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arte

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by chucho corpe on 4 November 2012

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GRAFITO CARBONCILLO SANGUINA MIXTAS Técnicas Secas de Dibujo GRAFITO SAGUINA TÉCNICAS MIXTAS MATERIALES
El grafito (“plombalgina” o “mina de plomo”) es una forma de carbono, que se presenta en placas o copos grasientos al tacto . Las minas de los lápices normales están hechas de grafito mezclado con distintas cantidades de arcilla, según el grado de dureza que se desee; los más blandos contienen muy poca o ninguna arcilla CARBONCILLO SOPORTES PAPEL
Para el dibujo con grafito puede utilizarse casi cualquier tipo de papel, pero conviene que no sea satinado y que tenga mas grano cuanto más blando sea el lápiz que se utilice CARACTERÍSTICAS
El TONO del trazo es gris rico y brillante SENCILLEZ de su uso Posibilidad de hacer la PUNTA más o menos fina Diferentes tonos que de una mina pueden conseguirse según sea la PRESIÓN con la que se use y la variedad de grano del papel, Facilidad de BORRAR los trazos con la goma o bien suavizarlos POSIBILIDADES
Dibujo de línea pura
Boceto de línea previo para otras técnicas de acabado
El apunte que combina la línea con los trazados paralelos, o la mancha
Dibujo acabado combinando línea, trazados y manchas. La diversidad de durezas permite un nivel de acabado sumamente perfecto.
La ejecución es bastante mas lenta que con otros medios.
Sus características le imponen una limitación al tamaño de los dibujos Es adecuado para cualquier temática MATERIALES
El carboncillo es madera carbonizada de distinta dureza y tono de negro Cualidades: tonalidad ., dureza.y adherencia . El lápiz carboncillo ,su mina es mezcla de la moledura del carbón y negro de huesos, con un aglutinante La barra de carbón de sección cuadrada y composición igual que la del lápiz El difumino. Es un bastoncillo formado por papel secante enrollado que se frota sobre las zonas en las que se quiere extender el pigmento SOPORTE DEL PAPEL
Cualquier papel que no sea satinado y tenga algún tipo de textura o “grano” para que el polvo del carbón pueda adherirse; los papeles del tipo Ingres de Guarro son adecuados CARACTERÍSTICAS
Trazos “frescos ” tal como salen del carbón Las manchas pueden obtenerse mediante superposición y cruce de finos rayados de distinta densidad y dirección, o mediante el “esfumado” o fundido con el dedo o difumino de las manchas de carbón. Las rectificaciones se realizan sacudiendo el polvo de carbón con un trapo limpio Su extremada delicadeza requiere siempre el uso de un fijativo para el dibujo final POSIBILIDADES
Posibilidad de crear gradaciones o difuminados de “calidad pictórica ”
La posibilidad de combinación de los trazos con la textura del papel da lugar a multitud de efectos interesantes.
Desde el boceto rápido hasta el acabado perfecto . Desde la linea pura hasta la mancha
Es la técnica clásica para el análisis del claroscuro.
Sus características propias piden tamaños grandes Es apropiado para la representación de la figura humana MATERIALES
La sanguina se obtiene mezclando una variedad de óxido de hierro en pigmento (llamada "hematites") con goma arábiga. Se presenta en el comercio bajo la forma de barritas o de lápiz de distintos tonos. Existen distintos grados de dureza fáciles de identificar según su brillo externo y su grosor: cuanto más brillante mas dura, cuanto mas fina mas dura SOPORTE PAPEL
Como con carboncillo cualquiera que no sea satinado y tenga algún tipo de textura o “grano” para que el polvo del carbón pueda adherirse; Los papeles del tipo Ingres de Guarro son adecuados CARACTERISTICAS
Son parecidas a las del carboncillo; su adherencia al soporte es mayor y en consecuencia tiene más dificultad para el “esfumado” y las correcciones Puede trabajarse dejando sus trazos “frescos” tal como salen del material Las manchas pueden obtenerse mediante superposición y cruce de finos rayados, o mediante el “esfumado” o fundido Las rectificaciones se realizan sacudiendo el polvo con un trapo , o con goma También requiere siempre el uso de un fijativo para el dibujo final POSIBILIDADES
Es un medio especialmente útil al plantear los dibujos por medio de manchas Presenta unos tonos más calidos y naturales que otros medios Comenzó a utilizarse en el siglo XIV en estudios del cuerpo humano y retratos En el siglo XVII se amplió su uso a todo tipo de temas empleándose con profusión en la ejecución de paisajes MATERIALES
Los pigmentos del carboncillo y la sanguina pueden estar mezclados con aglutinante graso, como la cera. Entonces son menos difuminables y pueden utilizarse en un mismo dibujo, junto con otro tipo de lápices originando técnicas secas mixtas: SANGUINA Y LÁPIZ NEGRO CARBÓN Y LÁPIZ BLANCO SANGUINA Y LÁPIZ BLANCO TRES LÁPICES SOPORTE PAPEL
La sanguina en lápiz o en barra puede adquirir nuevas posibilidades expresivas cuando se usa combinada con el lápiz negro (carboncillo), con “lápiz blanco” (o tiza), o con ambos a la vez, pero Siempre sobre PAPEL DE COLOR CARACTERISTICAS
Para conservar en el dibujo las posibilidades de los materiales mezclados, es necesario proceder mediante rayados largos formados por lineas superpuestas unas a otras sin variar apenas la incllinación POSIBILIDADES
SANGUINA Y LÁPIZ NEGRO. Se puede sugerir su uso en los siguientes casos: - Existen en el tema diferencias de tono parecidas a las de la sanguina y el lápiz - Se advierten en algunos detalles tonos oscuros que se deben resaltar Al tratar el claroscuro, la sanguina no basta para los tono más intensos.
CARBÓN O SANGUINA Y LÁPIZ BLANCO El lápiz blanco usado en pequeños toques logra dar relieve acentuando la luz; este efecto es tanto mayor cuanto mas limitadas son las intervenciones con el lápiz blanco Puede utilizarse para sugerir el tono blanco de una tela Si se combinan con acierto la sanguina, el blanco y el tono del papel se logra sugerir la impresión de color Con trazos de lápiz blanco y de sanguina entrecruzados se obtienen tonos rosados adecuados para el dibujo del desnudo.
LOS TRES LÁPICES. Sobre PAPEL DE COLOR se empieza con la sanguina que constituye la estructura del dibujo, después con el lápiz negro (carbón) para reforzar los tonos de sombra y en las color mas oscuro, finalmente con toques de lápiz blanco o tiza se trabajan las zonas de luz y los brillos.
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