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Copy of 春來

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by

Mia Lee

on 10 April 2014

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Transcript of Copy of 春來

大學中文(一) 專題篇章賞析 春來半島
李美欣、馬海晴、吳卓維、魏漪錐、姚雪儀
修辭格
明喻
裂斗錐栗:「其葉肥大而翠綠,其花在枝梢叢叢迸發,輻射成一瓣瓣乳酪色的六寸長針,遠遠看去,像一羣白刺蝟在集會」 —以白刺蝟來比喻裂斗錐栗,描寫出其開花的奇異姿態。

馬尾松:「挺立的蒼幹,疎疎的翠柯,卻披上其密如繡其虛如煙的千億針葉」 —以繡和煙來形容馬尾松顯出了它針葉茂密、感覺虛無的特點。
觀察的方法
描寫手法
描寫的角度
木棉

直接描寫
「木棉是高大的落葉喬木,樹幹直立五十多呎,枝柯的姿態朗爽,花葩的顏色鮮麗,而且先綻花後發葉,亮橙色的滿樹繁花,不雜片葉,有一種剖心相示的烈士血性」 – 直接描寫木棉的外型,把木棉樹高大宏偉的外觀、繁花綻放的情景直接呈現讀者眼前。以烈士的血性來形容艷紅木棉花的壯麗。

評論
1. 作者所記形象是否鮮明?
鮮明=突出=有特點

甲、 鮮明
i. 運用視覺作描寫
ii. 活用修辭
iii. 豐富的詞彙

乙、 不鮮明
i. 描寫的對象太多
1. 詳寫? 略寫?
2. 相思-主角? 篇幅最長但放到文章的最後 ->未能突出
修辭格
修辭格
借喻
木棉:木棉是高大的落葉喬木,樹幹直立五十多呎,枝柯的姿態朗爽,花葩的顏色鮮麗,而且先綻花後發葉,亮橙色的滿樹繁花,不雜片葉,有一種剖心相示的烈士血性,真令四周的風景都感動起來。
一路檢閱春天的這一隊前衛
,壯觀極了。
作者余光中,福建永春人,1928年生於南京。台灣大學外文系畢業,美國愛荷華大學碩士,香港中文大學榮譽文學博士、國立政治大學名譽文學博士。曾任國立台灣師範大學、國立政治大學教授,數度在美國講學。1974年至1985年任香港中文大學中文系教授,1980年回台一年任師範大學英語系主任,後曾任台灣國立中山大學文學院院長、外文研究所所長(1985-1991)及外文系教授(1985-1999)。其著作豐富,詩、散文、評論、翻譯所著專書逾五十種,近年在台灣及香港所出版之各種選集亦近三十種。詩文作品廣泛收入台灣、大陸、香港三地之課本,頻率最高者為〈郷愁〉、〈我的四個假想敵〉、〈聽聽那冷雨〉。他曾在散文〈從母親到外遇〉中寫到:「大陸是母親,臺灣是妻子,香港是情人,歐洲是外遇。」表現出一位往來多地的學者對各地的情感。


作者介紹
2. 作者所記能否引起你的共鳴?

甲、 能
i. 春天繁花盛開的感覺
ii. 香港常見的植物

乙、 不能
i. 現代人越來越少留意自然
ii. 文章純描寫而少表達作者情感
1. 文字技巧上花巧,但內容平實

3. 如果你是作者,你會在文中加入什麼內容?

甲、喻情於景
乙、加強嗅覺上的描寫
丙、加強詳略寫之分
丁、先描寫春景,再細寫春天的植物
作者於1982年初夏撰此文,當時作者身於沙田的中文大學。此文先收錄於余光中的詩文選集《春來半島》(香港:香江出版公司,1985年),這本選集是以香港的生活為主題的。居港十年,作者於《春來半島》自序云:「『香港時期』的筆耕成績,無論在詩、散文、翻譯、批評各方面,對我都非常重要。」原因是:「十年之後他(作者本人)完全認同了此地,『姑且的家』變成了當然的家」、「香港,已經成為我生命的一部分。」作者在序中說:「這麼一個重要的時期,無論就創作的經歷或個人的感情,似乎都應該有所留念。」《春來半島》得以成書就是因著這份情感。

寫作背景
余光中
香港的情人
觀察的方法
對象:裂斗錐栗
地點:中大路旁
觀察方法:
視覺
微觀:從局部深入觀察樹花的細節
「其葉肥大而翠綠,其花在枝梢叢叢迸發,輻射成一瓣瓣乳酪色的六寸長針」
宏觀:以整體的角度觀察裂斗錐栗
「遠遠看去,像一羣白刺蝟在集會」
觀察的方法
對象:馬尾松
地點:陽臺
觀察方法:
視覺
視點固定
宏觀:以整體的角度觀察馬尾松
「恍若翡翠的巨燭臺上,滿擎着千枝黃燭;最美是霧季來時,白茫茫的渾沌背景上,反映着陽臺下那一排松影」
觀察的方法
對象:相思樹
地點:中大的車道旁
地點:碧秋樓下石階右邊
觀察方法:

宏觀:以整體的角度觀察相思樹
「相思叢林,不但換上鮮綠的新葉,而且綻開紛黃如絨球的一簇簇花來」

縱觀:同一事物在時間中的流變
「起初不過點點碎金,等到發得盛了,其勢如噴如爆,黃與綠爭,一場油酥酥的春雨過後,山前山後,坡頂坡底,迎目都是一樹樹猖狂的金碧;從四月底到六月初,暗施其金黃的蠱術。每次風後,黃絨紛紛便搖落如金粉,雨後呢,更是滿地的碎金了」


評論
評論
觀察方法
修辭格
描寫角度
修辭格
對偶
宮粉羊蹄甲:其白,艷不可近,純不可瀆
吐露港:進則為海退則為湖

頂真
台灣相思:樹上的金黃已少於地上的金黃,黃金的春光便讓給了青翠的暑色。
對象:宮粉羊蹄甲
地點:研究室窗下
觀察方法:
視覺
視點固定
微觀:從局部深入觀察樹花的細節
「花開五瓣,嫩蕊纖長,葩作淡玫紅色,瓣上可見火赤的紋路;陪襯的荷色綠葉岔分雙瓣」

縱觀:同一事物在時間中的流變
「花事煥發長達一月,而雨中清鮮,霧中飄逸, 日下則暖熟蒸騰,不可逼視」

地點:崇基學院
觀察方法
視點固定
「每次雨中路過,我總是看到絕望才離開」
引典
「『絳紗弟子音塵絕,鷥鏡佳人舊會稀。今日致身歌舞地,木棉花暖鷓鴣飛。』……「而如果不管前兩句,單看最後一句,則「木棉花暖鷓鴣飛」真是春和景明,綺艷極了,尤其一個「暖」字,真正是木棉花開的感覺。」

出自唐詩人李商隱的《李衞公》,表達了對恩公李德裕受貶的極其傷感與同情。詩人眼裏,木棉花是美好的,木棉花開就是春天,令人思鄉。
修辭格
明喻
相思樹:
「春深似海」
「滿林的香氣,就這麼如紗如網,牽惹着醺醺的行人,從四月月初,暗施其金黃的蠱術。」
「纖葉細長,頭尾尖秀,狀如眉月」 -直接描寫了樹的枝幹和葉的形狀,把它的葉子的形狀喻為眉月,使它的形象更為鮮明。

引用
相思樹:
「一場油酥酥的春雨過後,山前山後,坡頂坡底,迎目都是一樹樹猖狂的金碧,正如我在詩中所說:『虛幻如愛情故事的插圖。 』」

擬人
相思樹:這愛情樹不但虜人的眼睛,還要誘人的鼻孔。
描寫的角度
宮粉羊蹄甲

直接描寫

「此樹花開五瓣,嫩蕊纖長,葩作淡玫紅色,瓣上可見火赤的紋路。美中不足,是陪襯的荷色綠葉岔分雙瓣,不夠精緻,好在花季盛時,不見片葉,只見滿樹的燦錦爛繡,把四月的景色對準了焦點,十足的一派唯美主義 」 -直接描寫了宮粉羊蹄甲的形態和外觀,並以陪襯的荷色綠葉的不足來襯托出花的細緻和美態。表達出宮粉羊蹄甲在四月時燦爛肆意生長的美麗。

描寫的角度
木棉

間接描寫
「木棉的野燒一路燒來這嶺南之南的一角半島。每次駛車進城,迴旋高低的大埔路旁,那一炬又一炬壯烈的火把,燒得人頰暖眼熱,不由也染上一番英雄氣概」
以野火燒來形容木棉的茂盛生長,以人被燒得頰暖眼熱來描寫木棉熾熱的生長和鮮艷壯麗的姿態。

描寫的角度
宮粉羊蹄甲

間接描寫

「春來最引人注目、停步、徘徊憐惜而不忍匆匆路過的一種花樹」 -以對途人的行為的描寫來顯出宮粉羊蹄甲的吸引,它的美麗引人注目,令人不禁停下來欣賞,它的精緻亦人憐惜。

「正對我研究室窗下,便有一行宮粉羊蹄甲,花事煥發長達一月,而雨中清鮮,霧中飄逸, 日下則暖熟蒸騰,不可逼視,整個四月都令我蠢蠢不安。」 -以四月綿雨和薄霧,來間接描寫出宮粉羊蹄甲的清雅,其美態亦令作者仿佛感到不安。


描寫手法
描寫手法
描寫手法
描寫手法
描寫手法
其他描寫手法
其他描寫手法
描寫的方法
分類描寫法: 把相同的景物歸在同一類描寫,以掌握景物的特徵和各類景物的關係。
隨時推移法
依照時間的變化,對同一事物的不同面貌加以描寫。例如由早至晚、晴陰雨、春至冬、潮水漲退、花開花謝、日出日落的過程等

松樹
「畢竟是春天了,連帶點僧氣和道貌的松杉,也不由自主地透出了幾分嫵媚。...就連老僧一般的松樹,四月間也忽然抽長出滿是花粉的淺黃色燭形長葩,滿樹都是,恍若翡翠的巨燭台上,滿擎著千枝黃燭,即使夜裡,也予人半昧半明的感覺。如果一片山坡上都供著這些壯麗的燭台,就更像祭壇了。梵谷看到,豈不大狂?最美是霧季來時,白茫茫的渾沌背景上,反映著陽台下那一排松影,筆觸乾淨,線條清晰,那種水墨清趣,真值得霧失樓台,泯滅一切的形象來加以突出。」

分析
固定觀察點: 陽台下面的馬尾松
不同時段的面貌變化: 夜裡半昧半明,霧季裡水墨清趣

作者透過描寫松樹在夜裡予人半昧半明祭壇似的感覺,以及霧季來時如水墨畫般清雅脫俗的美,來帶出老僧一般的松樹在春季開花時也添了幾分美態。
相思樹
「以前不知相思樹有花...碧秋樓下石階右邊的相思叢林,不但換上鮮綠的新葉,而且綻開紛黃如絨球的一簇簇花來,襯在叢葉之間,起初不過點點碎金,等到發得盛了,其勢如噴如爆,黃與綠爭,一場油酥酥的春雨過後,山前山後,坡頂坡底,迎目都是一樹樹猖狂的金碧...每次風後,黃絨紛紛便搖落如金粉,雨後呢,更是滿地的碎金了,行人即使要避免踐踏,只怕也無處可以落腳。最後,樹上的金黃已少於地上的金黃,黃金的春光便讓給了青翠的暑色。」

分析
固定觀察點: 碧秋樓下石階右邊的相思叢林
不同時段的面貌變化: 相思樹花開起初不過是點點碎金;盛開時黃與綠爭;春雨過後則迎目都是猖狂的金碧,花落在風後如金粉,雨後如碎金;到了夏天花季終結,金黃的花落完了,相思樹又回復青翠。

作者描繪出花季相思樹花開的轉變,由點點碎金愎漸漸變成猖狂的金碧;在風吹下雨時落花片地金黃的壯麗;最後到了夏季花落完了,相思樹又回復青翠。
宮粉羊蹄甲
「正對我研究室窗下,便有一行宮粉羊蹄甲,花事煥髮長達一月,而雨中清鮮,霧中飄逸,日下則暖熟蒸騰,不可逼視,整個四月都令我蠢蠢不安。」

分析
固定觀察點: 研究室窗下的宮粉羊蹄甲
不同時段的面貌變化: 雨中清鮮,霧中飄逸,日下則暖熟蒸騰

作者抓住了宮粉羊蹄甲在不同時段於不同天氣襯托下轉換的美態,以突出這種花在整個四月都是美得讓人不可逼視、使人蠢蠢不安。
定點描寫法
從一個固定的觀察點,將所看到的景物按一定順序,例如由近及遠、又高及低,描寫出來。
松樹
陽台下面一望澄淨,是進則為海退則為湖的吐露港,但海和我之間郤虛掩著一排松樹,不使風水一覽無餘,也不讓我的晝嘯夜吟悉被山魅水妖窺去,頗有羅漢把關氣象。
(遠眺)
不過這一排松樹不是羅漢松,而是馬尾松。挺立的蒼幹,疏疏的翠柯,卻披上其密如繡其虛如煙的千億針葉,無論是近仰遠觀,久了,就會有那麼一點禪意。松樹的一切都令人感到肅靜高古:即使滿地鬆針和龍鱗開剝的松果,也無不飽含詩意。
(近觀、由上而下)

分析
固定觀察點: 陽台下面的馬尾松
順序: 由遠至近、由上而下

作者先從遠眺角度描述在吐露港和我之間那莊嚴的松樹像一排羅漢把關氣象(陽台下面...羅漢把關氣象。);然後近觀馬尾松的樹幹、枝幹和針葉(不過這一排松樹不是羅漢松,而是馬尾松。...無論是近仰遠觀...禪意。);接著再由高至低往下描寫松樹掉下的鬆針和松果(松樹的一切都令人感到肅靜高古:即使滿地...也無不飽含詩意。) — 以刻畫出松樹肅靜高古的形象。
動點描寫法: 作者根據移動不同的位置,從高低、遠近、前後、左右等不同角度對同一對象加以描寫。
作者按序把木棉、杜鵑、駝蹄樹、裂鬥錐栗、松樹、相思樹分段描寫有關的景色和事。
多感觀描寫法
透過我們身體各部份所發揮的多個感官功能,從不同角度去描寫事物。
嗅覺描寫
相思樹:

「中大的車道旁,相思林的翠旌交映,迤邐不絕,
連車塵都有一點香了
。...這愛情樹不但虜人的眼睛,還要誘人的鼻孔。只走入了它的勢力範圍,就有一股股飄忽不定而又馥郁迷人的暗香,有意無意地不斷襲來,你的抵抗力很快就解除了。你若有所失地仰起臉來,向這一異香行深呼吸,而春深似海,無論你的橫隔膜如可鼓動,雙肺的小風箱能吐納多少薌澤?幾個回合下來,你便饜足了。滿林的香氣,就這麼如紗如網,牽惹著醺醺的行人,從四月底到六月初,暗施其金黃的蠱術。」
聽覺描寫
杜鵑:
「然後是布穀聲裡
,各色的杜鵑都破土而綻,粉白的,淺絳的,深紅的,中文大學的草坡上,一片迷霞錯錦,看得人心都亂了。」
視覺描寫
1) 木棉: 「木棉是高大的落葉喬木,樹幹直立五十多尺,枝柯的姿態朗爽,花葩的顏色鮮麗,而且先綻花後發葉,亮橙色的滿樹繁花,不雜片葉,有一種剖心相示的烈士血性,真令四周的風景都感到動起來。」

2) 杜鵑: 「然後是布穀聲裡,各色的杜鵑都破土而綻,粉白的,淺絳的,深紅的,中文大學的草坡上,一片迷霞錯錦,看得人心都亂了。」

3) 駝蹄樹: 「此樹花開五瓣,嫩蕊纖長,葩作談玫紅色,瓣上可見火赤的紋路。」

4) 裂鬥錐栗: 「其葉肥大而翠綠,其花卻在枝梢從叢迸發,輻射成一瓣瓣乳酷色的六時長針,遠遠看去,像一群白刺猬在集會,令人吃驚,而開花開得如此怒發奮髭,又令人失笑。」

5) 松樹: 「挺立的蒼幹,疏疏的翠柯,卻披上其密如繡其虛如煙的千億針葉,無論是近仰遠觀,久了,就會有那麼一點禪意。」

6) 相思樹:「 當時覺得此樹不但名字取得浪漫,便於入詩,樹的本身也夠俊美,非獨枝幹依依,色調在粉黃之中帶著灰褐,很是低柔,而且纖葉細長,頭尾尖秀,狀如眉月,在枝上左右平行地抽發如篦,緊密的梳齒,梳暗了遠遠的天色,卻又不像鳳凰木的排葉那麼嚴整不苟
。」
靜態描寫法
集中描寫景物靜止時的狀態,讓讀者掌握景物的靜態美。
動態描寫法
捕捉景物的活動變化,讓讀者掌握景物的動態美。
松樹:

最美是霧季來時,白茫茫的渾沌背景上,反映著陽台下那一排松影,筆觸乾淨,線條清晰,那種水墨清趣,真值得霧失樓台,泯滅一切的形象來加以突出。
相思樹:

每次風後,黃絨紛紛便搖落如金粉,雨後呢,更是滿地的碎金了,行人即使要避免踐踏,只怕也無處可以落腳。
白描
用三言兩語,勾勒出鮮明生動的形象。看似輕描淡寫,其實語言極其精煉,使形象更突出。

好處: 能抓住對象的特點,用傳神的幾筆勾勒出對象的形象,不予人拖泥帶水的感覺。
細描
常用對比、比喻、擬人、誇張等多種修辭手法,講究鋪陳和渲染,語言精細,富於色彩。細描的特點是細,但也應該抓住描寫對象的主要特徵,並非面面俱倒,包攬無遺。

好處: 可以將描寫對象寫得維肖維妙、活靈活現;可以表現完整集中的場面、景物及環境,使讀者有身歷其境之感。

描寫的詳略
木棉:
木棉是高大的落葉喬木,樹幹直立五十多尺,枝柯的姿態朗爽,花葩的顏色鮮麗,而且先綻花後發葉,亮橙色的滿樹繁花,不雜片葉,有一種剖心相示的烈士血性,真令四周的風景都感到動起來。

駝蹄樹:
此樹花開五瓣,嫩蕊纖長,葩作談玫紅色,瓣上可見火赤的紋路。
例子於修辭部分討論
直取/正面描寫/直接描寫
從正面對描寫對象的外形、語言、行動和心理活動等等進行直接具體的描繪。

例子於描寫的角度部分討論
曲取/側面描寫/間接描寫
不直接表現所寫的對象,而是通過對其他事物的描寫把所寫對象烘托出來。

正襯法:以描寫其他事物的某些特點,襯托主角更出色的同類型特點。

反襯法:以描寫其他事物的某些特點,襯托主角更出色的相反特點。

例子於描寫的角度部分討論
描寫的角度
修辭格
引典

「最美是霧季來時,白茫茫的渾沌背景上,反映着陽臺下那一排松影,筆觸乾淨,線條清晰,那種水墨清趣,真值得霧失樓臺、泯滅一切的形象來加以突出。」 
「霧失樓臺」出自北宋詞人秦觀的《踏莎行》,原用作描繪秋夜之景,現用作寫春景,未必恰當

台灣相思的名字真好,雖然不是為我而取,卻牽動我多少的聯想。樹名如此惹人,恐怕跟小時候讀的唐詩有關:「紅豆生南國,春來發幾枝。願君多釆擷,此物最相思。」這麼深永天然的好詩,只怕我一輩子也寫不出來的了。
「紅豆生南國,春來發幾枝。願君多釆擷,此物最相思。」
出自王維的《相思》

評論
「松樹的一切都令人感到肅靜高古:即使滿地松針和龍鱗開剝的松果,也無不飽含詩意。『空山松子落』,恐怕禪意最高的詩句了吧?」
出自中唐詩人韋應物的《秋夜寄邱員外》
「懷君屬秋夜,散步涼天。
空山松子落
,幽人應未眠。」一首懷人詩,「空山松子落」指空山寂靜能聽到松子落地聲。
相思樹: 「以前不知相思樹有花...碧秋樓下石階右邊的相思叢林,不但換上鮮綠的新葉,而且綻開紛黃如絨球的一簇簇花來...一場油酥酥的春雨過後,山前山後,坡頂坡底,迎目都是一樹樹猖狂的金碧,正如我在詩中所說:『虛幻如愛情故事的插圖。』」

固定對象: 相思叢林
不同觀察點: 碧秋樓下石階右邊,山前山後,坡頂坡底

作者通過多個角度來突出花季相思樹花開四處迎目都是一片金碧的壯麗。
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