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La poesía española (1900-1939)

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on 19 October 2016

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Transcript of La poesía española (1900-1939)

La poesía española (1900-1939)
1. Ruptura estética con el realismo: las raíces del Modernismo. Características de la literatura española de principios del siglo XX
2. El Modernismo como escuela literaria y la generación del 98
3. El novecentismo y las vanguardias
4.La generación del 27
1.1. Situación de España a finales del siglo XIX y principios del XX
1.2. La ruptura estética con el realismo burgués: raíces del modernismo
1.3. Características de la literatura española de principios del XX. El Modernismo como actitud literaria.
2.1. El Modernismo como escuela literaria en Hispanoamérica.
2.2.El Modernismo como escuela literaria en España.
2.3. La generación del 98
2.4. Poesía de Antonio Machado
3.1. La generación del 14 o novecentismo
3.2. La poesía de Juan Ramón Jiménez
3.3. La vanguardias
4.1. Los poetas de la generación del 27: entre la tradición y la vanguardia
4.2. Los poetas del 27.
4.3. La poesía de García Lorca.
* Crisis de la Sociedad
* Desastre de 1898

Gotas de sangre
, Manuel Reina
Sentados en la gótica ventana
estábamos tú y yo, mi antigua amante;
tú, de hermosura y de placer radiante;
yo, absorto en tu belleza soberana.
Al ver tu fresca juventud lozana,
una abeja lasciva y susurrante clavó
su oculto dardo penetrante Nuevas formas de expresión
en tu seno gentil de nieve y grana. Nuevos temas
Viva gota de sangre transparente
sobre tu piel rosada y hechicera .
brilló como un rubí resplandeciente.
Mi ansioso labio en la pequeña herida
Estampé con afán ¡Nunca lo hiciera,
Que aquella gota envenenó mi vida!
La apertura a la literatura extranjera
La vuelta al Romanticismo
El acercamiento al Espiritualismo
La conexión de la literatura con las demás artes
Las nuevas tendencias políticas y filosóficas
Influencias
* Poetas malditos: Baudelaire y Rimbaud

*Simbolistas: Verlaine y Mallarmé

*Decadentistas: Oscar Wilde, D'Annuzio

*Literatura norteamericana: Poe, Whitman
Parnasianismo
*Rechazan el vulgar mundo real Torre de marfil

*Búsqueda de belleza ideal Perfección formal

*Temática helenizante (faunos, ninfas...), temática medieval, ambiente oriental, exótico.


Simbolistas
Ir más allá de los sensible
Decadenstistas
* Lo excitante, lo oscuro, lo enfermizo, lo morboso

LEMA= "La carne, la muerte y el diablo"

* esteticismo

* gusto por las referencias culturalistas
El colibrí, Leconte de Lisle

El verde colibrí, rey de las colinas,
Viendo la aurora y el sol claro
Brillar en su nido de hierbas finas,
Como fresco rayo del aire escapado.

Alzó el vuelo por las fuentes vecinas,
Donde siente el bambú el mar azaro,
Donde la Asoka de fragancias divinas
Y al corazón un relámpago ha dado.

Hacia la dorada flor desciende, se posa,
Liba tanto amor en la copa de la rosa,
Que muere salado, sin agotarla, tal vez.

En tu labios puros, ¡oh, mi bien amado!
¡Cómo el alma que quiso perecer
Del primer beso que la ha perfumado!
La realidad encierra significaciones profundas poeta
Poetas malditos=Baudelaire.
rechazan normas y convenciones sociales de la época
estética del perdedor, estilo bohemio
sinestesias= expresar lo inefable
4. Correspondencias
Es la Naturaleza templo, de cuyas basas
Suben, de tiempo en tiempo, unas confusas voces;
Pasa, a través de bosques de símbolos, el hombre,
Al cual observan éstos con familiar mirada.

Como difusos ecos que, lejanos, se funden
En una tenebrosa y profunda unidad,
Como la claridad, como la noche, vasta,
Se responden perfumes, sonidos y colores.

Hay perfumes tan frescos como el cuerpo de un niño,
Dulces como el oboe, verdes como praderas.
Y hay otros corrompidos, triunfantes, saturados,

Con perfiles inciertos de cosas inasibles,
Como el almizcle, el ámbar, el incienso, el benjuí,
Que cantan los transportes del alma y los sentidos.

Mallarmé= evocar un objeto para revelar un estado de ánimo
poema a partir de un símbolo
Verlaine= efectos musicales para conectar con el estado de ánimo
Rimbaud= valor experimental de su poesía, asociaciones sorprendentes, imágenes brillantes, metáforas visionarias, sinestesias...
Prosa de Larra
Poesía de Bécquer
= Fracaso de los valores absolutos
modos de pensamiento tradicionales
reivindicación y exploración de las potencias anímicas, irracionales y subjetivas del ser humano
aspectos más intimistas de la interpretación de la realidad
Positivismo y racionalismo

Insuficientes
* Irracionalismo duda de la razón
*Vitalismo realidad cambiante
* Existencialismo existencia del ser humano
*Marxismo pensamiento contribuye a la transformación social y política
1890-1915
gente nueva, modernos, modernistas...

despectiva

estandarte de los nuevos creadores
Nombre
Autores
Semejanzas
Negación valores
Raíz romántica
Temas
Rubén Dario
españoles

Manuel Machado
Antonio Machado
J.R.Jiménez
Valle-Inclán
Villaespesa...
hispanoamericanos

José Martí
José Asunción Silva
Amado Nervo....
Valores éticos y estéticos semejantes
* Rechazo de la estética realista

* Autoexigencia estética: perfección

* Rechazo de valores burgueses

* Rebeldía e inconformismo: niega sociedad
Negación de valores burgueses
Estilo de vida bohemio

Huyen del orden y del buen gusto

Gusto por mundo marginal
Evadirse de la realidad
*primitivismo: revalorizan lo antiguo

*verdadera esencia española= Castilla

* exotismo: ambientan sus obras Japón e India

*cosmopolitismo: ciudadanos del mundo, viajes

* indigenismo: reivindican culturas indígenas
* subjetivismo y exploración de su intimidad

* temas decadentes: muerte, enfermedad

*vena vitalista y erótica

*ansia de trascendencia, dimensión espiritualista
Génesis
Desarrollo del Modernismo
La renovación formal y temática de la lírica
Rubén Dario
Independencia de las colonias de América= búsqueda de nuevas formas de expresión
Literaturas extranjeras: parnasianismo, simbolismo, decadentismo
Precursores
Desarrollo
Agotamiento temático y expresivo de la lírica realista
José Martí,
Versos libres
y
Versos sencillos
Julián de Casal
Manuel Gutierrez Nájera
José Asunción Silva,
Nocturnos
Rubén Dario

Azul...
(1888) primer libro modernista
Prosas profanas
(1896) consolida la estética
Cantos de vida y esperanza
(1905) acentúa la amargura existencial
Muerte del poeta
(1916) concluido el movimiento
desazón de raíz romántica: malestar, melancolía
el decadentismo: mortecino, ruidoso
evasión de la realidad
temas americanos: identidad, amor, erotismo
Temas
Belleza formal= esteticismo
poder sugeridor de las palabras= simbolismo
valor ornamental=parnasianismo

Literatura de los sentidos= cromatismo, plasticidad, musicalidad
+ alusiones, referencias, citas
Características
novedades métrica= ritmo marcado

verso preferido=alejandrino

explotar todo tipo de artificios para ritmo y musicalidad
Métrica
Poética
Trayectoria poética
El final del modernismo en Hispanoamérica
* Su poética nace de la insatisfacción del mundo
Pudiera ser, a despecho de mis manos de marqués: mas he aquí que veréis en mis versos princesas, reyes, cosas imperiales, visiones de países lejanos o imposibles: ¡qué queréis!,
yo detesto la vida y el tiempo en que me tocó nacer
; y a un presidente de República no podré saludarle en el idioma en que te cantaría a ti, ¡oh Halagabal! de cuya corte -oro, seda, mármol- me acuerdo en sueños...

(Si hay poesía en nuestra América ella está en las cosas viejas, en Palenke y Utatlán, en el indio legendario, y el inca sensual y fino,
Raíz romántica
(paises lejanos
princesas, reyes y seres fantásticos)

Temas de la literatura francesa, inglesa y norteamericana

Tradición hispánica
Berceo, arcipresete de Hita o Manrique

Lo autóctono y lo indigena

* Síntesis en castellano de las novedades temáticas y expresivas de otras literaturas
* Imaginería modernista (cisnes, rubíes, azules...) pero nunca se proclamó padre de esta estética.
El cisne

Fue una hora divina para el género humano.
El Cisne antes cantaba sólo para morir.
Cuando se oyó el acento del Cisne wagneriano
fue en medio de una aurora, fue para revivir.

Sobre las tempestades del humano oceano
se oye el canto del Cisne; no se cesa de oír,
dominando el martillo del viejo Thor germano
o las trompas que cantan la espada de Argantir.

¡Oh Cisne! ¡Oh sacro pájaro! Si antes la blanca Helena
del huevo azul de Leda brotó de gracia llena,
siendo de la Hermosura la princesa inmortal,

bajo tus alas la nueva Poesía
concibe en una gloria de luz y de harmonía
la Helena eterna y pura que encarna el ideal.
Ah! ¡Conque es cierto! Conque ese sabio parisiense ha logrado sacar del fondo de sus retortas, de sus matraces, la púrpura cristalina de que están incrustados los muros de mi palacio!

Y al decir esto el pequeño gnomo iba y venía, de un lugar a otro, a cortos saltos, por la honda cueva que le servía de morada; y hacía temblar su larga barba y el cascabel de su gorro azul y puntiagudo.

En efecto, un amigo del centenario Chevreul -cuasi Althotas-, el químico Fremy, acababa de descubrir la manera de hacer rubíes y zafiros.
Primeras obras
Azul...
(1888)
Prosas profanas
(1896)
Cantos de vida y esperanza
(1905)
Epístolas y poemas

Rimas y abrojos

Romanticismo de Bécquer y Victor Hugo

obras adolescentes
* Color preferido de los simbolistas franceses: cielo, zafiro, ensueño, imposible, el arte...

* Poemas y textos en prosa (cuentos mitológicos y fantásticos, prosa poética...)

*Rechazo a todo lo español.
Romanticismo de Víctor Hugo, parnasianos y Walt Whitaman

*Preocupaciones características del autor: insatifacción de la sociedad burguesa, reafirmación de lo indígena, exaltación de la Grecia clásica y del siglo XVIII, lo exótico

*Se aprecia la nueva estética: preocupación por el ritmo y muscicalidad, renovación de la métrica, léxico cultista...
Y luego, una torre de marfil, una flor mística, una estrella a quien enamorar...Pasó, la vi como quien viera un alba, huyente, rápida, implacable.

Era una estatua antigua como un alma que se asomaba a los ojos, ojos angelicales, todos ternura, todos cielo azul, todos enigma.

Sintió que la besaba con mis miradas y me castigó con la majestad de su belleza, y me vio como una reina y como una paloma. Pero pasó arrebatadora, triunfante, como una visión que deslumbra. Y yo, el pobre pintor de la Naturaleza y de Psyquis, hacedor de ritmos y de castillos aéreos, vi el vestido luminoso de la hada, la estrella de su diadema y pensé en la promesa ansiada del amor hermoso. Mas de aquel rayo supremo y fatal sólo quedó en el fondo de mi cerebro un rostro de mujer, un sueño azul.
CAUPOLICAN

Es algo formidable que vio la vieja raza;
Robusto tronco de árbol al hombro de un campeón
Salvaje y aguerrido, cuya formida maza
Blandiera el brazo de Hércules, o el brazo de Sansón.

Por casco sus cabellos, su pecho por coraza,
Pudiera tal guerrero, de Arauco en la región,
Lancero de los bosques, Nemrod que todo caza,
Desjarretar un toro, o estrangular un léon.

Anduvo, anduvo, anduvo. Le vio la luz del día,
Le vio la tarde pálida, le vio la noche fría,
Y siempre el tronco de árbol a cuestas del titán.

«¡El Toqui, el Toqui!», clama la conmovida casta.
Anduvo, anduvo, anduvo. La aurora dijo: «Basta»,
E irguióse la alta frente del gran Caupolicán
fue un toqui mapuche que lideró la resistencia de su pueblo contra los conquistadores españoles que invadieron Chile durante el siglo XVI.
* Plenitud modernista, castellanización de las formas francesas

*Evasiones del autor: ambiente rococó, mitología griega, medieval italiano, medieval español...

*Tema central= erotismo= deseo sexual+trascendencia (éxtasis) y nostalgia.

*Exuberancia formal: cultismos, neologismos, adjetivación...
renovación métrica.

Simbolismos consolidados: cisne, centauro, jardines, torre, mariposa, pavo real, azul...

.Era un aire suave, de pausados giros;
El hada Harmonía ritmaba sus vuelos;
É iban frases vagas y tenues suspiros
Entre los sollozos de los violoncelos.
.
. . . .Sobre la terraza, junto á los ramajes
Diríase un trémolo de liras eolias
Cuando acariciaban los sedosos trajes
Sobre el tallo erguidas las blancas magnolias.
.
. . . .La marquesa Eulalia risas y desvíos
Daba á un tiempo mismo para dos rivales,
El vizconde rubio de los desafíos
Y el abate joven de los madrigales.
.Mía: así te llamas.
¿Qué más harmonía?
Mía: luz del día,
Mía: rosas, llamas.
.
. . . .¡Qué aroma derramas
En el alma mía
Si sé que me amas,
¡Oh Mía! ¡oh Mía!
.
. . . .Tu sexo fundiste
Con mi sexo fuerte,
Fundiendo dos bronces.
.
. . . .Yo triste, tú triste...
¿No has de ser entonces
Mía hasta la muerte?
*Crisis esteticismo= tono nostálgico y amargura existencial

Examen de conciencia= cambio de rumbo=tonos graves, inquietudes sinceras, melancolía, amargura

*Arielismo=ensalzar cultura latinoamerciana frente a la anglosajona= afirmaciones de la raza mestiza y creadora frente al imperialismo yanqui que amenaza al Sur.

*verbalismo y reflexión intima+ poesía civil


Yo soy aquel que ayer no más decía
el verso azul y la canción profana,
en cuya noche un ruiseñor había
que era alondra de luz por la mañana.

El dueño fui de mi jardín de sueño,
lleno de rosas y de cisnes vagos;
el dueño de las tórtolas, el dueño
de góndolas y liras en los lagos;

y muy siglo diez y ocho y muy antiguo
y muy moderno; audaz, cosmopolita;
con Hugo fuerte y con Verlaine ambiguo,
y una sed de ilusiones infinita.

Yo supe del dolor desde mi infancia,
mi Juventud... ¿fue juventud la mía?
Sus rosas aún me dejan su fragancia,
una fragancia de melancolía...
Yo persigo una forma que no encuentra mi estilo,
botón de pensamiento que busca ser la rosa;
se anuncia con un beso que en mis labios se posa
el abrazo imposible de la Venus de Milo.

Adornan verdes palmas el blanco peristilo;
los astros me han predicho la visión de la Diosa;
y en mi alma reposa la luz como reposa
el ave de la luna sobre un lago tranquilo.

Y no hallo sino la palabra que huye,
la iniciación melódica que de la flauta fluye
y la barca del sueño que en el espacio boga;

y bajo la ventana de mi Bella-Durmiente,
el sollozo continuo del chorro de la fuente
y el cuello del gran cisne blanco que me interroga.
Un gran vuelo de cuervos mancha el azul celeste.
Un soplo milenario trae amagos de peste.
Se asesinan los hombres en el extremo Este.

¿Ha nacido el apocalíptico Anticristo?
Se han sabido presagios y prodigios se han visto
y parece inminente el retorno de Cristo.

La tierra está preñada de dolor tan profundo
que el soñador, imperial meditabundo,
sufre con las angustias del corazón del mundo.

Verdugos de ideales afligieron la tierra,
en un pozo de sombra la humanidad se encierra
con los rudos molosos del odio y de la guerra.
Siguiendo a R.Dario:

* Amado Nervo,
Jardines interiores
= lírica sencilla y religisa.

*Leopoldo Lugones,
Crespúsculos del jardín
(modernismo sensorial),
Lunario sentimental
(más sutil),
Romances de Río Seco
(pueblo)

*José Santos Chocano,
Alma América
=hombres, paisaje, historia.
1911 Ernesto González Martínez "tuércele el cuello al cisne de engañoso plumaje"


vanguardias
Génesis
Relación con R.Dario+vida cultural en revistas+viajes a París+vida bohemia.
Superación del modernismo
Valle- Inclán.
de 1905 al 14: Machado, JRJ y Valle nuevas formas de expresión.
creador de nueva estética= esperpento.
carácter expresionista= crítica social y política de España
Obras siglo XX Modernistas
Alma
, Manuel Machado

Soledades
, Antonio Machado

Arias tristes, Jardines lejanos,
J.R.Jiménez

La paz del sendero
, Ramón Pérez de Ayala

Aromas de leyenda
, Valle-Inclán

Teatro poético, Villaespesa y Marquina
dos etapas de desarrollo
*modernismo militante o polémico:
esplendor del movimiento

A.Machado, J.R.Jiménez, Valle-Inclán...

*modernismo asimilado o domesticado: autores menos renovadores

M.Machado, Villaespesa, Marquina...
A. Machado
Poesía como palabra en el tiempo= temática realista

de lo individual a lo colectivo
J.R. Jiménez
abrirá el camino para novecentistas y el 27

poesía pura, poesía neopopularista, vanguardias
Modernismo/98
Etapa de juventud
Etapa de madurez
Innovaciones literarias
Azorín = Generación del 98
Valle-Inclán
Baroja
Unamuno
Maeztu
Benavente
R.Darío
Azorín
Mismo espíritu de protesta
Mismos gustos estéticos
Enriquecer el idioma
Ser criticados por la generación anterior
Debate sobre su existencia:
* Díaz-Plaja modernismo y 98 movimientos diferentes y opuestos
*Mainer no existe esta generación

Autores del 98 y modernistas = misma generación histórica
grupo del 98 homogéneo en su juventud
evolución política y estética divergente
Espíritu de protesta y rebeldía.

Unamuno= marxista
Martínez Ruz= anarquista
Maeztu= socialista
Baroja= anarquista


Machado=liberalismo
Valle= tradicional carlista
Se dedican prólogos

Escriben en las mismas revistas

Baroja
Azorín=Los Tres (
Manifiesto
)
Maeztu
desvelan problemas de España
Dispersión del grupo= evolución ideológica diferente
Rasgos comunes:

- actitud idealista: preocupación por lo espiritual, por España,
- filósofos irracionalistas: Nietzsche, Schopenhauer...
-preocupaciones existenciales: sentido de la vida y el hombre
- predilección por el tema de España
aportaciones expresivas y temáticas

estilo cuidado, gusto por las palabras
contenido sobre forma

temática existencial
Nueva visión del paisaje español = no describen la escena sino que la meditan
Simbólico,evocador,estado anímico
ENSAYO: flexible en temas, tono. UNAMUNO

NOVELA; subjetivismo, evolución mental del protagonista. Ruptura con el realismo

TEATRO: VALLE

POESÍA: placer estético, agitación de espíritus (=Modernistas)



Por tierras de España
Los ojos siempre turbios de envidia o de tristeza,
guarda su presa y llora la que el vecino alcanza;
ni para su infortunio ni goza su riqueza;
le hieren y acongojan fortuna y malandanza.
El numen de estos campos es sanguinario y fiero:
al declinar la tarde, sobre el remoto alcor,
veréis agigantarse la forma de un arquero,
la forma de un inmenso centauro flechador.
Veréis llanuras bélicas y páramos de asceta
¿no fue por estos campos el bíblico jardín?:
son tierras para el águila, un trozo de planeta
por donde cruza errante la sombra de Caín.

Poética
Trayectoria Poética
Ni mármol duro y eterno,
ni música, ni pintura,
sino palabra en el tiempo.

Nuevas canciones




desconfiar de sus afirmaciones
rechazo del arte sobre el tiempo (parnasianistas)
rechazo unidad de las artes (simbolistas y modernistas)

Poesía = doble objetivo
ahondar en la esencia de las cosas
captar el fluir temporal
conjugar razón+intuición
La poesía es el diálogo del hombre, de un hombre, con su tiempo

el hombre y el poeta "estén a la altura de las circunstancias" COMPROMETIDOS
Soledades
(1903)
Soledades. Galerías. Otros poemas
(1907)
Campos de Castilla
(1912)
Nuevas Canciones
(1924)
De un Cancionero Apócrifo
* No seguir la senda de Rubén Dario

*Monólogo del hombre (intimidad)= vislumbrar "universales del sentimiento"

*Aunque con influencias. Deseo de conseguir "voz propia"
Temas
* Tiempo. Fluir vida humana= agonía

* La muerte= brevedad, decadencia, angustia

* Problema de Dios = Nostalgia de la fe perdida
soñado más que afirmado
duda

*infancia perdida=evocación al jardín (nostalgia)

*sueños y recuerdos =yo más íntimo

*amor= no una mujer concreta
amor soñado, no realizado
Recuerdo infantil

Una tarde parda y fría
de invierno. Los colegiales
estudian. Monotonía
de lluvia tras los cristales.

Es la clase. En un cartel
se representa a Caín
fugitivo, y muerto Abel
junto a una mancha carmín.

Con timbre sonoro y hueco
truena el maestro, un anciano
mal vestido, enjuto y seco,
que lleva un libro en la mano.

Y todo un coro infantil
va cantando la lección:
mil veces ciento, cien mil,
mil veces mil, un millón.

Una tarde parda y fría
de invierno. Los colegiales
estudian. Monotonía
de la lluvia en los cristales.
Yo voy soñando caminos
de la tarde. ¡Las colinas
doradas, los verdes pinos,
las polvorientas encinas!...

¿Adónde el camino irá?
Yo voy cantando, viajero,
a lo largo del sendero...
—La tarde cayendo está—.

En el corazón tenía
la espina de una pasión;
logré arrancármela un día;
ya no siento el corazón.

Y todo el campo un momento
se queda, mudo y sombrío,
meditando. Suena el viento
en los álamos del río.

La tarde más se oscurece;
y el camino se serpea
y débilmente blanquea,
se enturbia y desaparece.

Mi cantar vuelve a plañir:
Aguda espina dorada,
quién te volviera a sentir
en el corazón clavada.

Símbolos
obsesiones íntimas
*Camino=vivir, búsqueda
*jardín= intimidad

*espejo, laberinto, cripta =introspección

*tarde= meditación, decaimiento, melancolía, muerte

*agua
fuente=ilusiones, monotonía
río=fluir
mar=muerte

toda la realidad queda cargada de sentido profundo

dependiendo de la adjetivación= nuevos contenidos
*Huella modernista = léxico y métrica
La calle en sombra. Ocultan los altos caserones
el sol que muere; hay ecos de luz en los balcones.

¿No ves, en el encanto del mirador florido,
el óvalo rosado de un rostro conocido?

La imagen, tras el vidrio de equívoco reflejo,
surge o se apaga como daguerrotipo viejo.

Suena en la calle sólo el ruido de tu paso;
se extinguen lentamente los ecos del ocaso.

¡Oh angustia! Pesa y duele el corazón... ¿Es ella?
No puede ser... Camina... En el azul, la estrella.
La tarde todavía
dará incienso de oro a tu plegaria,
y quizás el cenit de un nuevo día
amenguará tu sombra solitaria.

Mas no es tu fiesta el Ultramar lejano,
sino la ermita junto al manso río;
no tu sandalia el soñoliento llano
pisará, en la arena del hastío.

Muy cerca está, romero,
la tierra verde y santa y florecida
de tus sueños; muy cerca, peregrino
que desdeñas la sombra del sendero
y el agua del mesón en tu camino.
*suprime el modernismo más extremo

*línea intimista (obsesiones: nostaliga, amor, Dios, lo triste y sombrío...)

*depuración formal (poesía de sabor popular)
Las ascuas de un crepúsculo morado
detrás del negro cipresal humean...
En la glorieta en sombra está la fuente...
con su alado y desnudo Amor de piedra,
que sueña mudo. En la marmórea taza
reposa el agua muerta.
En medio de la plaza y sobre tosca piedra,
el agua brota y brota. En el cercano huerto
eleva, tras el muro ceñido por la hiedra,
alto ciprés, la mancha de su ramaje yerto.

La tarde está cayendo frente a los caserones
de la ancha plaza en sueños. Relucen las vidrieras
con ecos mortecinos de sol. En los balcones
hay formas que parecen confusas calaveras.

La calma es infinita en la desierta plaza,
donde pasea el alma su traza de alma en pena.
El agua brota y brota en la marmórea taza.
En todo el aire en sombra no más que el agua suena.
* identificación del poeta con el paisaje castellano

*elogios a sus amigos

*nuevo romancero "La tierra de Alvargonzález)
a) Amor por la Naturaleza (Soria y sus gentes)
*Busca su alma en la realidad del paisaje castellano

*Reflejo del alma del poeta en el paisaje (simbolismo)

- lo pobre, lo austero, lo adusto (Soria mística, "lo ascético" según Salinas)

-lo recio, lo duro, lo fuerte (Soria guerrera, "lo épcio" según Salinas)

* Estilo nominal (sustantivo y adjetivo), exclamaciones de valor motivo, apóstrofes al lector
b) Preocupación patriótica (meditaciones Castilla/España)
c) Meditaciones sobre los enigmas del hombre y del mundo


* Ya en
Soledades
, sigue en "Proverbios y cantares"

* Preocupaciones: Dios, muerte, tiempo, vida (camino), la creación, el yo...

*afición a la filosofía y coplas populares



"Poesías completas"

* Poemas añadidos a
Campos de Castilla

- Poemas sobre Castilla

- Poemas críticos sobre la sociedad andaluza (desigualdad social, atonía espiritual...). Inspiración política

- Poemas sobre Leonor: enfermedad, muerte y recuerdo. Vuelve al intimismo de
Soledades
.

Es la tierra de Soria árida y fría.
Por las colinas y las sierras calvas,
verdes pradillos, cerros cenicientos,
la primavera pasa
dejando entre las hierbas olorosas
sus diminutas margaritas blancas.

La tierra no revive, el campo sueña.
Al empezar abril está nevada
la espalda del Moncayo;
el caminante lleva en su bufanda
envueltos cuello y boca, y los pastores
pasan cubiertos con sus luengas capas.
He vuelto a ver los álamos dorados,
álamos del camino en la ribera
del Duero, entre San Polo y San Saturio,
tras las murallas viejas
de Soria —barbacana
hacia Aragón, en castellana tierra—.

Estos chopos del río, que acompañan
con el sonido de sus hojas secas
el son del agua, cuando el viento sopla,
tienen en sus cortezas
grabadas iniciales que son nombres
de enamorados, cifras que son fechas.

¡Álamos del amor que ayer tuvisteis
de ruiseñores vuestras ramas llenas;
álamos que seréis mañana liras
del viento perfumado en primavera;
álamos del amor cerca del agua
que corre y pasa y sueña,
álamos de las márgenes del Duero,
conmigo vais, mi corazón os lleva!
Obra avanzada y aislada para defender puertas de plazas, cabezas de puente
* preocupación por España = visión crítica del paisaje.

*conciencia de inmovilismo

*testimonio de miseria y decadencia de España (frente a otros tiempos)
¡Colinas plateadas,
grises alcores, cárdenas roquedas
por donde traza el Duero
su curva de ballesta
en torno a Soria, obscuros encinares,
ariscos pedregales, calvas sierras,
caminos blancos y álamos del río,
tardes de Soria, mística y guerrera,
hoy siento por vosotros, en el fondo
del corazón, tristeza,
tristeza que es amor! ¡Campos de Soria
donde parece que las rocas sueñan,
conmigo vais! ¡Colinas plateadas,
grises alcores, cárdenas roquedas!...



colina o collado
¡Oh, sí! Conmigo vais, campos de Soria,
tardes tranquilas, montes de violeta,
alamedas del río, verde sueño
del suelo gris y de la parda tierra,
agria melancolía
de la ciudad decrépita.

Me habéis llegado al alma,
¿o acaso estabais en el fondo de ella?

¡Gentes del alto llano numantino
que a Dios guardáis como cristianas viejas,
que el sol de España os llene
de alegría, de luz y de riqueza!
Mucha sangre de Caín
tiene la gente labriega,
y en el hogar campesino
armó la envidia pelea.

Casáronse los mayores;
tuvo Alvargonzález nueras,
que le trajeron cizaña,
antes que nietos le dieran.

La codicia de los campos
ve tras la muerte la herencia;
no goza de lo que tiene
por ansia de lo que espera.

El menor, que a los latines
prefería las doncellas
hermosas y no gustaba
de vestir por la cabeza,
colgó la sotana un día
y partió a lejanas tierras.

La madre lloró, y el padre
diole bendición y herencia
Nunca perseguí la gloria
ni dejar en la memoria
de los hombres mi canción;
yo amo los mundos sutiles,
ingrávidos y gentiles
como pompas de jabón.
Me gusta verlos pintarse
de sol y grana, volar
bajo el cielo azul, temblar
súbitamente y quebrarse.
XXI

Ayer soñé que veía
a Dios y que a Dios hablaba;
y soñé que Dios me oía...
Después soñé que soñaba.
XIII

Es el mejor de los buenos
quien sabe que en esta vida
todo es cuestión de medida:
un poco más, algo menos...
Palacio, buen amigo,
¿está la primavera
vistiendo ya las ramas de los chopos
del río y los caminos? En la estepa
del alto Duero, Primavera tarda,
¡pero es tan bella y dulce cuando llega!...

¿Tienen los viejos olmos
algunas hojas nuevas?

Aún las acacias estarán desnudas
y nevados los montes de las sierras.

¡Oh mole del Moncayo blanca y rosa,
allá, en el cielo de Aragón, tan bella!

¿Hay zarzas florecidas
entré las grises peñas,
y blancas margaritas
entre la fina hierba?

Por esos campanarios
ya habrán ido llegando las cigüeñas.

Habrá trigales verdes,
y mulas pardas en las sementeras,
y labriegos que siembran los tardíos
con las lluvias de abril. Ya las abejas
libarán del tomillo y el romero.

¿Hay ciruelos en flor? ¿Quedan violetas?

Furtivos cazadores, los reclamos
de la perdiz bajo las capas luengas,
no faltarán. Palacio, buen amigo,

¿tienen ya ruiseñores las riberas?

Con los primeros lirios
y las primeras rosas de las huertas,
en una tarde azul, sube al Espino,
al alto Espino donde está su tierra...



Al olmo viejo, hendido por el rayo
y en su mitad podrido,
con las lluvias de abril y el sol de mayo
algunas hojas verdes le han salido.

¡El olmo centenario en la colina
que lame el Duero! Un musgo amarillento
le mancha la corteza blanquecina
al tronco carcomido y polvoriento.

No será, cual los álamos cantores
que guardan el camino y la ribera,
habitado de pardos ruiseñores.

Ejército de hormigas en hilera
va trepando por él, y en sus entrañas
urden sus telas grises las arañas.

Antes que te derribe, olmo del Duero,
con su hacha el leñador, y el carpintero
te convierta en melena de campana,
lanza de carro o yugo de carreta;
antes que rojo en el hogar, mañana,
ardas de alguna mísera caseta,
al borde de un camino;
antes que te descuaje un torbellino
y tronche el soplo de las sierras blancas;
antes que el río hasta la mar te empuje
por valles y barrancas,
olmo, quiero anotar en mi cartera
la gracia de tu rama verdecida.
Mi corazón espera
también, hacia la luz y hacia la vida,
otro milagro de la primavera.
¡Oh, la saeta, el cantar
al Cristo de los gitanos,
siempre con sangre en las manos,
siempre por desenclavar!
¡Cantar del pueblo andaluz,
que todas las primaveras
anda pidiendo escaleras
para subir a la cruz!
¡Cantar de la tierra mía,
que echa flores
al Jesús de la agonía,
y es la fe de mis mayores!
¡Oh, no eres tú mi cantar!
¡No puedo cantar, ni quiero
a ese Jesús del madero,
sino al que anduvo en el mar!
baja es volumen creador

*muestrario de preocupaciones del poeta

*interés por la lírica popular (
Apuntes
, paisaje andaluz, "
Canciones de las tierras altas
" y "
Canciones del alto Duero
")

* Nueva serie de "Proverbios y Cantares" diferente tono y forma. Versos andaluces. Superación del individualismo.
Ya no publicará ningún libro de poemas más. Añade composiciones en sus
Poesías completas
.

*Su producción final se agrupa en dos sectores:
De un cancionero apócrifo
y las
Poesías de guerra.
Poesías de guerra
*Poemas de diversa índole.

*destacan textos de dos poetas inventados: Abel Martín y Juan de Mairena.

* "Canciones a Guiomar" (encubre a su amor, Pilar Valderrama, poetisa)

versos cursis+ reflexión sobre el amor más honda y profunda
* Estar a la altura de las circunstancias.

*Compromiso con la España republicana: arengas, himnos, homenajes, elogios...

*Meditación sobre la guerra y sus consecuencias: "El crimen fue en Granada" y "La muerte del niño herido"

*Muerte en Collioure. Verso en el bolsillo "Estos días azules y este sol de la infancia"

*Paraíso perdido. Nostalgia
Otra vez en la noche… Es el martillo
de la fiebre en las sienes bien vendadas
del niño. —Madre, ¡el pájaro amarillo!
¡Las mariposas negras y moradas!

—Duerme, hijo mío. —Y la manita oprime
la madre, junto al lecho. —¡Oh, flor de fuego!
¿Quién ha de helarte, flor de sangre, dime?
Hay en la pobre alcoba olor de espliego;

fuera, la oronda luna que blanquea
cúpula y torre a la ciudad sombría.
Invisible avión moscardonea.

—¿Duermes, oh dulce flor de sangre mía?
El cristal del balcón repiquetea.
—¡Oh, fría, fría, fría, fría, fría!
* Segunda década siglo XX= agotada la estética modernista

*Coinciden en España novecentistas y vanguardistas=deseo de renovación artística y ruptura estética con las raíces románticas
Nombre y nómina
* Generación del 14= comienzo I G.M

- Ortega y Gasset, Manuel Azaña, Salvador de Madariaga, Eugenio D'Ors (pensadores y ensayistas)

- Gregorio Marañón (científicos), José Guitíerrez Solana (pintores)

-Ramón Pérez de Ayala, Gabriel Miró (novelistas)

-Jacinto Grau (dramaturgos)

-Juan Ramón Jiménez (poetas)
Generación (Petersen)
*nacen en torno a 1880

*tienen sólida formación intelectual

*escriben en los mismo periódicos y revistas (
El Sol, Revista de Occidente
)

*participan activamente en la vida política, social y cultural

*defienden similares propuestas políticas (europeístas, reformistas y republicanos)

*preocupados por la forma y la obra bien hecha

*estética diferente a la modernista y la noventayochista
Renovación
*rigurosa preparación intelectual (intelectual diferente al bohemio)

*mentalidad más europeísta y racional

*arte desprovisto de emociones (arte puro=alejado de subjetivismo y emociones) =
La deshumanización del arte

*dirigido a una élite intelectual (inmensa minoría; Juan Ramón Jiménez)
Renovación:

-Ensayo:género predilecto par divulgar sus ideas:
La rebelión de las masas o La deshumanización del arte
(Gasset).

-novela novecentista: antípodas de la novela realista=subjetivismo, nuevos formatos diferentes a los tradicionales= Gabriel Miró novela lírica; novela intelectual, Pérez de Ayala.

-teatro:rompe con la comedia realista. Importancia a las ideas.

-poesía: se aleja del sentimentalismo y busca la poesía pura, intelectual, simple estilísticamente. Juan Ramón Jiménez
Poética
Trayectoria poética
* "mi vida es todo poesía" =síntesis ideal de diferentes tipos de poesía (romancero, Góngora, Bécquer, modernistas... + "personalidad íntima fuera de escuelas y tendencias"

* La poesía debe expresar lo inefable, lo desconocido. Es "ritmo interior" antes que idea conceptual. Es intuitiva = le une al irracionalismo y por eso tendrá recursos visionarios (imágenes, sinestesias,...)

*POESÍA= belleza
conocimiento: poesía es instinto interpretado por la inteligencia.
eternidad: Aspira a crear el objeto por nombrarlo; poeta =Dios

*Concibe toda su Obra como un todo =obra en marcha (revisa poesías, corrige... para llegar a la perfección)


Primera época o sensitiva (1915)
¡Intelijencia, dame
el nombre exacto de las cosas!
… Que mi palabra sea
la cosa misma
creada por mi alma nuevamente.
Que por mí vayan todos
los que no las conocen, a las cosas;
que por mí vayan todos
los que ya las olvidan, a las cosas;
Que por mí vayan todos
Los mismos que las aman, a las cosas…
¡Intelijencia, dame
el nombre exacto, y tuyo
y suyo, y mío, de las cosas!

(Eternidades) 1918
Juan Ramón Jiménez
Eternidades

Vino primero pura,
vestida de inocencia;
y la amé como un niño.

Luego se fue vistiendo
de no sé qué ropajes;
y la fui odiando sin saberlo.

Llegó a ser una reina
fastuosa de tesoros...
¡Qué iracundia de yel y sin sentido!

Más se fue desnudando
y yo le sonreía.

Se quedó con la túnica
de su inocencia antigua.
Creí de nuevo en ella.

Y se quitó la túnica
y apareció desnuda toda.
¡Oh pasión de mi vida, poesía
desnuda, mía para siempre!

Eternidades
, 1918
Segunda época o intelectual (1936)
Tercera época o verdadera (1958)
* Primeros libros:
Almas de violeta, Ninfeas, Rimas

Aprendizaje poético de románticos y Bécquer
nenúfar
*
Arias tristes
y
Jardines lejanos
= influencia simbolismo y modernistas

-inevitabilidad del paso del tiempo
-presencia de la muerte
-recuerdos infantiles

*sentimientos de soledad y melancolía =lenguaje modernista (sinestesias y símbolos= jardines, fuentes crepúsculos...)

* En Moguer, (1905-1911) compone muchos libros:
-Elejías
-Pastorales
-La soledad sonora
-Poemas májicos y dolientes
-Poemas agrestes...

Melancolía
(1912)
Laberinto
(1913) y
Estío
(1914) poesía diferente, temática metafísica y expresión sencilla (poemas breves, desnudez estilística que busca la palabra precisa)
El viaje definitivo

… Y yo me iré. Y se quedarán los pájaros
cantando;
y se quedará mi huerto, con su verde árbol,
y con su pozo blanco.

Todas las tardes, el cielo será azul y plácido;
y tocarán, como esta tarde están tocando,
las campanas del campanario.

Se morirán aquellos que me amaron;
y el pueblo se hará nuevo cada año;
y en el rincón aquel de mi huerto florido y encalado,
mi espíritu errará nostáljico…

Y yo me iré; y estaré solo, sin hogar, sin árbol
verde, sin pozo blanco,
sin cielo azul y plácido…
Y se quedarán los pájaros cantando.


Poemas agrestes
(1910-1911)
huella modernista "poesía= reina fastuosa de tesoros"

intento de una poesía más personal
Diario de un poeta recién casado
(1917)
"mi libro mejor"
* una nueva forma de hacer poesía . Rompe con el modernismo y abre la poesía a las vanguardias:

-empleo de verso libre y del poema en prosa
- Lenguaje irracional (enumeraciones caóticas y rupturas inesperadas de las frases)
-palabras en inglés
-uso del collage

*Desparece la anécdota. Poesía pura que busca la expresión de lo inefable.
*Eternidades
(1918);
Piedra
y
cielo
(1919);
Poesía
(1923),
Belleza
(1923)

intelectualización y abstracción= busca la esencia de las cosas

*la poesía =medio para acceder al conocimiento de las cosas y de su propio mundo interior y lograr la eternidad

poemas más breves e intensos. Poesía hermética "a la minoría siempre"
La estación total
(poemas de 1923 a 1936)

profundiza en lo metafísico y la expresión desnuda

deseo de totalidad =crear una poesía total (irracional y racional; inconsciencia y conciencia)
Obra compuesta en el exilio: En el otro costado y Dios deseado y deseante.
El poeta obra como un Dios que da sentido al mundo.
En el otro costado
(1936-1942)
Incluye
Espacio=
"monumentos de la conciencia poética moderna" (O.Paz)

Extenso poema en prosa con sus temas obsesivos: poeta dios, totalidad, la esencia...

Acumulación caótica de recuerdos y evocaciones de su vida y obra
Dios deseado y deseante
Se identifica con dios (no relación con religión)

Poeta con instinto e inteligencia halla la palabra que crea la cosa
NOCTURNO (de
Arias tristes
)

A G. Martínez Sierra

Aun soñaba en las dulzuras de esta tarde.
Estoy solo; mis amores están lejos;
y mi alma que se muere de tristeza,
de nostalgia y de recuerdos,
se sumía fatigada
en la bruma de los sueños.

Esta tarde han florecido
los vergeles de los cielos;
los crepúsculos pasados fueron grises
cual monótonos crepúsculos de invierno.
Esta tarde renació la primavera:
los velados horizontes descubrieron
sus aldeas indecisas;
hubo rosas y violetas en lo azul del firmamento,
hubo magia fabulosa de colores y de esencias;
fue un crepúsculo de aquellos
de las dulces primaveras que mi alma
ve vagar en sus recuerdos.
LA LUNA

New York, 23 de abril

Broadway. La tarde. Anuncios mareantes de colorines sobre el cielo. Costelaciones nuevas: El Cerdo, que verde todo, saludando con su sombrerito de paja, a derecha e izquierda. La Botella, que despide, en muda detonación, su corcho colorado, contra un so1 con boca y ojos. ­La Pantorrilla eléctrica, que baila sola y loca, como el rabo separado de una salamanquesa. El Escocés, que enseña y esconde su whisky con reflejos blancos. La Fuente, de aguas malvas y naranjas, por cuyo chorro pasan como en una culebra, prominencias y valles ondulantes de sol y luto, eslabones de oro y hierro (que trenzan un chorro de luz y otro de sombra...). El Libro, que ilumina y apaga las imbecilidades sucesivas de su dueño. El navío, que, a cada istante, al encenderse, parte cabeceando hacia su misma cárcel, para encallar al istante en la sombra... Y...

-iLa luna! -¿A ver?- Ahí, mírala, entre esas dos casas altas, sobre el río, sobre la Octava, baja, roja, ¿no la ves?

-Deja, ¿a ver? No… ¿Es la luna, o es un anuncio de la luna?

Diario de un poeta recién casado
Monotonía

El mar de olas de zinc y espumas
de cal, nos sitia
con su inmensa desolación.
Todo está igual -al norte,
al este, al oeste, cielo y agua-,
gris y duro,
seco y blanco.

¡Nunca un bostezo
mayor ha abierto de este modo el mundo!

Las horas son de igual medida
que todo el mar y todo el cielo
gris y blanco, seco y duro;
cada una es un mar, y gris y seco,
y un cielo, y duro y blanco.

¡No es posible salir de este castillo
abatido del ánimo!

Hacia cualquiera parte -al oeste,
al sur, al este, al norte-,
un mar de zinc y yeso,
un cielo igual que el mar, de yeso y zinc,
-ingastables tesoros de tristeza-,
sin naciente ni ocaso...
FORMA DEL HUIR
Mariposa de luz, la belleza se va cuando yo llego a su rosa.
Corro, ciego, tras ella… La medio cojo aquí y allá…
!Sólo queda en mi mano la forma de su huida!
(“Piedra y cielo”, 1917-1918)

NOSTALJIA GRANDE

Hojilla verde con sol,
tú sintetizas mi afán;
afán de gozarlo todo,
de hacerme en todo inmortal.


Los dioses no tuvieron más sustancia
que la que tengo yo. Yo tengo, como ellos,
la sustancia de todo lo vivido
y de todo lo por vivir. No soy presente sólo,
sino fuga raudal de cabo a fin. Y lo que veo
a un lado y otro, en esta fuga,
rosas, restos de alas, sombra y luz,
es sólo mío,
recuerdo y ansia míos, presentimiento, olvido.
¿Quién sabe más que yo, quién,
qué hombre o qué dios, puede,
ha podido, podrá decirme a mí
qué es mi vida y mi muerte, qué no es?
Si hay quien lo sabe,
yo lo sé más que ése, y si lo ignora,
más que ése lo ignoro.
Lucha entre este saber y este ignorar
es mi vida, su vida, y es la vida. Pasan vientos
como pájaros, pájaros igual que flores,
flores soles y lunas, lunas soles
como yo, como almas, como cuerpos,
cuerpos como la muerte y la resurrección,
como dioses. Y soy un dios
sin espada, sin nada
de lo que hacen los hombres con su ciencia;
sólo con lo que es producto de lo vivo,
lo que se cambia todo; sí, de fuego
o de luz, luz. ¿Por qué comemos y bebemos
otra cosa que luz o fuego? [...]
Partimos de Dios
en busca de Dios,
sin saber qué buscamos.

El dios con minúscula,
el dios bajo cielo,
el cielo que es mar,
sobre aire que es cielo,
¡entre aire y marcielo,
y que es pleamar, y que es pleacielo!

El dios deseante,
el dios deseado,
—¡el dios deseado y deseante!—
me trae este Dios,
un dios Dios tan DIOS,
¡un dios: DIOS DIOS DIOS!
… que al cabo de todos los cabos,
que al borde de todos los bordes
un día encontramos.

Cada vez más suelto, y más desasido;
cada vez más libre, más ¡y más! ¡y más!
a una libertad de puertas de Dios.
Y entonces la puerta se abre… y ¡más libertad!

Estoy pasando la cuerda,
cuerda que tú me has tendido,
Dios mío, mi dios, ¡Dios mío!
¡Dios mío, no soples, Dios!

Siento la inminencia del dios Dios,
del Dios con mayúscula,
—el que nos enseñaron cuando niños
y no aprendimos—.
¡Dios se me cierne en apretura de aire!

¡Se me está viniendo Dios
en inminencia de alma!
¡Se me está acercando Dios
en inminencia de amor!
¡Se me está llegando Dios
en inminencia de Dios!
Europa
España
Expresionismo
Futurismo
Cubismo
Dadaísmo
Surrealismo
Corriente artística de carácter renovador. Cambio radical. Nuevo lenguaje artístico.

Duración efímera
Oposición violenta al arte del pasado
Originalidad y novedad
Experimentación temática y formal
Nueva forma de ver y entender el arte
* El arte no es una mera representación externa de la realidad

*El arte debe revelar la realidad interior= deformar características que mejor expresen lo que describen

abundan personajes grotescos, situaciones absurdas.

Lenguaje libre, alejado de la lógica.

Franz Kafka,
La metamorfosis
* El arte se debe al futuro. Rechaza cualquier manifestación artística del pasado.

*Primer manifiesto futurista, Filippo Tommaso Marinetti.

*Futuristas italianos=fascismo;
futuristas rusos= revolución bolchevique

*Temas predilectos: máquinas, automóvil, avisón, luz eléctrica, deportes, guerra...

* Liberar el lenguaje de ataduras: desaparecen signos de puntuación. Efecto de fuerza y dinamismo


Hasta hoy, la literatura exaltó la inmovilidad pensativa, el éxtasis y el sueño. Nosotros queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso ligero, el salto mortal, la bofetada y el puñetazo.

Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva: la belleza de la velocidad. Un automóvil es más bello que la Victoria de Samotracia.

Ya no hay belleza si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga un carácter agresivo puede ser una obra de arte. La poesía debe concebirse como un violento asalto contra las fuerzas desconocidas, para obligarlas a arrodillarse ante el hombre.

Nosotros queremos glorificar la guerra —única higiene del mundo—, el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los libertarios, las hermosas ideas por las que se muere y el desprecio por la mujer.

Nosotros queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo tipo, y combatir contra el moralismo, el feminismo y toda cobardía oportunista o utilitaria.


*Como consecuencia del cubismo pictórico.

*Apollinaire. No imitan la realidad. La reelaboran fragmentariamente.

*Obras más cerebrales que sensuales.

*Obras en las que las imágenes sin analogía con la realidad provoquen emociones puras= collage= frases de anuncios en poemas, caligrama,
* En Zurich, 1916, Tristan Tzara. Veladas de "aniquilación estética"

*La creación obedece al azar.

*Exaltan lo ilógico, lo infantil, lo absurdo, lo espontáneo, lo lúdico.

*arte incoherente= ponen en tela de juicio el arte= surgimiento del surrealismo
Coja un periódico.
Coja unas tijeras.
Escoja en el periódico un artículo de la longitud que cuenta
darle a su poema.
Recorte el artículo.
Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras que
forman el artículo y métalas en una bolsa.
Agite suavemente.
Ahora saque cada recorte uno tras otro.
Copie concienzudamente
en el orden en que hayan salido de la bolsa.
El poema se parecerá a usted.
Y es usted un escritor infinitamente original y de una
sensibilidad hechizante, aunque incomprendida del vulgo.
cuando los perros atraviesan el aire en un diamante como las ideas y el apéndice de la meninge señala la hora de despertar programa (el título es mío) premios son ayer conviniendo en seguida cuadros
apreciar el sueño época de los ojos
pomposamente que recitar el evangelio género se oscurece
grupo el apoteosis imaginar dice él fatalidad poder de los colores
talló perchas alelado la realidad un encanto
espectador todos al esfuerzo de la ya no es 10 a 12

De: Siete manifiestos DADA

Tusquets editor, Barcelona, 1972
*dictado del pensamiento sin la intervención reguladora de la razón.

*en las obras de arte debe aflorar todo lo que está oculto en el interior de las conciencias= sueños, inconsciente.

*influencias del psicoanálisis de Freud y del pensamiento irracional.

* lenguaje espontáneo, sin restricciones, manifestando lo profundo=escritura automática=enumeraciones caóticas, metáforas sorprendentes, imágenes oníricas, asociaciones insólitas...
Ramón Gómez de la Serna
Creacionismo y Ultraísmo
*sus propuestas calaran en la generación del 27

*Greguerías (metáfora+humor), imágenes que establecen relaciones insólitas entre dos objetos

*Greguerías filosóficas, humorísticas, líricas...=metáfora vanguardista

*el arte pierde seriedad= arte como juego
*Como daba los besos lentos, le duraban más.

* Todo es nuevo y hormiguita

*Nunca es tarde si la sopa es buena.

*¡Qué tragedia! Envejecían sus manos y no envejecían sus sortijas.

*A la media botella de vino siempre le faltará la otra mitad.

http://www.juegosdepalabras.com/greguerias.htm
*Creacionismo: Vicente Huidobro, Gerardo Diego y Juan Larrea.

*El poeta debe crear nuevas realidades =hacer un poema como la Naturaleza hacer un árbol

*Para ello usa una imagen , una metáfora vanguardista en la que no existe relación lógica entre la realidad y la imagen.

*Ideal poético= imagen múltiple. Imagen que se refiere a distintas realidades o a ninguna.
No hay tiempo que perder
Ya viene la golondrina monotémpora
Trae un acento antípoda de lejanías que se acercan
Viene gondoleando la golondrina

Al horitaña de la montazonte
La violondrina y el goloncelo
Descolgada esta mañana de la lunala
Se acerca a todo galope
Ya viene viene la golondrina
Ya viene viene la golonfina
Ya viene la golontrina
Ya viene la goloncima
Viene la golonchina
Viene la golonclima
Ya viene la golonrima
Ya viene la golonrisa
La goloniña
La golongira
La golonlira
La golonbrisa
La golonchilla
Ya viene la golondía
Y la noche encoge sus uñas como el leopardo
Ya viene la golontrina
Que tiene un nido en cada uno de los dos calores
Como yo lo tengo en los cuatro horizontes
Viene la golonrisa
Y las olas se levantan en la punta de los pies
Viene la goloniña
Y siente un vahido la cabeza de la montaña
Viene la golongira
Y el viento se hace parábola de sílfides en orgía
Se llenan de notas los hilos telefónicos
Se duerme el ocaso con la cabeza escondida
Y el árbol con el pulso afiebrado.
*Ultraísmo=síntesis de futurismo (temas), cubismo (caligramas y efectos tipográficos y visuales), creacionismo (imagen como expresión primordial)...

* Jorge Luis Borges y Guillermo de Torre.


* Poetas jóvenes que se reúnen en el homenaje de 1927 a Góngora = creador lenguaje poético y sublime.

*Forman una generación (Petersen). Institución Libre de Enseñanza= centro de difusión de cultura europea.


*Reconocen como maestros a Juan Ramón Jiménez y Pablo Neruda.

*Voluntad de integrar la tradición y la vanguardia. Síntesis entre diferentes formas de creación
Pedro Salinas
Jorge Guillén
Gerardo Diego
Vicente Aleixandre
Rafael Alberti
Luis Cernuda
Miguel Hernández
* Lengua poética: renovación por la imagen (vanguardia) sin olvidar la metáfora (Góngora)

* Temas: todos tipo de temas, pero importancia de temas clásicos= amor, muerte, tiempo, destino. También asunto social y político.

*Estética: Síntesis o equilibrio (intelectual y sentimental; minoritario y mayoritario; culto y popular, universal y español, tradición y renovación)

*Trayectoria poética.

Etapa de juventud
*Hasta 1927. Magisterio de J.R. Jiménez: poesía pura y novedades vanguardistas y poesía clásica y popular.
Poesía pura
*carácter abstracto y conceptual

*poesía hermética

*minoría=arte intelectual

*Jorge Guillén,
Cántico
=perfección y armonía del mundo=poeta=plenitud del ser
Poesía vanguardista
* futurista, creacionista y ultraísta.

*Pedro Salinas,
Seguro azar=
elementos futuristas= bombilla, máquina de escribir, radiador...

*Gerardo Diego= creacionista y ultraísta+ imágenes vanguardistas
Poesía de corte popular
* influida por el Romancero y los Cancioneros y folclore andaluz=

= temas= amor ligado a naturaleza

=métrica=breves, arte menor, asonante

=lenguaje= sencillo y expresivo

*Federico García Lorca y Rafael Alberti.


Poesía de corte clasicista
*sonetos influidos por autores del Renacimiento y Barroco.

*Sonetos= Gerardo Diego ("El ciprés de Silos"),Miguel Hernández ("El rayo que no cesa"), F. García Lorca (Sonetos del amor oscuro)

*Poeta más admirado= Góngora.
=metáforas brillantes, hiperbatos violentos,cultismos = Alberti y Lorca
Etapa de madurez
*Hacia 1927, cansancio de la poesía pura= triunfa el surrealismo.

*Se escriben primeras obras surrealistas con temas más humanos= amor, frustración, inquietud social... Imágenes visionarias que se enumeran caóticamente en el verso libre.

*
Sobre los ángeles
,Alberti
Poeta en Nueva York
, Lorca
Los placeres prohibidos
, Cernuda
Espadas como labios
, Aleixandre.

Por el surrealismo, sentimientos y emociones vuelven a ser protagonistas.

* Muchos toman partido por la República y la defensa de ideas izquierdistas= poesía comprometida.

*Durante la Guerra Civil (menos Gerardo Diego; franquista) defienden causa republicana=poesía de combate.

*noviembre del 36
Romancero de la Guerra Civil
(Alberti, Hernández, Aleixandre...) para arengar al pueblo.
Dispersión y final del grupo
Con el final de la guerra llega el final del grupo:
Lorca, asesinado
Exilio= Alberti, Salinas, Cernuda
Cárcel= M. Hernández...

De los que quedan: Dámaso Alonso y Aleixandre engarzan con los nuevos jóvenes poetas.
Hijos de la ira
(D. Alonso)= poesía existencial.

En el exilio siguen publicando con una temática común: el exilio y la añoranza de la patria
* Poesía = intelectual +sentimental.

*Ironía y juegos de palabras.

*Tres etapas:

1) Primeras obras:
Presagios
,
Seguro azar
,
Fábula
.= influencias de la poesía pura de JRJ+ elementos futuristas.

2) Etapa de madurez artística. Tres poemarios que forman una historia de amor=
La voz a ti debida
(descubrimiento de los amantes);
Razón de amor
(tristeza y nostalgia por el amor acabado);
Largo lamento
(dolor y resignación ante un imposible reencuentro)

3) etapa de exilio= dolorosa experiencia de la guerra e inquietud ante el futuro de la humanidad.
El contemplado
(eterna búsqueda y salvación por la poesía);
Todo más claro
y
Confianza
(póstumo)

* Su poesía = obra única elaborada a lo largo del tiempo.

*Poesía pura, sin adornos. Verso corto y dominio del sustantivo.

-
Cántico
: mundo perfecto, armónico. Poeta de la vida= belleza en sí misma. Lenguaje preciso.

-
Clamor
: ya no mundo perfecto, sino con errores=guerra, persecución, torturas... El poeta fe en la vida.

-
Homenaje
: poemas a distintas figuras de la historia, artes y letras.

Tres libros=
Aire nuestro.

-Últimos libros (
Y otros poemas, Final)
= paso del tiempo triunfo de la poesía sobre él.
* Impulsor de la generación del 27=
Antología
de poesía española contemporánea.

*Distintas tendencias: neopopularismo, clasicismo, vanguardismo...= dos vertientes : tradicional y vanguardia.

- Vanguardia:
Imagen, Limbo, Manual de espumas
, y
Fábula de Equis y Zeda=
ultraísmo y creacionismo.

Imagen vanguardista, verso libre, sintaxis quebrada, disposición visual de los versos, asociaciones intuitivas.

- Tradicional:
Romancero de la novia, Soria, Versos humanos
y
Alondra de verdad=
Temas variados: paisaje, religión, amor, música,toros...

Métrica: romance, décima o soneto.
Premio Nobel de Literatura.

- Hasta el 36, 4 libros:
Ámbito
(influencia de JRJ),
Pasión de la tierra, Espadas como labios
y
La destrucción o el amor
(marcados por el surrealismo y su ansia de fusión con la Naturaleza)

-Tras la guerra:
Sombra de paraíso
= poesía angustiada existencial;
Historia del corazón
=poesía social que reivindica valores como solidaridad y esfuerzo.

-En los últimos años=
Poemas de la consumación
y
Diálogos del conocimiento
= paso del tiempo y la muerte
Extensa y variada producción. 4 etapas.

1. libros iniciales: influencia de corte popular y vanguardias.
Marinero en tierra=
nostalgia del mar de su infancia y Cádiz.
La amante=
visión de Castilla
El alba de alhelí=
poesía de los cancioneros alternando alegrías y tristezas

2. Vanguardista:
Cal y canto=
influencia barroca= Góngora de quien contúa la tercera Soledad+ influencia futurista ("Madrigal al billete de tranvía"

Sobre los ángeles
=desolación y angustia existencial (versos cortos y versículos largos)+ imágenes surrealistas para la angustia personal.

Sermones y moradas
=verso libre y prosa; hermético; inquietud existencial

3. Poesía durante la Republica: afiliado al PC, poesía comprometida con los oprimidos y desfavorecidos "poesía civil"
Un fantasma recorre Esuropa
El poeta en la calle
De un momento a otro=
arenga a combatientes y satiriza a enemigos

4. Poesía del exilio=
exilio y la patria perdida.
Retorno de lo vivo lejano
Baladas
Canciones del Paraná

compromiso político
Coplas de Juan Panadero

diversos temas
Roma, peligro para caminantes
(sarcástico)
Canciones del Alto Valle del Aniene
(intimista)
Canciones para Altair
(erótico)
*Publica toda su obra bajo el título común
La realidad y el deseo
. (conflicto realidad/deseo; sociedad/poeta explica toda su obra)

*El poeta frente a los valores establecidos= fuerza del deseo y pasión amorosa homosexual.
Insatisfacción, frustración=temas centrales
Soledad, hastío, añoranza de un mundo mejor, exaltación belleza...

Perfil de aire = poesía pura
Égloga, elegía y oda
= lírica clásica de Garcilaso de la Vega
Un río, un amor
Los placeres prohibidos
= obras surrealistas, iamagenes innovadoras, versos libre
Donde habite el olvido
= poesía romántica de Bécquer.

En la madurez = lo colectivo= comenta realidad española, sociedad de consumo, el paso del tiempo, muerte
El sentido de la poesía

Títulos publicados en el exilio=
Las nubes
Como quien espera al alba
Con las horas cotadas
Desolación de la quimera.
*Más joven de los poetas del 27, se le integra por afinidad y relación. Afiliado al PC

Perito en lunas
= primera obra, influencia de Góngora =lengua culta y de gran belleza expresiva. Ocatavas reales. La luna metáfora de la poesía.

El rayo que no cesa
= sonetos. Tema= amor que acerca a la naturaleza. Amor como rayo que hiere al poeta.
Destaca "Elegía a Ramón Sijé" emotividad hacia amigo muerto

Viento del pueblo
= escrito durante la guerra civil= poesía social+ cívica. Fuerza del pueblo. Tono épico, combativo y optimista.

El hombre acecha
=en la guerra ante de ser derrotado el bando republicano. Tono pesimista. Protagonistas = horrores de la guerra, destrucción, dolor, sangre...

Cancionero y romancero de ausencias
(póstumo) = ausencia de amor, ausencia de hijo muerto, de bodad del hombre de libertad..


Personajes
Espacio
Símbolos
Métrica
Estilo
Poética
Temas
Lengua poética
Trayectoria poética
* exigente: inspiración y trabajo unidos.

*Inspiración + técnica

MUSA= inteligencia
ÁNGEL =inspiración
DUENDE = inefable = conciencia trágica del vivir

*Influencias= literatura clásica, poesía popular, vanguardias + voz personal

poesía diferenciada en tono y visión del mundo
Miguel García-Posada (crítico) = temas de Lorca se repiten de manera casi obsesiva.

* FRUSTRACIÓN: anulación de los deseos del individuo ( jinetes que galopan sin llegar al destino, sueños imposibles de la infancia, mujer sin hombre o hijos...)

El poeta al lado de marginados y oprimidos+ angustia de tiempo, muerte y destino (plano metafísico e histórico-social)

*AMOR: inseparable del deseo, erotismo y el sexo. (fascinación, canto, deleite)
Siempre unido a la maldición y destrucción: pena, lamento, dolor

*ESTERILIDAD: No perpetuar la especie = dimensión trágica (motivada por el "amor oscuro" o el narcisismo)
Contraposición=infancia

*METAFÍSICA: paso del tiempo, muerte
Pedro Salinas "Lorca siente la vida por vía del a muerte"

Tradición romántica =Amor contra la muerte

Tema del carpe diem

Frecuentes en sus poemas: peleas, reyertas, asesinatos, suicidio. La muerte =gran frustración para el hombre= nada y el olvido

REVOLUCIÓN/INJUSTICIA: desde la represión o la apelación a la revuelta.
Conciencia de solidaridad con los humillados (gitanos, negros, trabajadores, homosexuales...)
*Miguel García-Posada "discurso de lo concreto" = renuncia a lo conceptual y abstracto. Se acerca a la realidad desde lo sensorial.

Metáfora (R.G. de la Serna + Góngora) = instrumento de conexión entre planos distintos de la realidad

Metáforas simbólicas =densidad y complejidad. No significados fijos sino que dependen del contexto

-luna= centro del universo, mensajera de la muerte, fecundidad, deseo, amor, erotismo, esterilidad, poesía, belleza, la virgen...

- agua= erótico y fecundación, muerte.

-caballo= vida, sexualidad, fertilidad, y sufrimiento y muerte.

-hierbas = muerte

-metales= lo sombrío, violento.

-gitanos= dolor y amor, comunión con la naturaleza.


*Personificación, alusiones, elipsis, repeticiones, anáforas, paralelismos= musicalidad y expresividad.
*Tres etapas marcadas por su viaje a Nueva York.

Libro de poemas
, poemas de juventud, amor sin esperanza y con tristeza. Influencia de R. Dario, A. Machado y J.R. Jiménez.
Primera etapa: 1921-1928
Segunda etapa: 1929-1930
Tercera etapa: 1931-1936
21-24:
poesía pura y poesía neopopularista

-
Poema del cante jondo
: amor y muerte en Andalucía trágica
versos cortos, ritmo popular.

-
Suites
: frustración amorosa (sentimiento colectivo)

-
Canciones
: juegos o ingenuidad infantil+ innovaciones vanguardistas y temas lorquianos.

24-27: Romancero gitano: tradición culta, vanguardia, lo popular.
Andalucía y el mundo gitano= visión de la vida marcada por destino trágico.

Uso de simbolismos que dan sugerencia y misterio.
*Poeta en Nueva York: denuncia de la sociedad capitalista y el poder del dinero.

Proyecta sus propios conflictos personales: desarraigo afectivo, pérdida de identidad, proclamación de amor homosexual...

Atención a los marginados= negros.

Surrealismo= versos libre, desinhibición erótica, imágenes visionarias, hermetismo...
* Se centra sobre todo en el Teatro.

Diván del Tamarit=
moldes de la poesía árabe clásica.
Tema del deseo

Los seis poemas galegos=
escritos en gallego. Tradición gallega.
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