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Generación del 27

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Camilo Soto

on 18 January 2013

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Transcript of Generación del 27

Generación de 27 Responde a las ansias de renovación estética que inundan Europa en la década de los veinte No deja de lado la tradición anterior Grupo de escritores de extraordinaria calidad que crean sus obras más significativas entre 1920 y 1939 Vanguardias Tradición Simbiosis de renovación
y tradición Futurismo
Dadaismo
Ultraismo
Creacionismo
Surrealismo
Poesía Pura Juan Ramón Jiménez
Unamuno
Hermanos Machado
Bécquer
Góngora
Quevedo
Lope de Vega
Manrique
Romancero Problemas terminológicos Algunos autores niegan la existencia
de una Generación:
Vicente Gaos considera excesiva la
diferencia de edad entre los miembros
de la Generación. Pedro Salinas
1891 Altolaguirre
1905 Julius Petersen (Las generaciones literarias) Coincidencia cronológica. Máximo de diez años No se cumple si consideramos
la Generación de un modo amplio,
es decir, si no prescindimos de todos
aquellos autores que no forman parte
del grupo nuclear de la Generación
(Diego, Guillén, Salinas, Aleixandre,
Alberti, Lorca). En este sentido sería correcto
hablar de Grupo, pero hacerlo implicaría
silenciar la labor creativa de otros muchos
poetas que comparten otros muchos rasgos.
Rozas considera que habría que diferenciar
diferentes grupos (nuclear, regionales) que
conforman una Generación. Formación común Formación universitaria.
Algunos son profesores. Relación personal Les unió una
sincera y duradera
amistad Participación en actos colectivos Tricentenario
de la muerte de
Góngora. 1927 Existencia de un acto generacional significativo Existencia de guía Juan Ramón Jiménez
Ortega y Gasset
Ramón Gómez de la Serna Lenguaje generacional Ruptura con la generación anterior No se
cumple Consideramos que existe una Generación del 27 Grupo nuclear Grupo andaluz Grupo
Levantino Grupo
catalán ... Nómina Pedro Salinas (1891-1951), Jorge Guillén (1893-1984), Adriano del Valle (1895-1957), Rafael Laffón (1895-1978), Juan Larrea (1895-1980), Gerardo Diego (1896-1987), Federico García Lorca (1898-1936), Juan José Domenchina (1898-1959), Vicente Aleixandre (1898-1984), Emilio Prados (1899-1962), Guillermo de Torre (1900-1971), Pedro Garfias (1901-1967), Luis Cernuda (1902-1963), Rafael Alberti (1902-1999), Juan Rejano (1903-1976), José María Hinojosa (1904-1936) y Manuel Altolaguirre (1905-1959) Elementos más destacados TENDENCIAS POÉTICAS Vanguardias hispanas Ultraismo Imagen (1922) y Manual de espumas (1924) de Gerardo Diego
El ala del Sur (1926) de Pedro Garfias. Creacionismo Biografía incompleta (ed. tardía 1952) Gerardo Diego Tradición Signo + de Rafael Laffón Plataforma para algunos poetas Segura azar (1929) y Fábula y signo (1931) de Pedro Salinas. Búsqueda de su propia voz poética Poesía de inspiración clásica La deshumanización del arte Relación entre entre el nuevo arte y el poeta cordobés , como, por ejemplo, la preocupación por el dominio formal del lenguaje y el uso intenso de metáforas. Luis de Góngora Cal y canto (1929) de Rafael Alberti.
Fábula de Equis y Zeda (1935) de Gerardo Diego
Sonetos del amor oscuro (1927-1928) de Federico García Lorca
Égloga, elegía, oda (1927-1928) de Luis Cernuda
Versos humanos (1925), Alondra de verdad (1941) y Ángeles de Compostela (1941) de Gerardo Diego Metros clásicos
con temas vanguardistas También influirán otros
autores como Garcilaso
y Lope de Vega Poesía pura La poesía pura pretendía eliminar del discurso poético las anécdotas, las exposiciones programáticas, los juegos conceptuales, la intención moralizante..., es decir, todo aquello que no fuera poesía. Juan Ramón Jiménez inaugurará esta corriente en 1917 con Diario de un poeta recién casado, camino que continuará en Eternidades, Piedra y cielo (1918) y Poesía y Belleza (1923) Feliciano Rolán, De mar a mar (1934)
Juan José Domenchina, Dédalo (1932)
Jorge Guillén, Cántico (1928) Para Guillén su obra será "una poesía compuesta, compleja, por el poema con poesía y otras cosas humanas. En suma, una poesía bastante pura ma non troppo" (Poesía española contemporánea). Neopopularismo Desde el último tercio del siglo XIX se venía constatando un progresivo interés por la literatura popular española. Federico García Lorca Rafael Alberti En Alberti lo popular se mostrará de manera pura, exento de toda anécdota y cargado de imágenes sorprendentes cercanas a lo onírico.
Marinero en tierra (1924)
La amante (1925)
El alba del alhelí (1927) Cargará lo popular con un halo trágico de pasiones y premoniciones en Canciones (1927), Poemas del cante jondo (1921) y Romancero gitano (1928); libro este último en el cual lo narrativo cede terreno ante las imágenes de tendencia surrealista que buscan encarnar las pasiones y las preocupaciones más íntimas del poeta (una sexualidad agónica y reprimida así como la muerte). Entre la poesía pura y el neorromanticismo De la poesía pura utilización de una expresión esencial, depurada y, en no pocas ocasiones, marcadamente intelectual. Del romanticismo aspiran a expresar sus vivencias más intensas. pero renunciando a la
extremosidad Cuerpo perseguido (1927-1928), Emilio Prados
Donde habite el olvido (1932-1933), Luis Cernuda
La voz a ti debida (1933)
Razón de amor (1936), Pedro Salinas Surrealismo Plenamente surrealista La flor de California (1928), José María Hinojosa
Versión celeste (ed. tardía 1969), Juan Larrea Surrealismo instrumental Sobre los ángeles (1929), Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos (1929); Rafael Alberti.
Poeta en Nueva York (1929), Federico García Lorca Con neorromanticismo Espadas como labios (1932), La destrucción o el amor (1935), Vicente Aleixandre
Los placeres prohibidos (1931) de Luis Cernuda. ETAPAS 1921-1928 Se publican los primeros libros de sus miembros. Se caracterizará por la riqueza y multiplicidad de tendencias. 1929-1939 Los autores de la Generación pasan por sus respectivas crisis vitales que coincidirán en el tiempo con la crisis que está viviendo Europa y España. El Surrealismo influirá decisivamente y la poesía se vuelve impura, contaminándose de todo lo humano. Después de 1939 La guerra provoca la dispersión de la Generación. Algunos de sus miembros mueren, otros se ven abocados al exilio y otros permanecen en España. Esto supondrá la extinción de la Generación en cuanto fenómeno literario. Desde este momento los supervivientes emprenderán sus propios caminos. VÍDEO SOBRE EL 27
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