Untitled Prezi

CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA:

Venecia 1460-1470.

Les Humanes:

Venezianische Renaissance Antiqua:

1470, Nicholas Jenson en Venecia. Basada en la caligrafia humanistica del S.XV. Mancha tipográfica, serifs redondeados y cóncavos, eje hacia la izq. y a veces con remates bilaterales. Casi sin contraste en los trazos gruesos o finos.

S. XVI. Modificaciones de los primeros tipos italianos. Proporciones más finas y flexibles.

Les Garaldes:

Fuentes Vernáculas s.XIX

Fuentes manuscritas:

Les Transitionnelles:

Primer tipo, Romain du Roi creado por Phillipe Grandjean. 1699. Con carácteres modernos y antiguos y proporciones mas finas y flexibles.

Variante inglesa (caracter vigoroso, proporciones regulares y cuadradas, astas y ejes verticales, sutil contraste en trazos) y la vernacula continental ( modulación mas contenida, lineas vigorosas y uniformes)

Französische Renaissance Antiqua:

S. XVI, Claude Garamond. Armonía en la forma, serifs redondeados, eje inclinado en los caracteres redondos y poca modulación en los trazos.

S. XVIII. Creados por Didot, y perfecionados por Bodoni. Verticales, con fuerte contraste y patines horizontales.

Les Didones:

Modelos:

Baroque-Antiqua:

S. XVIII (mediados). Eje vertical o casi, contraste en el espesor del trazo, remates superiores de los ascendentes diagonales, y serifs no redondeados.

Les Mécanes:

S. XIX. Trazo simple y riguroso hacia las lineales. 3 Categorias: patines cuadrados, patines redondos, y los caracteres de maquina de escribir con un ancho constante.

Toscano:

Puntas prolongadas y rizadas, bifurcando o trifurcando el asta. 1871.

Egipcio:

Remate cuadrangular.

S. XVIII (finales). Serifs horizontales, con apófiges casi imperceptibles con contraste en la modulación del trazo y el eje vertical.

Klassizistische Antiqua:

Como egipcios pero con potentes remates acartelados y con diferencias de grosor en el trazado.

Clarendon / Jónico:

Deribadas de las didonas y las mecanas.

Les linéales:

Italofrancés antiguo:

Remates terminales cuadrangulares con importancia exagerada, más que los rasgos principales.

4 Grupos:

Griego 1 y 2:

Serifenbetone linear antiqua:

Linéales Grotesques (minúsculas con misma modulación que el trazo, y capitales con el mismo grosor)

Linéales Géométriques (formas elementales)

Llinéales humanistes (estructura clásica y remates cortos)

Linéales incisées (trazos tradicionales, gruesos y finos y fustes inclinados ligeramente hacia el interior)

Eliminan una esquina de la letra. La 1 es mas apretada y angulosa, la 2 no tiene remate convirtiendo las curvas en puntos y las lineas de conexión en curvas. Perfilado, decorado en ocasiones y ligeramente sombreado.

Egyptienne: S. XIX. Eje vertical en los caracteres redondos. Sin modulación con serifs enfatizados con el mismo espesor. Angulares o con apófige.

Clarendon: Serif con apófige.

Latino y rúnico: Remates triangulares.

Inspirada en la escritura corriente con una unión mas o menos marcada entre los signos.

Les Scriptes:

Sans serif, Grotesque: 1816, sin remate.

Italienne: Serifs más gruesos.

Reservadas para titulación, slogans, pequeños textos...

Les Graphiques:

S. XIX. Nombre antiguo, Gothic. Uniformidad en los modulos, ausencia de serifs, y con tendencia geométrica o humanista.

Serifenlose linear-antiqua:

Fuentes decorativas / pictográficas:

Inspirados en modelos históricos.

Les Historiques:

Usaban las letras iniciales decoradas. Se mantuvo hasta que se creo la imprenta tipográfica.

En una misma estructura, hay con o sin patines, con o sin contraste, versiones intermedias y mas o menos cursivas.

Les Sériales:

Antiqua-Varianten:

Las romanas que no forman parte del grupo anterior. Elavorada con display o decorativos.

Schereibschriften:

Surge de la escuela italiana, y deriva de los escribas y artistas cianotipos. Parecen escritas a pincel o plumilla. Trazos alternados dependiendo de la posición de la herramienta. Minúsculas ligadas entre sí.

Letra florida: letras huevas, combreadas o tridimensionales.

Letra historiada: adornada con figuras y motivos inherentes al contenido y genero.

Florones: decorativo no alfabético, deriva de los toques decorativos del encuadernador de libros.

Handschriftliche Antiqua:

Tipos romanos, sin ningún apego al sistema estilístico enfatizando la escritura manual original.

Gebrochene Schriften:

Gotisch: Letra formal adaptada a los primeros tipos de impresión, S. XV. Negritas, estrechas y puntiagudas, elementos rectilíneos y trazo final en forma de diamante.

Fuentes adicionales:

Rundgotisch (Round Gothical): Mas redonda, afinada con los tipos romanos. las formas quebradas del gótico son mas redondas.

Schwabacher: Alemania, 1470-80. Mas ancha y menos recta.

Fraktur: 1513-1522, Maximiliano de Núremberg. Estrecha y puntiaguda, elementos decorativos rizados a veces sobre todo en las mayúsculas.

Grotesco y Neo-grotesco: 1898, Akzidenz Grotesk.

Romano: Edward Johnston 1916, romano sin remates.

Geometría: Paul Renner, 1927-29.

Continuando con la forma romana preocupados por los tipos históricos, romanos contemporáneos.

Fraktur-Varianten (Fraktur-variants): Todos los tipos fracturados distintos a las anteriores.

Tipos no latinos como griegos, hebreos, cirílicos, árabes, japoneses incluidos pictográficos.

Fremdländische schriften:

Humanist:

Relacionado con las primeras impresiones de tipo romano, Venecia, S. XV. Eje de las curvas inclinado a la izquierda, sin gran contraste entre trazos, serifs con apófiges y remate ascendente oblicuo.

Garalde Old Face - Old Style:

Relacion con las humanistas. Remate ascendente oblicuo, eje de las curvas inclinado a la izquierda, modulación más acentuado, serifs con apófiges.

The Renaissance Roman Letter

Trazo modulado y suave. Eje humanista (oblicuo. Remantes finos y grandes aberturas.

Transitional:

Transicion entre romanos antiguos y modernos o didones. Eje de curva vertical o inglinado ligeramente hacia la izquierda. Serifs con apófiges, remate ascendente oblicuo.

Muriel Paris

The Baroque Letter

Didones:

2002, adaptación basada en la clasificación de Vox y añadiendo otros grupos.

Din 16518

Didot y Bodoni, modernos. Cambio drástico del estilo y las formas. Contraste extremo entre trazos, remates de caja baja horizontales a menudo sin apófiges, eje vertical y serifs filiformes.

Catherine Dixon

S. XIII. Su trazo es modulado. Su eje variable, serifs y remates modelados. Aberturas moderadas. A veces eje vertical secundario pero normalmente oblicuo.

The Neoclassical Letter.

1964, Deutsches Institut für Normung.

(11 grupos)

Se apoye en las fuentes, los atributos formales y los modelos.

Slab Serif:

Durante la revolución industrial. Fuerte mancha tipográfica y patines gruesos. Para trabajos publicitarios. Serifs cuadrados pesados con o sin apófiges.

Moderadas en contraste y aberturas. Con formas calmadas.

The Romantic Letter

Sans serifs. Cuatro grupos:

Lineales:

S. XIII- XIX. Mas dibujadas con trazo delgado o grueso. Alto contraste , eje racionalista intensificado, serifs delgadas, remates redondeasdos y aberturas pequeñas.

Grotesque: Primeras fuentes sans serifs S. XIX. Diseño voluminoso, y no muy refinado. Poco contraste en la modulación, cuvas cuadradas y embocadura más cerrada. Los remates de los trazos curvos horizontales.

The Realist Letter:

Robert Bringhurst

S. XIX-XX. Trazo uniforme en peso y abertura minúscula. No tiene modulacion, con eje verticaly serifs ausentes.

British Standard System

Neo-grotesque: similares a la santeriores. Minimiza el contraste y obtiene formas mas elegantes. Poca modulación en el trazo y diseño mas regulado.

En 1992

Inspirada en diversos estilos artisticos desde el Renacimiento hasta el Postmodernismo.

Inglaterra, 1965.

Geometric Modernist

Geometric: Construidas a partir de formas geométricas simples y sin modulación.

S. XX. Serifs y trazos iguales de peso. No tiene modulación y los anillos son circulares con abertura moderada. Ausencia de serifs y con el mismo grosor que los trazos.

Humanist: Mayúsculas relacionadas con las inscripciones romanas y las minúsculas con las antiguas venecianas y garaldas. El grosor no es uniforme sino con ciertas modulaciones.

Lyrical Modernist:

S. XX. Trazo modulado, con eje humanista, con finos remats y grandes aberturas.

Glyphic:

Relacionada con las inscripciones en piedra. Tienden a lo ancho y con grandes remates triangulares. Más enfasis en las mayúsculas y las proporciones siguen los preceptos clásicos.

Postmodernist:

S. XX. Eje racionalista, serifs y remates bruscamente modelados y una abertura moderada.

Imita la escritura cursiva manual con gran variedad de fromas.

Script:

Alexander Lawson

Sugieren caracteres dibujados mas que escritos. Funciones comerciales, limitando su uso en textos.

Graphic:

François Thibaudeau

Copias de manunscritos del siglo XV

Francia, 1921.

Contraste de astas y la forma de las terminales.

Blackletter

Le Romain Elzevir

Textura o text

Gothic Antique

Rotunda o Round Gothic

Bastarda o Lettre batârde

Remates triangulares.

Trazos modulados con ligero contraste y serifs triangulares.

Atypl

Maximilian Vox

Old Style-Venetian

L'Egyptienne

Association Typographique Internationale

Francia, 1961-1962

Francia, 1954

Basado en la caligrafia humanista del siglo XV.

Serifs ligeramete concavos o desiguales con minimo contraste en su trazo.

Pesados patines.

Trazos de grosor uniforme.

Aldo Novarese

Old Style- Aldine- French

Le Romain Didot

Transitional: fuerte contraste en el trazo y serifs afilados con apófiges pequeños.

Mas rígida y geometrica.

Sobriedad en los remates.

Fuerte contraste claroscuro.

Torino, 1957.

Square serif: De tipo negro, sin apófiges, de proporciones monolineales y con serifs del mismo espesor que el trazo.

L'Antique

Sans serif:

Gothics o grotesque: Innovacion mas radical producida despues de la Revolucion Industrial.

Sin remates o patine.

Trazos de grosor uniforme.

Geométricas: A partir de formas geométricas básicas.

Humanas: tradición humanista de las letras renacentistas.

Caracteres historicos o tradicionales:

Script- cursive:

Toma en cuenta la escritura manual o la union de los caracteres.

Decorative- Display:

Primeros elementos decorativos. Son iniciale impresas en uno o dos colores.

Caracteres historicos o tradicionales:

Humanas, humanístas, Venecianas

Garaldas, Garald, Old face, Antiguos

Reales, Réales, Dde transición

Humanas

Garaldas

Reales

Caracteres modernos:

Didonas, didones, Modernos.

Mecánicas, Slab seriffed, Egyptians

Lineales, Sans, Sans serif, Grotescas

Grotesque

Neo-Grotesque

Geometricas

Humanistas

Didonas

Mecanicas

Lineales

Incisas, Scripts, y Manuales

Grotesque

Neo-Grotesque

Geométricas

Humanistas

Lapidari, Lapidary, Lapidaires

Medioevali, Medieval, Médiévaux

Veneziani, Venetian, Vénetiens

Transizionali, Transitional, Transitionnels

Bodoniani, Bodonian, Bodoniens

Scritti, Handwrinting, Écritures

Ornati, Ornamented, Ornées

Egiziani, Egyptian, Egyptiennes

Lineari, Linear, Linéaires

Fantasie, Fancy, Fantaisies

Incisas:

Incisas, Incises, Talladas

De escritura, manuaires

Fracturas, Gractures, Fraktur

No latinas

Incisas

De escritura

Manual

Textura, Gothic

Rotunda

Schwabacher

Fraktur

Grotesque

Neo-grotesque

Geométricas

Humanistas