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Espiral

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Lucia Perez

on 26 April 2010

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Double click anywhere & add an idea Refugio primitivo vitruvio ALBERTI EDad media ruskin viollet le-duc SULLIVAN loos wright gropius le corbusier criterios de juicio métodos de diseño templo períptero como ideal clásico: utilizado para explicar los órdenes
simetría como relación de las partes entre sí y de éstas con el todo
correcciones ópticas ideales retomados en el renacimiento a partir de los pocos restos romanos:
-ideal del arco de triunfo
-ideal de la superposición de los órdenes templo de la fortuna viril (arriba) y maison carrée de Nîmes (abajo)
templo próstilo: modelo ideal para órdenes exentos en el renacimiento métodos de diseño De re aedificatoria
Simetría como equilibrio de las partes dispuestas de manera idéntica respecto a un eje central.vno de invención propia
palladio métodos de diseño coherencia formal más que funcional
PROPORCIONES BASADAS EN EL SISTEMA DE RATIOS DE ALBERTI: UNA MEDIDA EN PLANTA DETERMINA ALTURA, ANCHURA, LONGITUS D DE TODAS LAS HABITACIONES
villas: bloque macizo de residenciA + ALAS DE CONEXIÓN + PABELLONES EXTREMOS (GRANJA) métodos de diseño simetría --> interior se subordina al eXterior--> exige cambio
catedral gótica: nuevo ideal pero desde el punto de vista conceptual, no formal:
(composición racional de su estructura, carácter de esqueleto, economía de medios) métodos de diseño Simetría -->partidario de un equilibrio más general que sustituya las imágenes reflejadas. s.XVIII métodos de diseño nuevas formas ideales durante un corto periodo de tiempo: boullé, ledoux
(esfera, cubo, pirámide)
yuxtaposición de funciones para la casa
esquematización geométrica para anfiteatro downing proyecto generativo como base del diseño. interés por la vivienda común
adecuación al nivel económico del cliente: 3 tipos de casa (cottage, casa de campo y villa) según gama de clientes hipotéticos proyecto generativo como base del diseño proyecto como acto de resolver un problema: cumplir un programa
(programa-->planta-->proyecto integral)
LA PLANTA DEBE GENERARSE A PARTIR DE UN PROGRAMA DE REQUISITOS FUNCIONALES Y LAS RELACIONES ENTRE ELLAS
lo toma de la arquitectura romana: espacio más saludable, seguro y agradable para cada función
zonificación de las actividades de la planta
no hay simetría sino composición orgánica en función de las necesidades
p.ej: huecos donde sean necesarios y del tamaño que requiera el uso interior proyecto generativo como base del diseño. organicismo concebido orgánicamente, fluidez del espacio y composición estructural
Debía reflejar la personalidad del propietario

unidad
zen: unión ser humano con naturaleza: ambiguedad entre interior/exterior

diseño desde la planta: retículas:
(tartán/ cuadrada o rectangular/hexagonal/palalelogramo/circular/helicoidal)

creó la cocina compacta con aparatos y armarios, ventanas altas para dar salida a humos y olores
proyecto generativo
como base del diseño.
la casa máquina función como generadora del diseño
funcionamiento de máquina, eficaz, sin componentes superfluos
-->supresión de elementos decorativos, dormitorios pequeños, reducción al mínimo de los muebles
Edificio comunica fácilmente al usuario el proyecto con el que se ha construido preocupación por la proporción: modulor
no funcionó debido a que no se adaptaba a números enteros del sistema métrico ni en pies, ni a los módulos generados por la industria GOTTFRIED SEMPER: Der Stil (II, 394) surge en la albañilería: arco y bóveda
AUGUST SCHMARSOW: Das Wesen der architektonischen Schöpfung (1984)
HENDRIK PETRUS BERLAGE: Amsterdam
espacio generador del proyecto mies van der rohe no escribió ningún tratado pero tan publicado en revistas de la época que sus ideas fueron muy expandidas proyecto generativo
como base del diseño.
el espacio universal espacio interior dividido estructuralmente sólo por razones de estabilidad
espacio unificado o “universal” particiones móviles decididas libremente por el usuario en función de necesidades temporales
ARQUITECTURA MINIMALISTA: pabellones indiferenciados
rayner banham
nuevo brutalismo (AA) proyecto generativo
como base del diseño.
aformalismo a favor de la función cada uso posee un espacio diferenciado definido claramente y expresar en la volumetría exterior cada variación espacial del interior del edificio. louis kahn proyecto generativo
como base del diseño.
espacios servidores/servidos proyecto generativo
como base del diseño.
Un solo factor como punto de partida controla el desarrollo de todo el proyecto. leonardo preocupación por la proprción: el hombre 'vitruviano' serlio proyecto generativo como base del diseño: espacio Laugier diseño de ciudades: introduce la estética entornos estimulantes (orden, esplendor y variedad)
influencia en JOHN NASH: renovación urbana de Londres en el s.XIX camilo sitte diseño de ciudades:
profundiza en las ideas de laugier derivó sus principios del análisis de casos concretos, a diferencia de Laugier que dio imperativos categóricos.
Diseño de plazas y otros elementos distintivos de las ciudades. Observaciones acerca de ejemplos históricos positivos mientras que ejemplos recientes de manera negativa.
-agrupación de edificios entorno a plazas y no en manzanas diferenciadas.
-distintas formas para las plazas (herradura),
-monumentos, estatuas, fuentes: reunirse en lugar de dispersarse, situándose en relación con los edificios.
-diseño inspirado en criterios artísticos
ebenezer howard diseño de ciudades: utopías
la ciudad jardín

inspiración social
30.000 hab: se basaba en la cooperación comunitaria

Planta circular. Anillos concéntricos:
de dentro a fuerajardínedificios públicos y culturalesparqueactividad comercial (palacio de cristal)anillos residencialesbulevar flanqueado por árbolesanillos residencialesanillo industrialferrocarrilanillo verde de agricultura y bosques
No se permitía que creciera la ciudadfundar nuevas ciudades con el mismo esquema


Letchworth en Herthfordshire proyectada por Barry Parker y Raymond Unwin: persuadieron a Howard de la modificación del esquema circular, tuvieron en cuenta accidentes topográficos, zona comercial se desplazó a un lado, zonas residenciales no estrictamente regulares con calles flanqueadas por árboles, industrial al otro lado del ferrocarril. No podía haber hitos.
diseño de ciudades: utopías
broadacre city
Comunidad totalmente descentralizada basada en la independencia de la familia como unidad social básicaun acre mínimo por familia (poca densidad, no dejar espacios inútiles)
Papel del automóvil
Arquitecto del condado con total autoridad: asegurar un buen diseño
Arquitectura como creadora de la civilización, de esa descienden todas las artes.
formación del arquitecto tanto practica cuanto intelectual.
tenia que ser flexible y tecnicamente experto y cauto en su comportamento profesional. recuperación de la tradición antigua. el arquitecto es útil
formación del arquitecto mas artistica y teórica que practica
en la práctica el arquitecto diseñaba edificios y monumentos. arquitectura como prueba del bgaje historico de un sitio, testimonia su identidad.
el arquitecto es el responsable del producto acabado y su supervisión es tan importante cuanto el proyecto. proyectos racionales para satisfacer necesidades practicas. arquitectura es el producto del analisis lógico.
resuelve una demanda y utiliza materiales apropiados.
la formación del arquitecto debe equilibrar arte y técnica. le corrisponde el diseño y la construcción de edificios civiles. preocupación de ofrecer paisajes urbanos mas saludables. sheerbart prescindir del sentido de protección. la arquitectura como medio capaz de cambiar el modo de vida y la relación entre las personas.
aprovechar de la tecnología moderna.
arquitectura como medio de relación entre hombre y naturaleza para adoptar un modo de vida mas juicioso.
atención a la ubicación de los edificios en el paisaje. confia en la moderna tecnología industrial.
creación de entornosen lo que todos los objctos estan bien diseñados.
arquitecto como benefactor social.
formación del arquitecto finalizada a dominar todas las actividades practicas relacionadas con la construcción. en sus libros revela sin darse cuenta que existia una sensibilidad artistica, manipulación de los ordenes.
para el es una deformación reprensibile.
dualidad entre belleza clasica y belleza amanerada.
Miguel angel intersección entre teoria estetica con la arquitectura real que se concreta con el orden compuesto. creo un nuevo tipo de decoración que es expreción emocional.
ordenes entendidos como vocabulario para componer. alto grado de manipulación. ordenes aplicados, se emplean en cualquier superficie vertical. flexibilidad de composición que no hace una herrameinta universal. manipulación de los ordenes de parte de un arquitecto barroca se manifestaba en disposiciónes ritmicas,
escala gigantesca, agrupación de columnas.
idea de scamozzi sobre la origén divina de los ordenes adecuado para manifestar lo sagrado. sensibilidad para los distintos usos de los materiales de construcción.
estableció un conjunto de principios. ser fiel al medio.
rechazó los materiales industriales preferiendo materiales basicos. los materiales debian ponerse a punto en el mismo lugar de su producción.
fomentó la disponibilidad de nuevos materiales.
hacer una estructura mas ligera (hierro) y resistente creando espacios mas grandes.
economia de medios. elogio del vidrio: estructura de hierro o hormigón con reviestimento de vidrio.
cambia el sentido del habitar.
le fascinaba la idea de un entorno con edificios de vidrio. cualquier superficie rivestida con un diferente tipo de cristal.
preocupación para las cualidades de los materiales naturales, valora las variaciones de color y dibujo (ej. la madera).
aprovechar del lugar. tratar los mmateriales con la maxima honradez. manipulación de los materiales. uso de materiales prefabricados, uniformes. asemblar estos materiales manufacturados.
hormigón como elemento clave. hormigón in situ.
particularidad en el modo de desarollar los proyectos y en el uso de los materiales.
utilizo de materiales hordinarios, piezas de catálogo.

hight tech: elegancia y sofisticación. materiales duros, lisos y brillantes. diseño de ciudades:
la ciudad del futuro Ciudad muy concentrada: edificios ocuparían 15 del terreno luz, aire (mejorar las penosas condiciones de vida anteriores. Regularidad geométrica
Partes:
Núcleo central de rascacielos de hormigón y vidrio con estación principal en el centro (cruce de vías principales de transporte, residencias de la élite, sede de grandes compañías, instituciones culturales)capacidad de albergar a 12.000 ó 15.000 personas.
Entre las torres: parques con caminos serpenteantes, árboles, jardines y fuentes
Bloques de 5 plantas colocados en forma de greca dentro de parques (clase media, oficinas, tiendas)
Bloques de vivienda-jardín, hileras de casas pareadas, vías terciarias (población más modesta)
Paradójicamente su esquema se aplicó más para el alojamiento masivo de clases menos pudientes.
Críticas en Muerte y vida de las grandes ciudades (Jane Jacobs) y Aprendiendo de las Vegas (Venturi, Scott Brown e Izenour)
imágenes ciudad radiante peter eisenman francia 1960-1970 crítica posestructuralista francesa
a la arquitectura los valores intelectuales de su tiempo

1980 tras una exposición en el moma de nueva york se define el deconstructivismo como movimiento
más allá del racionalismo peter eisenman figura representativa

No un solo punto de vista, hay multiples. Complejidad
No hay causalidad
magnificar la consciencia
Conflictos = apariencia irraconal

Morphing
demormacion, metamorfosis de la estructura y el diseño a través del ordenador
venturi más allá del racionalismo crítica a la arquitectura moderna
por su carácter ahistórico, universal y acontextual

reclama el significado cultural de la arquitectura
ejemplificándolo en la arquitectura vernácula
Contexto cultural en el medio domestico.
La identidad cultural asumida es el escenario de la arquitectura.
Inteligibilidad del entorno.



Análisis y diseño en la ambigüedad, complejidad y contradicción.


Concepto premoderno: la arquitectura del presente surge del pasado.
Movimiento historicista posmoderno.
Manierismo: ruptura de normas versión no directa del clasicismo.
Materiales neutrales y estructura ligera, tensión dinámica y estética más poderosa que la moderna.
Incongruencia de elementos clásicos, deformados y descontextualizados. La arquitectura vernácula tiene muchos significantes y da seguridad a los ciudadanos.
Neogótico: va en pro de la arquitectura histórica. Atención rigurosa al contexto.

Reutilización vs conservación: adaptación de edificios, albergar diferentes estratos culturales. inicio de la ruptura rompiendo y manipulando las normas rompiendo y componiendo las normas roptura y gigantización de las normas fieles al medio: materiales fieles al medio: nuevos materiales fieles al medio: materiales transparentes fieles al medio: materiales naturales fieles al medio: materiales industriales fieles al medio: materiales ordinarios Campos del arquitecto Campos del arquitecto Campos del arquitecto Campos del arquitecto Campos del arquitecto Campos del arquitecto Campos del arquitecto Campos del arquitecto high-tech Inglaterra principios 60’s
Foster y Rogers
Expresión honrada de la estructura

La tecnología da la construcción y la forma. El proyecto depende del sistema mecánico estructura
Todo a la vista.
Conseguir espacios diáfanos.
belleza es el principal criterio de excelencia, y es un aspecto de la utilidad.
preguntas inherentes a la critica, no criterios distintos: como ha sido concebido? como se ha ejecutado? como es su naturaleza? como se unifica todo? justificacion de que es lo satisfactorio en toda la arquitectura del pasado (no solo lo clasico)

las siete lamparas de la arquitectura son los criterios de excelencia:
sacrificio, verdad, fuerza, belleza, vida, recuerdo, obediencia. un edificio es bello en la medida en que ha resuelto de modo optimo todos los problemas que se le planteaban.
criterio para aprender, no para juzgar. criterios de juicio criterios de juicio criterios de juicio proporcion:
ordenes y espacios La proporcion es el fundamento de la armonia.

los ordenes hacen bello al edificio porque siguen reglas de proporcion.
normalizacion y reglas de composicion clasicas con ordenes.

espacios a razon de numeros enteros. proporcion:
ordenes y espacios proporcion=belleza
el numero es el orden subyacente del universo.

ordenes: hay que seguir las reglas de vitruvio.

espacios: tres proporciones: intervalos musicales, geometria y medias aritmeticas. proporcion:
ordenes y espacios ordenes: ilustracion de los criterios de vitruvio + generalizacion de sus normas, por ejemplo asociando ordenes a intercolumnios.
sigue sin resolverse el problema de las fracciones de modulo, siendo el modulo el radio de la columna.

espacios: puesta en practica de las proporciones espaciales en sus villas proporcion:
ordenes y espacios perrault niega cualquier asociacion simbolica o trascendente con las proporciones de los ordenes.
al mismo tiempo, resuelve el problema de las fracciones de modulo tomando como modulo un tercio del diametro de la columna en lugar de la mitad.
decoración es lo que separa el refugio de la arquitectura.
cataloga los tipos de ornamento historicos.
analisis minucioso de los metodos decorativos y sus reglas para que sean buenos y efectivos.
metodo de diseño. decoración la decoración debe integrarse en la estructura (egipto y grecia).
debe ser adecuada al material. por ejemplo, nuevas formulaciones para decoracion en vigas de hierro.

influencia en art nouveau, sullivan, wright. decoración debe integrarse en la estructura y ser acorde al material (viollet leduc)
ornamentacion de terracota en rascacielos=exaltacion
cuaalidades del trabajo artesano+virtudes de la produccion industrial. decoración
"ornamento y delito"
objeción económica: añade costes materiales. los artesanos están mal pagados.
objeción política: el adorno es lo que tradicionalmente confiere distinción, un remanante de la cultura elitista.
objeción estética: el adorno es una máscara que oculta los defectos de la obra.

decoración tras la I guerra mundial, siguió defendiendo el ornamento, sufriendo grandes críticas.
finalmente se rinde para mantener el liderazgo moderno. 1950- ordenador HERRAMIENTA
BASE DE DISEÑO:
el ordenador ha dado vía libre en aspectos del proyecto que un método manual no permite
AMPLIACIÓN DEL CONCEPTO DEL ESPACIO cambio del espacio de diseño:
estudio y trabajo colaborativo no presencial + base del cambio de estar en un lugar sin presencia física (por ejemplo:hacer la compra) Durand diseño subyugado al programa entendido éste como programa global
empezando por la planta surge el alzado de la misma, la regularidad se salvaguarda debido a que la planta cumple las premisas de simplicidad, claridad y precisión Métodos de diseño desarrolla un método detallado y coherente
premisas
proyecto como necesidad del cliente --> programa --> elección del emplazamiento y estudio geológico y climático del lugar --> planta --> cubrición de la planta --> estructura --> alzados
método racional falto de una visión artística nueva: proposición de la metáfora como aliciente:máquina,organismo y cristal mantiene una actitud conservadora, piensa que la alteración del edificio lo despoja de su autenticidad de ahí que abogue por mantener la integridad física del edificio como una de sus premisas principales restauración restauración mantiene una actitud liberal influenciado por punto de vista pragmático
decidir qué necesita hacerse y cómo y que se debe llevar a cabo
distinción entre
ruinas:mantener en un estado fiel a su formulación inicial garantizando su coservación, y
edificio histórico:asegurar estabilidad estructural,confort y habitabilidad bajo la integridad histórica El sistema de evaluación se basaba en su predilección por el valor estético de la arquitectura más antigua.
Satisfacían su gusto por la composición de la estructura, la elección de los materiales, la incorporación del color, la jerarquía de la decoración, la variación de los detalles y la calidad de construcción. los usos del pasado los usos del pasado Laugier propuso
la vuelta a un uso puramente estructural de los órdenes en nombre del método racional de diseño Con el objetivo de desacreditar la práctica secular de utilizar los órdenes como decoración aplicada
utilizar los órdenes pero con la claridad estructural del Gótico.
Este llamamiento no era únicamente formal, el Gótico tuvo el acicate de preservar las tradiciones europeas. De ahí que en el siglo XIX Pugin situase el Gótico no sólo como modelo estructural sino también como un modelo cultural para la futura arquitectura. Los principios enunciados se extrajeron de una serie de categorías formales, basadas en una muestra de ejemplos poco amplia, en su mayoría plazas medievales, renacentistas o barrocas.
Trata en ellas la colocación de la estatuaria, fuentes y movimientos, la proporción de la plaza y la relación del edificio principal con el eje dominante y también las irregularidades enriquecedoras visualmente. los usos del pasado observaciones a la arquitectura histórica: fijación es aspectos concretos de los edificios (dato o detalle)
muestra de observación: enclaves de la antigüedad, monumentos bizantinos, romanos, renacentistas y barrocos los usos del pasado repite los fundamentos de viollet-le-duc
muestra admiración por la arquitectura tradicional japonesa por su forma magnífica de relacionar interior-exterior
materiales
lugar
acabado
configuración interior los ordenes Explica los órdenes como procedentes de estructuras en madera
Órdenes como conjunto fijo de normas



El dórico expresa vitalidad orgánica aunque genera problemas

El jónico y corintio son más flexibles pero más artificiosos
los ordenes Asumió ciertos usos que los romanos adoptaron tras la escritura del Vitruvio
Órdenes como ornamento superficial y su uso junto con arcos. Órdenes aplicados
los ordenes Representación normalizada, secuencia de órdenes
Multitud de ejemplos de uso
Ejemplos de variaciones de órdenes
los ordenes Orden colosal Orden colosal Adapta los órdenes exentos a los tipos de su tiempo

Versión casi auténtica de la arquitectura antigua
Uso frontispicio y stoas en arquitectura doméstica o proyectos rurales y logias


Orden colosal de Miguel Ángel
los órdenes Redescubrimiento de la versión griegas de los órdenes


Ordenes para su propósito estructural original
la estructura honrada Expresión racional en el diseño arquitectónico como preocupación estética
la estructura honrada pugin Análisis de los elementos góticos
la estructura honrada Manifestar la construcción y la estructura
Como obligación moral


Referencia al gótico
la estructura honrada Racionalidad es lo necesario.

Introdujo principio de economía de medios.


Referencia gótico y bambú asiático.
La forma la da el material.



Modernidad: la forma sigue a la función. (Sullivan)
Consecuencia: art noveau y Sullivan.



Ámbitos arquitectura ingeniería y artes decorativas
la estructura honrada aumento población, negocio propiedad inmobiliaria+ tecnología = rascacielos.


Estructura + lo artístico alzado problema estético.
Verticalidad
la estructura honrada Discípulo de Sullivan.



Nuevo con núcleo estructural, voladizos muro cortina.






Viollet le Duc mirar la naturaleza, lo orgánico, aspirando a la simplicidad.




Calidad de la continuidad visual

la estructura honrada variaciones jaula de acero la estructura honrada Revisión radical de la estructura. Dom-ino


Sistema estructural mínima restricción máxima libertad.
Pilares y forjados perímetro cualquiera. Pilotis abajo y cubierta ajardinada.
Flexibilidad, posibilidad de expandirse en horizontal y vertical
Diseño como máquina de manera poética
la estructura honrada Principios racionales Viollet le Duc con los morales de Ruskin.


Estructura ser ligera esqueleto, sencilla o mínima y clara o explícita.
Industrializado

fuller la estructura honrada llego a los edificio de forma indirecta, practica ingenieril.


Relación vida humana con mundo natural
Mantenimiento equilibrio ecológico
Valor tecnología para atender necesidades humanas.

Kit ensamblaje. Piezas industrializadas
Cúpula geodésica antecedentes naturales.

diferencia entre teoría de la arquitectura y manual de construcción: cómo debe construirse vs. como se construye.
convierte al edificio en arquitectura, digna de estudio.
criterios de juicio: ordenación, disposición, euritmia, simetría, decoro y distribución.
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