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독일 표현주의 영화와 뉴 저먼 시네마

독일 문화의 이해 조별과제 프레지
by

현영 박

on 29 November 2012

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Transcript of 독일 표현주의 영화와 뉴 저먼 시네마

독일 표현주의 영화와 단편과 기록영화들을 통해 희망을 일깨워줌
→ 이후의 극영화 제작에 긍정적 영향

할리우드 영화 - ‘장르에 의해서 사전에 결정된 수용’
aber 뉴 저먼 시네마 - ‘새로운 경험을 할 수 있는 영화’
진지한 주제의식으로 독일 영화가 다시 한 번 세계
영화계의 주목을 받게 하는 데 기여
서독영화의 국제적 이미지 향상 뉴 저먼 시네마의 영향과 의의 <목차> 나치정부 (1933) → 영화산업 장악 등장배경과 당시 시대적 상황 뉴 저먼 시네마 - 뚜렷한 공통점을 지닌 사조, 운동 X 성격과 특징 - 카메라를 등장인물의 감정상태를 주관적으로
해석하는 도구로 사용
- 독일과 할리우드에서 활동 프리드리히 무르나우 (Friedrich Wilhelm Murnau)
1889~ 1931 로베르트 비네(Robert Wiene) 1880 ~ 1938 대표적 감독 및 작품 뉴 저먼 시네마 Resources 표현주의 영화 미장센의 콘텐츠 활용 가치
홍경원, 전승규 한국디자인학회, 한국디자인학회
학술발표대회 논문집 2006.5, 228-229 출처 7조 강하나 박현영 양우희 이강산 1) 뉴 저먼 시네마의
등장배경 및 당시 시대적 상황 2) 독일 표현주의 영화의
성격과 특성 3) 독일 표현주의 영화의
대표적 감독 및 작품 4) 독일 표현주의 영화의
영향과 의의 2) 뉴 저먼 시네마의
성격과 특성 3) 뉴 저먼 시네마의
대표적 감독 및 작품 4) 뉴 저먼 시네마의
영향과 의의 및 한계 1) 독일 표현주의 영화의
등장배경 및 당시 시대적 상황 ● 큰 흐름 정리 ● 전체적 내용 요약 및 마무리 제 1차 세계대전
(1914~1918) 독일 표현주의 영화 뉴 저먼 시네마 제 2차 세계대전
(1939~1945) 히틀러 나치 집권
(1933~1945) 전체적인
흐름 알기 당시 시대적 상황과 등장배경 1차 세계대전 이후 독일의 시대상황
= 암울함 <시민>
- 베르사유 조약 → 굴욕감, 패배주의
- 기존 가치관 붕괴, 탈도덕성
- 불확실한 미래 → 물가폭등, 정권불신 <예술가>
- 군국주의적 영화 만들 필요가 없음
→ 새로운 소재·형식 요구 <정부>
- 타국의 영화를 선전영화로 대체하려는
생각을 가짐 → 영화계에 전폭적 지원 → 예술가들은 절망, 혼란의 시대에 직면,
가치관과 표현양식의 혁신을 추구
이러한 욕구가 강력하게 표출된 것,
'표현주의'

→ 1920년대 전반의 독일의 무성영화
역시 표현주의의 영향을 강하게 받음
이렇게 해서 탄생한 것,
'독일 표현주의 영화' http://my.dreamwiz.com/cinemarx/index.htm 성격과 특징 주제와 인물 주제 : 인간의 정신(내면)세계
(분노, 광기, 이중성 등)를 '표현' 인물
- 상당히 복잡하고 때로는 혼란스러운
인물들을 만듦
- 배우는 진하고, 괴기한 분장을 하고,
갑자기 느리게, 불규칙하게 동작함
→ 인물을 무대와 함께
시각적 요소로 파악 세트와 공간 무대는 단순히 장소가 아닌 사건보다 더 중요한 요소

사실적인 형태나 선, 원근법을 무시, 형태를 비현실적으로 변형시켜 의식의 저변(=밑바닥)을 표현
→ '현실성의 파괴'

미장센 → 무대 자체가 사건을 설명 http://blog.naver.com/hyunseek15?Redirect=Log&logNo=120009902185 카메라와 조명 카메라의 움직임을 본격적으로
이용하기 시작함
→ 주관적 시점 도입

극의 분위기,인물 감정 상태를
표현하는 극단적인 조명 사용
(=명암의 대비가 뚜렷함)
→ 의식과 무의식의 충돌을 묘사

당시 영화(=흑백)의 모든 표현은
색채가 아니라 빛의 미묘한 차이 다양한 표현 기법 사용 미장센 : 세트, 의상, 조명, 배우의 움직임과
분장, 연기, 조형이라는 요소가
상황을 이야기 해주는 것
→ 무대 자체가 사건을 설명

과장 : 가장 명백하고 널리 퍼진
표현주의의 특징
→ 전체적인 장면화의 양식과
조화하기 위해 일부러 강화하거나
과장 http://terms.naver.com/entry.nhn?docId=1625055&mobile&categoryId=3883#TABLE_OF_CONTENT3 대표적 작품
→ 칼리가리 박사의 밀실
[Das Kabinett des Doktor Caligari] 1919

→ 독일 표현주의 영화의 최대걸작으로 꼽힘
음울한 분위기와 극단적인 연기,
강한 명암의 교차로 당시 독일의 사회상을 예견 - 시나리오 작가로 영화계에 입문 후, 감독을 함
- 배우들에 대한 독특한 교육과 실험정신으로
새로운 시도 → 독일에서는 호평을 얻지 못함 대표적 작품
→ 흡혈귀 노스페라투
[ Nosferatu, Eine Symphonie des Grauens]
1922 파울 바게너 (Paul Wagener) 1874~ 1948 - 독일 표현주의 영화의 선구자 대표적 작품 → 골렘 [Der Golem, wie er in die Welt kam] 1920 → 유태인들 전설인 살아있는 인형 ‘골렘’을 소재
훗날 프랑켄슈타인 영화들의 원형
극 중 유대인 마을을 직접 제작, 초대형 세트로 유명 프리츠 랑 (Fritz Lang) 1890~ 1976 - 독일 표현주의 영화 감독 중에서 현재에 이르기
까지 가장 큰 영향력을 행사 대표적 작품
→ 메트로폴리스 [Metropolis] 1927
미래사회를 다룬 SF영화

→ 니벨룽엔 [Nibelungen] 1924 에 이은 대작 독일 표현주의 영화의 영향 1920년대의 독일 표현주의 영화
→ 독일만의 영화를 전 세계에 알린 첫 케이스

독일 영화사에서 국제적으로 주목 받기 시작
→ 표현주의 시대가 전성기

기존의 영화에 대한 생각을 엎고, 새로운 세계관에 대한 재인식을 영화를 통해서 나타내려는 시도

영화다운 영화를 보장하는 영화미학을 보여줌 짧은 기간 aber 세계영화사에 큰 영향
→ 미국 할리우드 영화의 발전에 크게 기여
특히, 1930' 미국의 공포영화들은 대게 독일의
표현주의 영화를 모방하거나 발전시킨 것
→ 필름 누아르('검은 영화') 역시 마찬가지

표현주의 영화 → 개인의 집중, 비현실성
→ '끊임없는 혼란' oder '권위적인 독재체제' 독일 표현주의 영화의 의의 나치정부 몰락 → 독일의 영화산업 몰락 2차 세계대전 이후 승전국들의 엄격한 검열 (특히, 미국)
→ 독일 영화의 자립성 상실, 저급한 할리우드 영화의 장악 동독과 서독으로 나뉨 (1949) → 서독정부는 신용 융자를
제공함으로서 영화제작을 밀어줌 aber 영화시장 활성화 실패 텔레비전 등장 (1957) → 영화 성장기회가 대폭 줄음 오버하우젠 선언(1962) - "오버하우젠 국제 단편 영화제"에서 1962년 2월 28일
26명의 젊은 독일 감독들이 발표한 선언문
→ 기성세대 영화 비판, 새로운 출발 선언
→ “이제 아버지의 영화는 죽었다”

→ 주장: 1. 영화의 뿌리는 단편영화이다.
2. 영화는 삶의 경험에 기초, 시대의 문제를 다루어야 한다.
3. 1920년대 독일 영화를 기억해야 한다.

→ 영화학교 설립 추진

- ‘청년 독일 영화 위원회’ 설립
→ 젊고 어린 감독들에게 무상융자를 제공
→ 신독일 영화를 위한 돌파구 "이제 새로운 영화가 도래할 기회가 왔다.
국제적으로 인정을 받고 있는 독일의 단편 영화들이
토대가 되어 새로운 독일의 장편영화를 만들게 될 것 이다. 이 영화들은 새로운 자유를 원한다.
기존의 산업적 관심으로부터의 자유, 상업적 고려로부터의 자유, 특정 그룹의 지배로 부터의 자유를.
이제 아버지 세대의 영화는 죽었다.
우리는 새로움을 신봉한다." - 오버하우젠 선언문 중 조재민 허진혁 이진솔 인치현 임완택 우제원 → 서로 이질적인 성향을 지닌 감독, 작품에 대한 통칭

→ 새로운 주제와 양식을 가지고 기성 세대에 도전한
젊은 감독들이 일으킨 독일 영화의 부흥

→ 단 하나의 공통점 : 영화를 통한 끊임없는 현실문제에
대한 발언 대표적 감독 및 작품 알렉산더 클루게(Alexander Kluge) 1932~ - '오버하우젠' 선언을 주도
- 그의 실험적인 태도, 지적고민들이 섞여 영화내용이
난해함. 대표적 작품
→ 어제와의 이별
[abschied von Gestern] 1966

→ 베니스 영화제에서 은사자상 수상
뉴 저먼 시네마에 대한 최초의 국제적인 인정
픽션과 다큐멘터리가 잘 조화된 작품으로 평가 폴커 슐렌도르프(Volker Schloendorff) 1939~ - 뉴 저먼 시네마 감독들 중 해외에 가장 널리 알려짐
- 작업방식 : 유명 작가의 작품을 각색 → 자신만의 언어와
스타일로 영화화 대표적 작품
→ 양철북
[Die Blechtrommel] 1979

→ 원서는 귄터 그라스(Guenter Grass)의 양철북[The tin drum]
→ 2차 세계 대전 당시, 독일의 부끄러운 역사에 대한 비판적 관조
→ 귄터 그라스의 각색 작업 참여 + 슐뢴도르프의 영화스타일
더욱 안정된 내러티브 + 사실주의적 태도로 빈틈없는 구성을 보여줌 라이너 베르너 파스빈더
(Rainer Werner Fassbinder) 1945~ 1982 - 평생동안 연극과 영화연출을 동시에 하며 영화와 연극의
접목을 시도
- 파스빈더의 영화는 멜로드라마의 형식을 빌려 사회적인
문제들을 진지하게 이야기함.
→ 주인공의 사랑보다는, 주인공을 둘러싼
주변의 상황들이 중요
- 브레히트에 강한 영향을 받음
→ 브레히트의 ‘낯설게 하기(소외 효과)’를 적극적으로
활용 대표적 작품
→ 사계절의 상인
[Der Haendler der vier Jahreszeiten] 1971

→ 그의 초기 대표작으로 꼽히는 작품
→ 파스빈더 감독 특유의 비관적인 시선이 잘 보임
→ 소외되어 가는 불행한 남자의 안쓰러운 삶을 적나라하게
보여줌 베르너 헤르초크(Werner Herzog) 1942~ - 뉴 저먼 시네마 감독들 중 가장 상상력이 풍부한 감독
- 작품의 소재로 역사적인 인물을 즐겨 다룸
- 스스로 아웃사이더 자처 → 작품에 '광적인', '악마적인', '신비스러운'
수식어 항상 따라다님 대표적 작품
→ 아귀레, 신의 분노
[Aguirre, der Zorn Gottes] 1972

→ 주인공 아귀레는 실존인물
→ 서구 열강의 제국주의와 독일 나치즘에 대한 은유적 비판 빔 벤더스(Ernst Wilhelm Wenders) 1945~ - 뉴 저먼 시네마에서 오버하우젠 그룹 이 후 세대를 대표
- 제2차 세계대전 후, 미국문화에 젖어 든 독일인의 정체성에 대한
영화를 만듬 대표적 작품
→ 베를린의 하늘
[Der Himmel ber Berlin] 1987

→ 전쟁과 분단의 아픈 역사를 가진 도시 베를린을 애정 어린
눈으로 바라봄
→ 분단된 베를린의 황량한 모습과 그곳에서 고통스럽게
살아가는 인간들을 보여줌
→ 그러한 고통과 절망에도 불구하고 사랑이 있기에 세상은
살 만한 곳이라고 말함 뉴 저먼 시네마의 한계 오버하우젠 선언에 참여한 독일감독들은 프랑스의 영화운동
‘누벨바그’에 영향을 받아 작가주의 작품을 만들려 함
aber 작가 개념이 아닌, 감독 마음대로 영화를 만드는 것으로
변용시켜 수용
→ 상품성 있게 관객들에게 영향을 끼쳐야 한다고 생각

미학적 표현이 아닌 흥미로운 소재가 주 관심사
→ 시각적으로 산만하고 경직

지나치게 관념적이며 독일적 → 세계적 공감 X '독일 이야기' 서울대학교 독일학연구소
'독일 문학사' 조철제 경북대 출판부
'독일문학과 독일문화 읽기' 사순옥

네이버 지식인 활용 독일 표현주의 영화 뉴 저먼 시네마 Danke schoen 질의 & 응답 불안은 영혼을 잠식한다
[Angst essen Seele auf]
1974
마리아 브라운의 결혼
[Die Ehe der Maria Braun]
1979
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