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desde el no tiempo al tiempo

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by

gabi yaya

on 12 April 2016

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Transcript of desde el no tiempo al tiempo

¿Cómo se traslada cada uno de los aspectos
al pensamiento en el tiempo
al devenir temporal
a la forma

ASPECTOS

Intensidad

Altura
Duración

Timbre
TRAMA
RELACIONES
CONSTRUCCIONES
MELORRÍTMICAS
Melodía
Sujeto
Motivo
Gesto
diseño melódico
arabesco
cantus firmus
etc
Perfil
Direccionalidad
Ámbito
Registro
Tesitura
Constelación de alturas
Diastematía
ESTRUCTURA RÍTMICA
PULSO: sucesión regular y precisa de estímulos equivalentes
TEMPO
CAMPO LIBRE: estríado o liso
CAMPO PULSADO
METRO:Es la medida del número de pulsos entre dos acentos
RITMO: el modo en que se agrupan estímulos en relación a un acento
ACENTOS
Jerarquización perceptiva de un sonido respecto de otro
Acento posicional:
en un campo métrico, es la jerarquización del primer estímulo de cada construcción periódica.
Acento tónico:
es la acentuación del sonido más agudo / grave (Aguilar)
Acento dinámico.
La acentuación de un sonido a través de un aumento considerable de la intensidad.
Acento armónico.
Cuando cambia la armonía...o mejor aún, la función armónica.
Acento del texto
Acento agógico:
Jerarquización del sonido de mayor duración

DENSIDAD CRONOMÉTRICA

Cantidad de eventos por unidad de tiempo
DINÁMICAS
Fenómeno Físico: INTENSIDAD

Percepción: SONORIDAD

En música: DINÁMICA
PUNTUAL

PROCESUAL
TIMBRE
Orquestación

Instrumentación

Técnicas (trad. o no trad)

Aspectos interrelacionados

Articulaciones
TEXTURAS
Monodia o Monofonía:
• Una sola línea melódica sin acompañamiento

Textura Homofónica:
• Una línea melódica principal con acompañamiento.
Cordal (mediante acordes, un acorde por nota)
Por acordes sostenidos (un acorde acompaña a mas de una nota)
Por acordes repetidos (mas de un acorde por cada nota)
Por arpegios o acordes quebrados (las notas del acorde se despliegan)

Textura Heterofónica:
• Una parte está superpuesta con otra u otras.

Textura Antifonal:
• Las partes se yuxtaponen tomando en cuenta el espacio acústico


Textura Polifónica:

Consiste de dos partes o voces relativamente independientes, pero relacionadas entre sí por otro aspecto, (relacionadas armónicamente en la música tonal) .
La interrelación de voces en la Textura Polifónica se denomina Contrapunto.
El Contrapunto podrá ser :
Libre
Imitativo
Imitación libre
Imitación estricta: Canon y Fuga.

FESSEL

Rasgos Texturales


1. [+- planos]
Constitución o no de planos autónomos

2. [+- Homogeneidad]
Homogeneidad – No homogeneidad relativa entre dichos planos

3. [+- Linealidad]
La configuración o no de dichos planos como voces

4. [+- Coincidencia Acentual]
Coincidencia o no acentual entre los planos. Vale decir que este rasgo supone una compatibilidad entre las estructuras métricas de los distintos planos


5. [+- Divergencia de ataques]
Divergencia o no divergencia entre los puntos de ataque de los sonidos, dentro o entre, cada uno de los planos, en el dominio de tactus.
La textura remite a uno de los componentes de la gramática musical que determina uno de los niveles de representación que constituyen la superficie musical (Fessel, en prep.); a saber, aquel que establece las relaciones de pertinencia entre sonidos (Fessel, 1993) a efectos de establecer ámbitos específicos para el alcanee de las reglas sintácticas (Le. enlaces armónicos, configuraciones melo-rítmicas, etc.), que operarían a un nivel! más abstracto de representación.
Parafraseando a Boretz, diremos entones que las CTs resultantes establecen, para dos sonidos indistintos (sucesivos en un determinado dominio local, 0 simultáneos), el que una relaci6n dada entre estos (sea de orden amónico, métrico, etc.) sea una relación entre dos sonidos dentro de un mismo ámbito sintáctico, o una relación entre dos sonidos entre tales ámbitos (1971:245).

RED DE ELEMENTOS
SONIDOS
ARMÓNICA
SUPERPOSICIÓN

puede pertenecer a un sistema

conformar un sistema (libre)

intervalos.....................megaclusters

Plan armónico
estables............ / ..........procesuales
Ritmo armónico

Estructural / funcional
Color

ESPECTROS
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