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TIPOGRAFIA

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Joyce Kovalski Castel

on 13 September 2012

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Transcript of TIPOGRAFIA

Por tener serif redondeado o cuadrado, tan grueso como el trazo, rasgos uniformes o con muy poca variación de grosor. CARACTERISTICAS El estilo de estas tipografías combina las ideas de clasicismo y belleza con las de fuerza y precisión... Sugieren: Para textos corridos en cuerpos regulares. Para cuerpos grandes y medianos. Para titulares de pocas palabras, cuando se espere de ellos un rendimiento en fuerza y elegancia capaz de acentuar la pregnancia del concepto que transportan. Generan textos aireados, de tonos grises medianos, de buena lectura y de gran sugestión. Para que se las recomienda: Según los tipos, soportan la reducción a cuerpos chicos sin afectar la fluidez de la lectura. El serif refuerza la sensación de apoyo sobre la línea. Otorga continuidad a la lectura, contribuyendo a la configuración de las palabras como unidades formales. Dado que se trata de tipografías de rasgos continuos, la presencia del serif no permite apretar demasiado entre letras o entre palabras Si se realizaran distorsiones, la uniformidad del trazo en estos tipos, permite condensar o expandir a voluntad cuando se ti-ata de letras sueltas. Sin embargo al operar sobre las proporciones en las palabras, conviene trabajar con porcentajes bajos. Para distorsiones importantes en palabras sueltas o en textos, conviene compensar el espaciado entre letras. POR QUE Historia El estilo Egipcio aparece por primera vez en un muestrario de Vicent Figgins (según Satué la primera egipcia es diseñada por Rocert Thorne entre 1804 y 1805). El nombre escogido viene probablemente por el interés hacia los estudios arqueológicos de la época. Letras con poco o nulo contraste en el grosor de sus trazos, con trazos terminales encuadrados potentes del mismo grosor que las astas. Eran tipos de rotulación diseñados específicamente para publicidad y similares. En principio sólo se hicieron en caja alta. La más conocida es la Clarendon de 1845, que creó todo un subgrupo dentro de las egipcias. Las egipcias deben su nombre al romanticismo del Siglo XIX que las relacionó con los sueños de Napoleón por conquistar Asia. También son denominadas Mecano, haciendo referencia al momento de aparición de estos tipos, durante el florecimiento de la Revolución Industrial, pero a diferencia de las romanas modernas generadas cerca de la misma época, las egipcias tienen su base en la madera y no en el cobre o hierro. Sus aplicaciones más famosas son los conocidos afiches de circo y del oeste norteamericano de grandes cuerpos. La madera no es tan pesada como el hierro; imagínense el peso de un tipo de 40 cm de alto. Robotik Fuentes principales Lubalin Graph Ventajas: La tipología Egipcia, en general, soporta la reducción a cuerpos pequeños sin influir en la fluidez de la lectura. Además, el serif agrava la sensación de apoyo sobre la línea, dando una continuidad a la lectura. Como se ha indicado, poseen rasgos continuos y un serif característico que impide que se junten demasiado las letras o las palabras, pudiendo ajustar sin problema a nuestras necesidades si trabajamos con letras sueltas, etc.
Sin embargo, cabe destacar que si se realizan distorsiones importantes en las palabras con esta tipología es conveniente compensar dicha distorsión con un cierto espaciado entre las letras. Ejemplos de marcas con tipografía egipcia o mecanicas: Egyptienne fue creada por Adrian Frutiger para la Deberny & Peignot en 1956. Fue la primera tipo que se creó para el proceso de fotocomposición. Vemos en su rostro un ligero recuerdo de otra grande del western, laClarendon. Egyptienne es una tipo con serifas acartonadas, del tipo egipcia. Podemos apreciar que el grosor entre sus trazos horizontales, verticales y diagonales es casi el mismo, esto se ve todavía más en las mayúsculas. La gran altura de la “x” y el espaciado permiten una clara legibilidad aunque el tamaño sea pequeño. El tipo Egipcio, también conocido como "Slab Serif" surge en Inglaterra a partir de 1817 como tipos de rotulación especialmente pensados para trabajos de publicidad. Su pesada estructura así cómo sus trazos terminales cuadrados y sin enlazar, les daban mayor impacto que la Letra Gruesa, que eran tipos Modernos exageradamente engrosados, que se utilizaba hasta entonces en carteles y comunicaciones publicitarias, y su popularidad se prolongó hasta el último cuarto del siglo XIX. En 1845, William Thorowgood emitió un nuevo tipo Egipcio llamado Clarendon que presentaba trazos terminales enlazados, algún contraste entre sus trazos y un mejor encaje y que llegó a representar un pequeño subgrupo dentro de los tipos de estilo Egipcio. Este tipo, con pequeñas modificaciones como ha sido la de dotarle de mayor altura-X, ha demostrado su durabilidad como tipo de texto y rotulación y ha sido empleado sobre todo en ediciones de periódicos. Las Egipcias anchas y negras son diseñadas entre 1804 y 1805 por Robert Thorne y es el que le da este apelativo que quedaría posteriormente como definitorio de un estilo de clasificación de los tipos de “Slab serif” -serifa losa-. El nombre de esta tipografía viene dado porque cuando regresó Napoleón de su expedición por Egipto, todo lo relacionado con este país parece que estaba de moda. Pero no intentemos buscar una relación directa entre esta cultura y este diseño tipográfico que se caracteriza precisamente por otras cosas. Clarendon Consiste en una especie de egipcia muy estrecha, denominada por algunos Colonial y por otros Italiana. Su principal característica reside en el hecho de presentar bastones horizontales más gruesos que los verticales en forma inversa a la corriente. Es una pequeña familia con tipos muy armoniosos y adecuados para alguna clase de titulares. Incluiríamos en esta sección la tipografía, Playbill. Variacion Italiana
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