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Altar de Pérgamo

Es un monumento religioso de la época helenística construido originalmente en la acrópolis de Pérgamo, a principios del reinado de Eumenes II (197-159 a. C.). Sus frisos monumentales, que representan una Gigantomaquia y la historia de Telefo, son una de las obras maestras de la escultura griega antigua y representan la culminación del "barroco helenístico".

El edificio no es un templo, pero probablemente el altar de un templo. Se cree que el Templo de Atenea fue su referencia de culto.Otra posibilidad es que aquí Zeus y Atenea fueron venerados por igual.

Descubierto en 1871 por el ingeniero alemán Carl Humann, el altar fue transportado y reconstruido en Berlín en 1886, en virtud de un acuerdo de 1879 entre Alemania y el Imperio Otomano. En la actualidad puede contemplarse el gran friso de esculturas en la ciudad alemana de Berlín, en el museo de Pérgamo. La estructura expuesta en Alemania mide 35.64 metros de ancho por 33.4 metros de profundidad; la escalera frontal abarca 20 m de ancho.

CIMIENTOS DEL ALTAR DE PÉRGAMO

Cimientos del Altar de Pérgamo después de la excavación (1880).

En la época clásica se levantaban templos dedicados a los grandes dioses o a los dioses locales de cada ciudad y delante de ellos se colocaban los altares para los sacrificios; los altares eran construcciones de poca importancia. Más tarde, durante el período helenístico, fueron construidos grandes altares monumentales, dedicados a una deidad, por lo común a Zeus.

Es el ingeniero alemán Carl Humann, amante de la arqueología, quien envía a Berlín en 1871 tres fragmentos de lo que definió como una "lucha". Las piezas pasarán desapercibidas durante cinco años en el "Altes Museum" (museo antiguo). No será hasta 1877 que el arqueólogo Alexander Conze centra su interés en los fragmentos y pide a Humann que inicie la excavación.

Las negociaciones iniciadas por el Imperio Alemán tuvieron lugar entre 1878 y 1879, quedando estipulado que los hallazgos pertenecientes al altar serían trasladados a Berlín, que compensará con 20.000 marcos de oro al Imperio Otomano

La búsqueda del altar se centrará en el muro bizantino de la ciudad al sur de la acrópolis. Los elementos del altar habían sido utilizados para la construcción de la muralla, de tal forma que el relieve quedaba hacia el interior. En 1880 ya se habían desenterrado 97 láminas. Las prospecciones en la acrópolis pusieron al descubierto la base del altar. El traslado a Berlín se inicia ya en 1879. El Museo de Pérgamo fue inaugurado en 1930.

Allí ha permanecido siempre, a excepción del periodo comprendido entre 1945 y 1959, cuando las tropas soviéticas lo desmantelaron y se lo llevaron a Rusia como botín de guerra.

Características

Es una construcción colosal alzada sobre un podio, respetando la visión original; estaba construida en la segunda terraza de la acrópolis de la ciudad. El gran friso de las esculturas no formaba parte del entablamento sino del podio del templo. Arriba se encontraba una columnata de orden jónico dividida en tres cuerpos, uno central al fondo y dos laterales. La columnata central daba su espalda a un patio cuadrangular que era el espacio reservado para los sacrificios en que se quemaba incienso y se hacían libaciones en honor de los dioses. Sobre el entablamento de las columnas se colocaron una serie de acroteras que representaban dioses, centauros, grifos y caballos.

En el podio o basamento se encontraba la decoración escultórica hecha en medios relieves con 2,30 m de altura y 113 m de longitud. Estaba rematado por una cornisa muy sobresaliente, con dentículo (adorno de paralelepípedo que se colocaba en la parte superior de un friso). Se trata de una Gigantomaquia, la lucha de los dioses contra los gigantes. Las figuras y las escenas están tratadas con pathos (emoción), las escenas no están separadas sino que es un friso corrido que describe un momento de la batalla. Los detalles estilísticos de estas esculturas, pliegues de los mantos, los cabellos, los dibujos del calzado, las expresiones de los dioses y los gigantes, manifiestan las características de lo que se ha llamado "estilo Barroco" de la escultura Griega caracterizado por la expresión exagerada, los escorzos y las expresiones patéticas, así como la escultura de las ropas que ya no se ajusta a las formas anatómicas.

Zeus contra Poryphion.

Las paredes del altar tienen más de 100 esculturas que representan la lucha de los dioses contra los gigantes. En esta narración de la Gigantomaquia se ve representado el triunfo de Zeus y de Atenea frente a sus enemigos los gigantes. En la parte oriental puede verse a Artemisa, la diosa de la caza pisando el cuerpo de un gigante muerto al mismo tiempo que su perro muerde mortalmente en la nuca a otro gigante que se resiste y lucha contra el canino vaciándole con su garra un ojo. Otra escena representa a Zeus acompañado por un águila, luchando contra tres gigantes.

En el friso norte hay una diosa no identificada que llama la atención por la vasija que lleva en su mano izquierda a modo de arma arrojadiza y que está decorada con serpientes.

En la cara norte de la escalinata los dioses empujan a los gigantes escaleras arriba hasta arrinconarlos. Aparecen las divinidades del mar, como Océano y Anfítrite con su hijo Tritón. Las figuras presentan sus atuendos mojados que se pegan a los cuerpos; incluso puede verse a Nereo con escamas en la cabeza y con aletas.

COMENTARIO: En esta obra monumental de más de cien esculturas, no hay lugar para el reposo, las figuras se retuercen sobre sí mismas y el modelado profundo y vigoroso crea una composición de gran fuerza dramática. Los cabellos, profundos y ondulantes, los rostros, de ojos con cuencas profundas y en sombras, aparecen retorcidos por el dolor o el esfuerzo de la lucha; los músculos de espaldas, brazos y torsos aparecen marcados por la máxima tensión, los pliegues de las telas profundos y en movimiento parecen pegarse a los cuerpos que cubren. Nunca antes se había visto una obra de tal fuerza dramática.

Respecto al tema, podemos observar la lucha entre los dioses y los gigantes, con el fin de representar el mito de la lucha que había librado el reino de Pérgamo contra los celtas. Así se produce una asimilación o identificación entre los dioses y los habitantes de Pérgamo, liderados los primeros por Zeus, al igual que los segundos lo habían sido por el rey Eumenes II. Así mismo,. los gigantes, sinónimo de barbarie, simbolizarían a los celtas que, ajenos a la civilización griega, eran vistos por éstos como seres más cercanos a las bestias que a humanos.

Esta obra tiene una finalidad propagandística.

Fuente de información: wikipedia

Trabajo realizado por Antonia María Correa Rodríguez

CONCLUSIÓN:

Actualmente este altar es una de las piezas principales del Museo de Pérgamo, que recibe su nombre de esta obra, de la ciudad de Berlín, donde fue enviado tras su descubrimiento en 1878 y su adquisición por el estado alemán.

Si observamos la calidad de la obra, nos indica la existencia de nuevos focos artísticos fuera de la península ateniense así como la existencia de un nuevo estilo, que surge a raíz de las conquistas de Alejandro Magno y la fusión del arte clásico griego con los diferentes estilos artísticos de Asia Menor.

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