamismo sentzazioa handitzen da.

Erakartzeko ahalmena> zentro bisuala> oreka sentzazioa

Puntu: erdigune geometriko eta bisuala, ihespuntua eta interesguneak (3)

Puntu batzuk agertzen direnean beraien artean sortzen dira irudi geometrikoak

Bi puntu daudenean> erkartzen dira lerro bisuala sartu> are gehiago bi diagonaletatik btean badaude.

Puntu: interesguneak (1)

Jean Loup Sieff

https://www.youtube.com/watch?v=H004AkHxxhM

Lerroa: funtzioak eta ihespuntua (1)

Lerroaren funtzio plastikoa hiru izan daitezke:

-Norabide bisualak sortzea.

-Irudiari sakontasuna eskaintzea.

-Planoak eta espazioak banatzea.

-Bi dimentsioko objektuei sakontasuna ematea.

-Objektu baten forma eta egitura irudikatzea.

Lerroa (2): sentzazioak.

-Lerro zuzenak: Lasaitasuna. egonkortasuna. Begirada ezkerretatik eskumara eramaten digu.

-Lerro bertikalak: Dinamismoa, hazkundea, grabetatea. Gure begirada behetik gora eramaten dute.

https://www.fotolarios.es/2017/04/las-lineas-en-composicion.html

Lerroa (3): sentzazioak.

-Lerro diagonalak: Mugimendua, egonkortasun eza, norabidea. Begirada norabide ezberdinetara zuzentzen du , ekimenarako gonbidapena.

-Lerro konbergenteak: Norabidea, sakontasuna. Gure begirada hurbilenetik urrunegorantz bideratzen du.

Lerroa (4): sentzazioak.

-Lerro kurbatua: Norabidea, feminitatea, naturaltasuna. Begirada bideratzen dute baina aldi berean objektuak biltzen dituzte eta beste osagai batzuk azpimarratzen dituzte.

-S lerro formakoak: Sensualitatea, gozotasuna,jariakortasuna. Ikuslearen begirada gehiago eusten dute.

Komenta dezagun irudi hau

Forma: konposaketa (1)

Lerroek definitzen dute ingerada bat eta honek , bere aldetik, forma bat definitzen du

Oinarrizko formak, hauek dira: laukia, triangelua eta zirkulua.

Konposaketa eratzeaz gain , forma hauek eskaintzen dituzte esanahi konnotatibo batzuk ( sinbologia).

1.-Triangelua: Triangelua bere oinarrian ezartzen bada> irudiak egonkortasuna adierazten du/ Gogora ezazu irudien munduan egonkortasunak sinesgarritasuna iradokitzen duela.

Forma: konposaketa (2)

Laukizuzena: orden eta egonkortasun sentsazioa irudikatzen ditu. Karratu bat sendotasuna eta zehaztasuna sentzazioa adierazten du.

Zirkulua: Ez du erpinik eta horrela forma atseginagoa suertatzen zaigu.

Gure begirada, normalki, barrualdera zuzentzen du.

Praktikatzen.

Komentatu hurrengo irudiak.

Planoak (1).

1.-PLANO OROKOR NAGUSIA:

Informazio eta sarrerako planoa, ekintza eszenatoki jakin batean kokatzeko erabiltzen da ( hiri, basamortu, espazio ata abrren deskribapena).

2.-PLANO OROKORRA:

Aurrekoa baino murritzagoa. Pertsonaiak ingurune jakin batean azaltzen dira eta sekuentziaren abioa finkatzen du.

Planoak (2).

3.-PLANO AMERIKARRA( edo hiru laurdenekoa):

Pertsona belaunen parean mozten du.

4.-PLANO ERTAINA:

Gerritik mozten du pertsona. Albistegietako eta plano/ kontraplanoan filmatutako elkarrizketetan “ busto hiztun” gisa erabiltzen da.

Planoak (3).

5.-LEHEN PLANOA:

Irudi bizkarretik mozten du, aurpegia erakutsiz.

Emozioak transmititzen ditu – barrea, negarra, beldurra-

6.-LEHEN-LEHEN PLANOA:

Pertsonaren alderdi zehatz batera jotzen du, begietako esate baterako. Indar dramatikoa du.

Planoak (4).

6.-XEHETASUN- PLANOA:

Gorputzaren edo objetu baten zati bat

azaltzen du

Planoak 5

AINGELUAZIOA (1)

Angeluazioa errealitatea behatzeko ikuspuntua da. Angeluazioaren bidez sentsazio ezberdinak adieraz ditzakegu.

foto por Chema Concellón (licencia CC)

1.-ANGELU ZENITALA:

Kamera zenitean dago, gehieneko pikatuaren kokapenean eta eskenatokia goitik menperatzen du. Plastikotasuna transmititzen du eta osotasunaren ikuspegi zabal eskaintzen du. Gero eta gehiago erabiltzen da zuzeneko emanaldietan ( kirol-emanaldietan, besteak beste)

2.-NADIR-ANGELUA:

Aurrekoaren aurkakoa, kamera gehieneko kontrapikatuan dago kokatua. Eskailera bat edo igogailu-kutxa kamera azpian dagoela enkoadratzen denean eta koadroaren barruan gertatzen den mugimendua azaltzen duenean, esate baterako.

AINGELUAZIOA (2)

3.-ANGELU PIKATUA:

Kamera pertsonaiaren gainetik, beherantz begira kokatzen da. Ikusten dena txikiagoa egiten du. Kamerak eszena menparatzen du. Pertsonaiaren gutxiagotasun-sentzazioa edo txikitze psikologiko sentzazioak eragiten du. Bakardadea eta nahigabe adierazteko erabiltzen da.

4.-ANGELU KONTRAPIKATUA:

Aurrekoaren aurkakoa. Kamera pertsonairen azpitik kokatzen da. Honela enkoadratzen dena nabarmendu eta indartzen du. Handitze- efektua eragiten du. Garaipenaren angelu da, pertsonaia handiena.

AINGELUAZIOA (3)

5.-ANGELU ERTAIN NORMALA:

Kamerak enkoadratzen duen pertsonaiaren edo objetuaren parean kokatuta dago. Irudikatu behar duen subjektuaren begien parean kokatzen da kamera, lurrarekin paraleloan. Angelurik arruntena da eta errealena da.

6.-ANGELU ABERRANTEA (NEDERLANDARRA):

Kamerak enkoadre desorekatuta, kokapen bitxi batean azaltzen duenean. Kamera albo batera inklinatuta hartzen da. Telebistan inklinaturik dagoen eszenategi batean dantza egiten mugitzen ari diren pertsonaiak erakusteko erabiltzen da. desoreka handia sortzen duen angeluazioa da, eta narrazioaren aldetik oso interesgarria da gatazkak edo egoera bitxia irudikatzeko.

AINGELUAZIOA (4): laburpena

Jarduerak

"Tiempo de asfixia" by José Antonio Ballesteros.

Komenta ezazu hurrengo irudia.

Irudiaren osagaiak 2

KOLORE

PERSPEKTIBA

ARGIZTAPENA

PISU BISUALA

DENBORA

OSAERA

Argiztapena (1)

Argiari esker ikus eta irudi ditzakegu objektuak eta pertsonak. Argiaren ezaugarriak bi dira: argitasuna eta tonalitatea.

a.-Argitasuna: Argia denaren nolakotasuna. Objektu edo azalera baten gainean jotzen duen argi kantitatea. Ezaugarri honek baldintzatzen du irudi baten argitasuna edo iluntasuna.

b.-Tenperatura:Irudi batean eta errealitatean agertzen diren objektuen koloreak proiektatzen dituen argiak baldintza ditzake. Horrela ez ditugu kolore bereko paisaiaren elementuak egunsentian edo egun argiz ikusten; edo etxe bateko objektuen kolorea bonbilla horiz edo fluoreszentez, etab.

Argiztapena (2): Tenperatura

Argi baten kolorearen tenperatura neurtezkeo, tenperatura zehatz batean berotutako gorputz beltz batek igortzen duen argiarekin alderatuz definitzen da. Horregatik, kolore-tenperatura hori Kelvin-en adierazten da, nahiz eta tenperatura-neurri bat espresuki ez islatu, neurri erlatibo bat baino ez delako.Argitasun mota alderatzen dugu Kelvin eskalan finkatzen diren tenperaturekin ( urdinatik hurbil daudenak) tenperatura altuko argiztapena eta gorritik hurbil, tenperatura baxuko argiztapena.

Argiztapena (3): Tenperatura (2)

A la izquierda, una fotografía con temperatura de color fría, tomada a 3230K. A la derecha, la misma fotografía con una temperatura de color cálida, a 7690K.

Argiztapena (4) Argiaren klabeak (1)

-Klabe garaia: Argi intentsitate handia duten irudiak. Sortzen dituen sentzazioak: bakea-, zoriontasun- eta samurtasun- sentimendua. Orokorrean sentimendu positiboak. Argiztatzeko, esaterako: loreak, haurrak, bikoteak eta ezkontza, biluziak, erretratoak, etab...

Argiztapena (5) Argiaren klabeak (2)

-Klabe baxua: Argi intentsitate txikia duten irudiak. Sortzen dituen sentzazioak: intimismoa, misterioa, intriga.

Biluziak, erretratuak, profilezko erretratuak....

foto por vierlagig (licencia CC)

Argiztapena (6):Argi motak (1)

A.-Zuzeneko argia edo argi gogorra: argi eta garbi definitutako puntuetatik datorrena da. Objektuetan itzalak sortzen ditu, testurak eta argi/itzal kontrasteak nabarmenduz.

Zertarako erabiltzen da?

• Objektuen bolumenak modelatzea, behar bezala aztertutako itzalak sortuz.
• Objektuen ingeradak marraztea, goitik egindako argi-iturria eta kameraren angeluaren kontrako norabidean.
• Objektuen siluetak erakustea, argiak eta kamerak aurrez aurre dituzten kontrabotereen bidez, eta bien artean argazkiak atera beharreko objektuak jartzea.

Argiztapena (7):Argi motak (2)

B.- Argi lausoa. Pantaila zurietatik edo orma zurietatik isla dena hainbat argi iturriak beraien kontra zuzentzen dugunean. Egun lainotsuen argia ere bada. Itzal gogorrik sortzen ez duen argia da, eta argitasuna modu uniformean banatzen da objektu osoaren gainean. Horren ondorioa, beraz, irudiak leuntzea da, kontrasteak eta testurak ezabatuz eta itzalak gutxituz.

Argiztapena (8):Argiztapen-estiloak

Argiaren dispertsio-maila horrek bi argiztapen-estilo handi sortzen ditu:

• A.-Klariluna: argi zuzena da nagusi. Itzalean, ikusten ez dena, garrantzi erabakigarria hartzen du argiarekin duen talka malkartsuan.
• B.-Argi tonala: argi lausoa eta haren efektuak dira nagusi. Argi leuna atsegina izan daiteke, dena lauagoa ematen baitu, eta koloreak ez dira hain biziak izango.

Argi tonala

Cartier Bresson

Klariluna

Sebastiao Salgado

Argiztapena (9):Argiaren norabideak (1)

Argiaren norabideak modu erabakigarrian esku hartzen du irudien erregistroan, batez ere argi zuzena erabiltzen bada.

• A. -Aurre argiztapena motiboaren ageriko azalera guztiei buruzko informazioa ematen du, baina, itzalak ezabatzean, bolumena eta testura kentzen dizkio.
• B.-Alboko argiztapena bolumen sentsazioa ematen du eta testura handitzen du, aurpegi baten zimurren kasua-.

Argiztapena (10):Argiaren norabideak (2)

C. -Argi-kontrako (kontraluza), esan bezala, silueta nabarmentzen du, motiboaren forma globala, inguratzen duen argi-haluaren efektuak hondotik ateratzen duena.

D.-Argi zenitala edo altua ez da oso ohikoa belarri eta zimurrak puzten dituzten itzal desegokiak sortzeagatik. Pertsonaia txikitzeko edo deprimitzeko erabiltzen da.

E.-Argi baxuak, kontrapikatuan, itzalen alderantzikatzea eragiten du, horiek luzatuz eta efektu fantasmal eta mehatxagarria eraginez.

Argiztapena (11):Testura (1)

• Oro har, testuraren kontzeptua ukimenaren zentzuarekin lotzen dugu, nahiz eta ezin dugun azalera fisikoki ukitu. Irudiaren munduan, oinarrizko ezaugarri hori, lehenik eta behin, argiztapenaren araberakoa da.
• Bolumena, erliebea eta, ondorioz, ehundura, argia albokoa denean agerian geratzen dira, itzal nabarmenak sortuz. Orduan, hatzetako gorringoarekin beira hori, egur hori edo azal hori ukitzen ari garela iruditzen zaigu.

Ingo Arndt

ChBénédicte Kurzen, Noor y Sanne de Wilde, Noorema Madoz

Chema Madoz

Argiztapena (12):Testura (2)

Eta ez da bakarrik argiaren norabidea kontatzen. Bere gogortasunak, iturri argitzailearen tamaina eta distantziaren ondorioz, testuran ere eragina du. Argi leun batek, tamaina handikoa, argi txiki baina bizi batek baino garrantzi gutxiagoko testurak sortzen ditu, itzal gogor eta profilatuak jaurtitzen dituena.

Argiztapena (13):Praktika

Komenta ezazu hurengo irudia:

Kolorea: Koloreen eraketa eta sailkapena (1)

• Koloreak espektro elektromagnetikoaren erradiazio ikusgarrien uhin-luzerak dira. Gorriaren luzera handiaren eta bioletaren luzera txikienaren artean, gizakiak bereiz ditzakeen kolore guztiak daude, 130 inguru.
• Argi zuriak ikusgai dauden erradiazio guztiak ditu, eta bertatik lortzen dira kolore guztiak, prisma errefrakzioaren bidez.

Kolorea: Koloreen eraketa eta sailkapena (2)

• Komeni da gogoratzea gainazal baten kolorea ez dela berez balio objektibo gisa existitzen, baizik eta jasotzen duen argiaren araberakoa dela, uhin-luzera jakin batzuk xurgatzen baititu eta beste batzuk islatzen baititu.
• Horrela objetuaren kolorea hainbat eragilearen ondorioa izan daiteke: ingurugiroko argiaren tenperatura, objektuaren konposizioa, testura, argi-izpiaren eragin-angelua, etab.
• Objektu bat islatzen duen argia ez da kolore bakarreko espektro bat, baizik eta, kolore nagusiaz gain, beste batzuk ere bai, baina intentsitate txikiagoarekin.

Zer gertatzen da argiaren kolorea aldatzen badiogu? Argiaren argi-espektroa aldatzen bada objektuek islatzen duten kolore espektroa aldatzen da.

Kolorea: Koloreen eraketa eta sailkapena (1)

-Lehen mailako koloreak urdina, berdea eta gorria dira. Horiekin eraikitzen dira gainerako kolore guztiak. Lehen instantzian kolore primarioen arteko nahasketak kolore sekundarioak ( oria, magenta, zian) ematen dizkigu.

Kolorea: Koloreen eraketa eta sailkapena (2)

-Kolorea nahasteko funtsezko bi sistemak daude: sintesi gehigarria eta sintesi sustraktiboa.

a.-Sintesi gehigarria:

Sintesi gehigarria edo argi kolorekoa giza begiak ikusten duena da. Oinarrizko argi koloreak kolore primarioak dira - gorria, berdea, urdina-. Bere nahasketak oinarrizko bigarren mailako koloreak (horia, cian- urdin zerutiarra- eta magenta) ematen ditu.

b.-Sintesi sustraktiboa:

Sintesi surtratikoak kolore pigmentarioak sortzen ditu. Sintesi gehigarrian pantaila batean edo giza begian batzen diren hiru argi-iturritatik abiatzen bada, substraktiboan argi-iturri bakar bat dago, eta hortik koloreak kentzen dira iragazki pigmentatuen bidez. Hemen oinarrizko koloreak primarioen osagarriak dira: ziana, magenta eta horia. Horien guztien nahasketak beltzera eramaten du.

Kolorea: Koloreen propietateak (1)

Koloreak funtsezko hiru propietate ditu:

A.-Tonalitatea, ñabardura edo kroma. Kolorearen aldakuntza kuantitatiboa da, kolore bat bestetik bereizteko aukera ematen diguna. 100 tonalitate baino gehiago daude, eta normalean oinarrizko 24 tonalitate onartzen dira.

B.-Saturazioa. Kolore baten intentsitate- eta purutasun-maila definitzen du, tonuari erantsitako zuri kopuruaren arabera aldatuz. Desaturazioa argi-iturri indartsu eta lausoekin, flitro leungarriekin edo gehiegizko esposizioarekin eragin daiteke argazkiak egiteko unean.

Kolorea: Koloreen propietateak (2)

C.-Argitasuna, intentsitatea edo distira. Beraren tonuarena ez ezik, kolore batek islatzen duen argi zuriaren kantitatea da. Ez da saturazioarekin nahastu behar. Irudi inprimatuetan argitasuna aldatu egiten da tonu bati gehitzen zaion beltz kopuruaren arabera.

Kolorea: Koloreen esanahia (1)

Kolorea: Koloreen esanahia (2)

Kolorea: Koloreen arteko erlazioak (1)

Kolore bat beste batekin erlazionatzen denean, bakoitzaren garrantzia aldatzen duten korrespondentziak sortzen dira. Kolore ezberdinen arteko harremana bi motatakoa izan daiteke: harmonia eta kontrastea.

1.-Harreman harmonikoa. Tonalitate multzoa zirkulu kromatikotik gertu kokatuta dagoenean, argi kolore zehatz bat erabiltzen denean edo desaturazio orokortu bat gertatzen denean gertatzen da. Harmonia horrek atseginezko eta orekazko sentsazioa dakar.

Desaturazioa

Argiaren tenperatura

Osagaien kolorea

Kolorea: Koloreen arteko erlazioak (2)

2.-Kontraste-erlazioa: kontrastea kolorearen oinarrizko funtzio bat da. Argi-kontrasterik edo kontraste kromatikorik gabe, irudi bat bereizteko gaitasun oro galduko litzateke. Kontraste kromatikoari dagokionez, handiagoa izango da zirkulu kromatikoan tonalitateak urrunago daudenean, bereziki kolore osagarrien artean. Kontrastean ere eragina du koloreen saturazioak, espazioaren hurbiltasunak eta abarrek.

Perspektiba (1).

Irudikapen-sistema bat da eta, itxurazko tamainaren arabera, behaketa-puntutik objekturaino dagoen distantzia asmatzea lortzen du. Hiru dimentsioetako espazioa bi dimentsioetan erreprsentatzea lortzen du. Hala, zenbat eta txikiago ikusi objektu bat, orduan eta urrunago dagoela ulertzen dugu. Hainbat perspektiba mota:

- PERSPEKTIBA LINEALA: dakigun paraleloak diren bi lerrok ikuslearengandik distantzia jakin batera dagoen puntu (ihesgune) batean elkartzen direla dirudi.

Perspektiba (2).

- TAMAINAREN PERSPEKTIBA: tamaina bereko objektuek, distantzia desberdinetara, distantziarekiko alderantziz proportzionalak diren ikusizko angeluak dituzten irudiak proiektatzen dituzte.

- XEHETASUN-PERSPEKTIBA: distantziaren ondorioz objektuen xehetasunen ikuspena galtzea.

Perspektiba (3).

- AIREKO PERSPEKTIBA: urrutiko objektuek tonu urdinxka bat izateko joera dute atmosferaren ezpurutasunagatik.

-PERSPEKTIBA BEHARTUA ( perspektiba tartekatua): Izenak dioen bezala, zuk eszena manipulatuz lor dezakezuna da. Objektuek edo subjektuek plano berean egon daitezen lortzea da kontua.

https://es.slideshare.net/MircallaToretto/perspectivas-44393326

Denbora (1)

Definizioa: Argia makina fotografikoaren objetibotik pasatzen uzten dugun denbora da, irudia sentsorean nahi dugun moduan isla dadin. Argazki makinak baditu argiaren kantiatea hautatzeko osagaiak:

Obturadorea, diafragma, sensibilitate kontrola (ISO), flasha (ISO).

Denbora: Esposizio-denbora aukeratzerakoan, ingurumen-argiaren intentsitateaz eta lortu nahi dugun efektuaz gain, beste bi faktore kontrolatu beharko ditugu: diafragma irekitzea eta sentsibilitatea (ISO).

Obturadorea

Sensore

Diafragma

Denbora (2)

ELKARRIKOTASUN LEGEA

Argazki baten esposizio-maila sentsorean eragiten duen argi kopuruarekiko proportzionala dela adierazten digu, eta, era berean, argi kantitate hori denboraren intentsitatetik abiatuta lortzen dela.

Lege hau formula sinple batean oinarritzen da:

E (esposizioa) = i (intentsitatea) x t (denbora)

Kontuan izan behar duzu i (intentsitatea), diafragma irekitzearen bidez arautua, eta t (denbora), obturazio-abiaduraren bidez arautua, biek emango digutela gure argazkiaren erabateko esposizio-denboran.

Denbora (3)

Denbora: Esposizio-denbora aukeratzeko, ingurumen-argiaren intentsitateaz eta lortu nahi dugun efektuaz gain, beste bi faktore kontrolatu beharko ditugu: diafragma irekiera eta sentsibilitatea (ISO).

Jokatzen badugu esposizio denbora ezberdinarekin

Denbora (4)

OBTURAZIO-ABIADURA HANDIA.

Obturazio-abiadura altuek (1: 8.000 milisegundo bat, e.b.), giza begian behatu ezin diren mugimendu oso azkarrak izozten dituzte – Adibidez, globo baten leherketa –.

Denbora (5)

OBTURAZIO-ABIADURA TXIKIA eta BULB posizioa.

Abiadura baxuek, bestalde, argazkiak argi-baldintza baxuetan lortzea ahalbidetzen dute, eta adierazpen-helburuetarako ere erabil daitezke objektuen mugimenduaren aztarna bat lortzeko, etab.

Bulb moduarekin segundo asko edo minutu batzuk klika egin ditzaket, horrela obturadorea irekita dago eta gure sentsoreari argia sartzen uzten diogu klikatzaile sakatuta mantentzen dugun bitartean.

Denbora (6)

Ekortze efektua

EFEKTO BATZUK:

Zeta efektua

Denbora (7)

EFEKTO BATZUK:

Ekortze efektua (2)

Zooming

Ekortze efektua (1)

Lightpainting

Gaueko argazkia

Pisu bisuala (1)

Material hau ondorengo URLtik hartu izan da eta itzuli izan da,

https://www.dzoom.org.es/mejora-tu-composicion-conociendo-los-pesos-visuales-de-tus-imagenes/

SARRERA: Pisu bisualaren kontzeptuak, elementu batek konposizioan duen erakarpen gaitasunari erreferentzia egiten dio. Beraz, konposizioko elementu batek irudiari begiratzen dionaren begirada erakartzeko duen gaitasuna da pisu bisuala. Zenbat eta pisu bisual handiagoa izan, orduan eta gehiago erakarriko du begiaren arreta. Zerk eragiten du:

Banaketa

Posizioa

Tamaina

Pisu bisuala (2)

Pisu bisuala (3)

Testura

Kontrastea

Koloreak

Pisu bisuala (4)

Praktikatzen:

Eremu-sakonera

Maitane Lasaga

Pisu bisuala (5)

Praktikatzen:

Nerea Corralejo

J.A. Quincoces

Nerea Corralejo

Pisu bisuala (6)

Egingo den mugimendua.

Ez da mugitzen, egonkorra da

Pisu bisuala (7)c

Harrapatuta edo babestuta dago

Aske da.

Osaera ( 1)

Irudi baten konposizioa bere ikus-elementuak antolatzeko prozedura da, osotasunezko efektu eta zentzu jakin bat eragiteko.

Osaera (2); interes guneak eta pisu bisuala

Irudi baten argitasun- eta sinpletasun-printzipioak eskatzen du interesgune bat edo batzuk behar bezala ezartzea, non irudiaren zentzua kontzentratzen den, eta horien inguruan antolatzen eta hierarkizatzen da konposizioa. Pisu bisual handieneko puntuekin bat etorri beharko dute.

Osaera (3); interes guneak eta pisu bisuala

Aurea atala da konposizio sortzeko orduan gehien erabiltzen den ereduetako bat. Greziarrek ezarri zuten proportzio geometrikoaren oinarri bezala.

Steve Mc Curry

Osaera (4); interes guneak eta pisu bisuala

Urrezko triangelua

Alfred Eisenstaedt

Osaera (5): pisu bisuala ( ezkerra/ eskuma)

Osaera (6); Harmonia vs Kontrastea

-HARMONIA VS KONTRASTEA. Konposizio baten elementuen artean ezarri nahi den harremana bi estrategia motaren araberakoa izan daiteke:

A. Harmonia. Horren bidez, konposizioan sartzen diren elementuek antzekotasun-erlazioak dituzte elkarren artean. Koloreaz gain, hainbat elementuk eragin dezakete: lineek, formek, argiek …

B.-Kontrastea. Konposizio baten anbiguotasuna saihesteko bitartekorik eraginkorrenetako bat da, kontrako elementuak bere esanahian finkatzea eragiten baitu. Kontrastea konposizio bat osatzen duten elementuen artean hornitu daiteke: formak, tamainak, testura, argia.

Osaera (7): Estatikoa vs dinamikoa

Kontua da irudiaren elementu bakoitza "bere lekuan" egotea, esanahirik gabeko hutsune zorabiagarririk ez egotea alde batetik, eta birkargak bestetik. Oreka konposizio estatikoaren eta konposizio dinamikoaren bidez lor daiteke.

A.-Konposizio estatikoa hiru teknikaren bidez lortzen da: simetria, elementuak errepikatzea eta espazioa unitate erregularretan antolatzea.

Osaera (8): estatikoa vs dinamikoa (2)

B.-Konposizio dinamikoa da konposizio formarik erakargarriena, eta beste hiru elementuren bidez lor dezake ikusmen-espazioaren hierarkizazioa (elementu batzuei besteei baino garrantzi handiagoa emanez), erritmoa eta kontrastea.

Simetria dinamikoa

Diagonal malkartsua

https://www.dzoom.org.es/la-simetria-dinamica-situando-el-centro-de-interes/

Diagonal barrokoa

Irudi desekilibratua

Praktikatzen....

Osaera (9): osagaien kokapena irudian eta pisu bisuala.

Bi irudi hauetatik zeinek eragiten dizu ezegonkortasun handiago?

Pisu bisualaren mailaketa hori bi faktoreren ondorio da, besteak beste: grabitatearen legea eta horren ondoriozko pertzepzio-esperientzia, eta mendebaldeko irakurtzeko-ohiturak - ezkerretik eskuinera eta goitik behera –.

Ezegonkortasunaren dimentsio psikologikoa pisu bisualarekiko paraleloa da: ezegonkortasun handiagoak pisu bisual handiagoa eragiten du.

Osaera (10): ikus-norabideak.

Zer dira? Irudian agertzen diren ikusgaien arteko harremanak ezartzen dituzten osagaiak. Osagai hauek laguntzen digute irudia aztertzen eta interpretatzen.

Induzituak: Ez dira zehatzak ezta argiak ere, deduzitu behar dira

Irudikatuak: osagai zehatzak eta agerikoak dira

Osaera (11): irakurketa-helbideak.

Batzuetan ikus- norabideak integratzen dira irakurketa- helbidea osatuz. Helburua: irudi bat nola irakurri behar den ahalik eta esanahirik handiena lortzea.

Osaera (12): irakurketa-helbideak/ indar lerroa eta interes lerroa.

Praktikatzen

Stay Connected

How can people reach you?