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Monumentos, escultura arte y espacio público

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Monumentos, escultura arte y espacio público
Texto/ Arte público: naturaleza y ciudad
Serie de ponencias correspondientes a la asignatura dictada por Maderuelo y que lleva el nombre del libro.

Introducción/
El entorno actual ofrece dos maneras de hacer frente:
- Siendo cada día más conscientes de la fragilidad física de ese medio
- Intentando configurar unos paisajes y unos entornos estetizados a través de la acción del arte.

Las transformaciones del medio como deformaciones o malformaciones... ¿Puede el arte ayudarnos a mejorar el medio físico y los entornos urbanos?
Trabajo de artistas a partir de los sesenta que confronta al arte pensado y realizado para las galerías y los espacios institucionalizados
Capítulo / El arte de hacer ciudad
Ciudad como materialización/expresión de los poderes político, religioso, económico y social.
Reflejo fiel del modo colectivo de ser, sentir y comportarse de sus ciudadanos
Testigo de su historia y uno de los símbolos que mejor los representa.
Huella cultural, a la vez resultado y marco de las manifestaciones culturales.
Soporte y expresión del arte, de lo hecho por el hombre
(patrimonio)
.
Obra de arte
(colectiva)
sometida a la mirada estética.

Concepto actual de ciudad ahora en crisis.

Algunos problemas que afectan la ciudad (como obra de arte):
- Abandono de la actividad arquitectónica / paso de utilitas a funcionalidad. Palabra que, como ha señalado Charles Jencks, carecía de contenido en el discurso arquitectónico antes de este siglo, como en el abandono por parte de la arquitectura de la tarea de transmitir dignidad a la humanidad a través de sus obras.
- Segregación debido al desarrollo industrial / neo-ciudades dormitorio, impersonales e incapaces de convertir el espacio que ocupan en lugar para contener significados.
- Incapacidad de la arquitectura actual para generar un ente que esté articulado por infinidad de elementos diferentes en una ordenación característica que llamamos ciudad.

Sobre Javier Maderuelo
I: FORMA. FUNCIONALIDAD Y ANTROPOMORFISMO

II: METAMORFOSIS DE LA ESCULTURA

III: OBJETOS ESPECÍFICOS

IV: ARQUITECTURA Y MINIMALISMO

V: MONUMENTOS
5. 1 Situación del monumento tras la modernidad
5. 2 Recuperación del monumento
5. 3 Ocaso de la conmemoración


VI: LUGARES PARA UN «ARTE PÚBLICO»
6.1 Laciudadcomomarcodel«artepúblico»
6. 2 «Arte público» como superación del monumento
6. 3 La cualidad del lugar






Amenazas que han alterado el sentido original de la ciudad como lugar de habitar colectivo y de relación entre ciudadanos:
Automóvil / ciudad pensada para el auto
Publicidad / edificios, grandes carteles
No-lugares
(Madrid, 1950) Dr. Arquitectura Universidad de Valladolid, Dr. Historia del Arte Universidad de Zaragoza y Catedrático de Arquitectura del Paisaje en el Departamento de Arquitectura de la Universidad de Alcalá. Ha sido, además, profesor invitado en la Universidad de Chile y de Lisboa.
Ha participado como profesor en más de cien cursos monográficos y seminarios y ha impartido cursos de doctorado en las universidades de Valladolid, Politécnica de Valencia, del País Vasco y en la Escola Superior Artística do Porto, Oporto.
Crítico y ensayista de arte y arquitectura. Ha escrito para el diario El Independiente, revista Cyan y en el diario El País desde 1993.
Ha participado en la edición, autoría y co-autoría de numerosos textos.

El antídoto para esta invasión de las máquinas, la publicidad y la inminente despersonalización del espacio público urbano se ha buscado en el "preservacionismo" y en el arte público.

Disneylandización.
El turista pasa, consume y se va
"No se soluciona nada copiando o readaptando aquí una solución formal que estuvo bien realizada allá, ya que cada lugar, como explicaban los paisajistas del siglo XVIII, tiene un "genio" al que hay que consultar, es decir a las condiciones topográficas, ambientales, sociales, culturales y emotivas del entorno; y cada respuesta es única".
Texto/ El espacio raptado.
Interferencias entre arquitectura y escultura
VII: «EARTHWORKS»

VIII: INSTALACIONES

IX: ARTIFICIOS ANTE LA FALACIA DE LA NATURALEZA

X: MITOS Y METÁFORAS DE ARQUITECTURA

XI: CONSTRUIR LA DECONSTRUCCIÓN

Capítulo V / Monumentos
La escultura desde los sesenta no intenta conquistar los grandes tamaños sino recuperar el lugar, apoderarse de la capacidad de significación que la escultura puede conferir al espacio
INDICE
5.1 Situación del monumento
tras la modernidad
Monumentos como imposición del poder
Importancia del espacio público
Edificios como monumentos del capitalismo
Desligue escultura-arquitectura reducción de la escala para ingresar a las galerías
El nuevo espacio público ya no requiere de monumentos, más bien los rechaza siendo muchas veces la arquitectura por sí sola, monumento.
tradición volumétrica
5.2 Recuperación del monumento
5.3 Ocaso de la conmemoración
El primer artista que se plantea con constancia la recuperación y renovación de los monumentos para la escultura es Claes Oldenburg / cambio de escala.
género monumento
El monumento, como símbolo conmemorativo, ha muerto en manos de la publicidad urbana, del cartel y del reclamo luminoso de neón.
Palabra "monumento" sustituida por "arte público" que recoge y aglutina experiencias recogidas del monumento "pop", de las "instalaciones", del "land art", de la arquitectura, del urbanismo y de otros tipos de fenómenos de carácter sociológico, participativo, escénico, etc.
Capítulo VI / Lugares para un arte público
Aparición de museos a fines del XVIII permite acceder a colecciones personales de obras que, situadas en muros, continúan teniendo un carácter privado.
En la calle sólo permanecen los monumentos conmemorativos.
6.1 La ciudad como marco del "arte público"
Arte politizado y que confronta al arte institucional existente / espacios alternativos
Crítica del sistema desde dentro / Proyecto Store
Daniel Burén pone en diálogo la relación interior-exterior del espacio artístico
Daniel Burén
Gordon Matta Clark
Suzanne Harris
Claes Oldenburg
Locus up one de Suzanne Harris, dos meses de exhibición.
"Mi misión es hacer que la gente se sienta todavía conectada con la tierra"
6.2 "Arte público como superación del monumento"
6.3 La cualidad del lugar
Lo que comienza siendo una acción inconformista sin embargo, pronto se institucionaliza y los gobiernos toman medidas para paliar al ausencia de monumentos contemporáneos.
experiencias carecen de
función y contenido

1977 / realización de la Skulpture Austellung.
Participan 60 expositores.
Se repite 10 años más tarde y la exposición dura 100 días permitiendo "testear".
Dennis Adams / reflector de la conciencia ciudadana / uso lenguaje constructivista en la URSS
El llamado institucional deja atrás anteriores furores revolucionarios. Obra Daniel Burén en Le Palais Royal de París.
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