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Copy of TESIS TRASTORNO ESTRES POSTRAUMATICO

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mayra atencio

on 19 April 2013

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Transcript of Copy of TESIS TRASTORNO ESTRES POSTRAUMATICO

Producción de un cortometraje de ficción sobre el Síndrome de Estrés Postraumático en las víctimas de secuestro del Municipio Maracaibo, estado Zulia PRESENTADO POR:
Atencio, Mayra
Medina, Krisbel
Pozos, Yiovanna
Quintero, Ivana
Salazar, Luis ASESORADO POR
Mgs. Ismael rojas
Mgs. Miriam Bracho EL PROBLEMA CAPÍTULO I TEPT TRASTORNO DE ESTRÉS POSTRAUMÁTICO CONTEXTO MUNDIAL Este cortometraje muestra las acciones y reacciones de los personajes, y como su psicología se ve afectada ante un secuestro express. “Secuestro” va dirigido un público adulto, pues contiene escenas intensas y de gran impacto, las cuales además de entretener al espectador muestran las posibles emociones que sienten las personas que son víctimas de este trágico evento. España 2012
por José Diego Santiago Por Iván Noriega y Gina Romero
Colombia 2012 Muestra la realidad y el sufrimiento de una persona luego de vivir un hecho traumático, como la muerte violenta de sus familiares. CATARSIS
Por Enmanuel Anyano
2008
Es un film en el que el joven es privado de su libertad sin razón alguna, llegando a un estado de purificación y liberación inexplicablemente y produciendo cambios psicológicos en el personaje. CONTEXTO LATINOAMERICANO CONTEXTO VENEZOLANO Simples causas Mael Santiago
2012 Muestra la drogadicción como problema, pero a través de un juego de situaciones y circunstancias una posible víctima, termina siendo salvada de la adicción. Contexto Venezolano Jonathan Jakubowicz (2005) Este film relata la historia de una pareja joven que es secuestrada y para su liberación, sus captores exigen una elevada suma de dinero; mientras el rapto va en proceso, los captores mantienen a sus víctimas en movimiento. Justo después de su liberación, las víctimas deciden cambiar su vida por completo, estando más atentos y predispuestos ante situaciones similares El desconocimiento y falta de interés de profesionales audiovisuales en como difundir proyectos de esta índole que tengan un impacto necesario en cierta audiencia, logrando mantener la producción para charlas u otras ayudas que podrían beneficiar a otros, y cuidar colectivamente la salud mental y física Los medios no ayudan a profundizar el tema que toca a muchos ciudadanos, no solo de la región zuliana sino del mundo, por falta de originalidad, en vez de producir investigaciones que fomenten el conocimiento y el manejo de una situación como esta Control
de pronostico El estudio se orienta a producir un cortometraje de ficción sobre el Síndrome de Estrés Postraumático en las víctimas de secuestro, cuya finalidad es lograr una conexión con el espectador, la cual permita la transmisión del mensaje hacia la sociedad, logrando así, su reflexión ante situaciones inesperadas que se viven constantemente por los síntomas que se generan en los afectados por algún suceso o evento traumático. Pronostico Diagnostico Capítulo I El problema OBJETIVO
GENERAL Producir un cortometraje de ficción sobre el Síndrome de Estrés Postraumático en las víctimas de secuestro del Municipio Maracaibo, estado Zulia - Identificar los síntomas psicológicos del Síndrome de Estrés Postraumático en las víctimas de secuestro del Municipio Maracaibo, Edo. Zulia.
- Identificar los síntomas biológicos del Síndrome de Estrés Postraumático en las víctimas de secuestro del Municipio Maracaibo, Edo. Zulia.
- Determinar las causas del Síndrome de Estrés Postraumático en las víctimas de secuestro del Municipio Maracaibo, Edo. Zulia.
- Elaborar la estructura narrativa de un cortometraje de ficción sobre el Síndrome de Estrés Postraumático en las víctimas de secuestro del Municipio Maracaibo, Edo. Zulia.
- Elaborar las etapas de producción de un cortometraje de ficción sobre el Síndrome de Estrés Postraumático en las víctimas de secuestro del Municipio Maracaibo, Edo. Zulia OBJETIVOS ESPECÍFICOS La confrontación y documentación utilizada de análisis de datos y apoyo a otras investigaciones basadas en las variables Puede difundirse en instituciones educativas, charlas de psicología y de criminología Campo de aplicación hacia los enfoques teóricos relacionados con las variables cortometraje de ficción y estrés postraumático Valor metodológico Valor científico Valor práctico JUSTIFICACIÓN CAPÍTULO II Marco Teórico Antecedentes
de la Investigación Bases Teóricas TEPT Establecen que los trastornos postraumáticos comprenden experiencias extremas, cuyos efectos se pueden extender durante un período prolongado. La aparición de la condición clínica en los trastornos postraumáticos, varía desde poco después del trauma hasta mucho tiempo después Sarasón y Sarasón (1996) Lo define como un trastorno de ansiedad que una persona puede desarrollar después de experimentar o ser testigo de un suceso traumático extremo durante el cual siente un miedo intenso, desesperanza u horror. Azcárate (2007) Bobes y Bousoño (2003) Lo conciben como un trastorno crónico e incapacitante, y que por su naturaleza, la biología de este trastorno es diferente a la biología del estrés, ya que se trata de un proceso que ocurre después de que la situación de estrés deja de estar físicamente presente Posición Fijada CORTOMETRAJE
DE FICCIÓN Caro (2007) Lo define como “Película de corta e imprecisa duración”; “relación, de palabra o por escrito, de un suceso falso o de pura invención; “breve narración de sucesos de carácter sencillo, hecha con fines morales o recreativos” Afirma que si una película es de ficción, no significa que no esté completamente desligada a la realidad. En primer lugar no todo lo que se muestra o se sugiere en una obra de ficción necesita ser imaginario. No obstante, los personajes y sus actividades permanecen en la ficción, con la historia y la geografía que proporcionan un contexto para los elementos credos. Las cintas de ficción se unen a la realidad de otra manera; a menudo formulan un comentario sobre el mundo real. Bordwell (2003) Posición
Fijada Casas (2007) En el cortometraje de ficción se debe apostar sobre todo a la síntesis, al ahorro de imágenes necesarias. Es decir, la imagen debe tener mayor concreción y poder evocar lo que en largometraje se debe trabajar más la acción que la trama, esto significa los manuales al pie de la letra y llevarlos al papel sin cuestionarlos. Operacionalización de las Variables Fuente: Atencio, Quintero, Salazar, Pozos, Medina (2013) Cuadro 1 Cortometraje de Ficción Cuadro 2 TEPT Fuente: Atencio, Quintero, Salazar, Pozos, Medina (2013) Fuente: Atencio, Quintero, Salazar, Pozos, Medina (2013) Fuente: Atencio, Quintero, Salazar, Pozos, Medina (2013) Fuente: Atencio, Quintero, Salazar, Pozos, Medina (2013) CAPÍTULO III Marco Metodológico Tipo de Investigación Diseño de Investigación Proyecto Factible Descriptivo Bajo La Modalidad De Campo No Experimental
Descriptivo Transversal Técnicas de Recolección de Datos Censo Población (a) Tres expertos En El Área de psicología (a) Tres expertos En El Área de la cinematografía (6) Seis Expertos En Total Técnica de observación de entrevista Instrumentos Validez Técnicas de Análisis Una Entrevista Con 12 Ítems Abiertos A Los Expertos Cinematográficos Una Entrevista Con 40 Ítems Abiertos A Los Expertos En psicología y psiquiatría Comité Académico De La Facultad de Humanidades Y Educación De La Universidad Privada Dr. Rafael Belloso Chacín (Urbe) Análisis Cualitativo
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