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historia del diseño industrial

mi linea del tiempo que es mi examen de historia!!!!!!!!!!!
by

luis eugenio henriquez

on 16 May 2011

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Transcript of historia del diseño industrial

el diseño industrial el diseño industrial busca que el diseño de objetos sea un acto creativo que concilie la funcion utilitaria con un componente:
estetico
formal
funcional
tecnologico
constructivo
economico
ergonomico
simbolico
legal El big bang del diseño industriaL 1782 Sistema americano
• Fabricación en serie
• Simplificación máxima de piezas
• Primera producción en serie: Eli Whitney (1789) producción de armas
• Producir a gran escala para satisfacer necesidades a nivel masivo
• Ejemplos: Isac Merrit Singer, perfecciona la maquina de coser
Revolver Colt
Segadora McComirk
Henry Ford, modelo T
Philo Remington , maquina de escribir 1 de mayo de 1851 The Great Exibition of the Work of Industry of all Nations
• Organizada: Royal Society of Arts
• Responsable: Henry Cole
• Punto de vista estético: ausencia de armonia en la producción industrial
• Consecuencia: querer relacionar arte, estética e industria.  Antecesores del diseño industrial
1796 1871 Michael Thonet
• Artesano, ebanista
• Alemán
• Trabaja madera curvándola por procedimientos químicos y mecánicos
• Características: Finura, ligereza y comodidad. 1808 – 1882 Henry Cole
• Diseñador, escritos, especialista en artes decorativas.
• Objetivo: Conciliar el arte y la industria.
• Journal of design and manufactures 1860 -1900 Arts and crafts
• Fundadores: John Ruskin y William Morris
• Punto de vista artístico: degeneración del diseño, carencia de diseño ornamental, mala calidad estética, mala factura.
• Punto de vista social y moral: cuestiona la producción industrial, deshumanización del trabajador y parcializa actividades creativas
• Objetivo: nivel de calidad e diseño en los productos, educar a la gente en el campo de las artes visuales.
• Influencias: historicismo gótico , motivos lineales, orgánico, formas de la naturaleza
• Forma: rustica, simple, elegante, no debía ocultar la estructura, evidenciar la construcción, la decoración era derivado de la construcción.
• Extinción: lo que logro fue fabricación de artículos refinados para clientes adinerados, lo que no coincidía con la filosofía 1900 – 1918 Art nouveau
• Europa y America
• Inspiración: influencia del arte japonés, estudio de la naturaleza, admiración por construcciones técnico ingenieriles.
• Froma: lánguidas figuras femeninas, plantas, lirios, nenúfar, el cisne, tallos largos, estructuras asimétricas
• Art nouveau : Paris, pinturas / diseño para interiores
• Jugendstil: Alemania , transición hacia el funcionalismo
• Stile lyberty: Italia
• Extinción : alcance a una selecta minoría, guerra 1907La Werkbund
• Alemania
• Lugar de encuentro de artistas, artesanos, diseñadores, arquitectos, críticos de arte, industriales
• Objetivo: necesidad de mejorar el diseño y la calidad de sus productos
• Fundadores: Hermann Monthesius, Friedrich Naumann, Karl Schmidt
• Miembros : Peter Behrens , Henry van de Velde, Josef Hoffmann, Joseph Maria Olbrich, Wlter Gropius, Ludwig Mies va der Rohe.
• Principios: estética simple, valoriza los materiales, que el material este de acurdo con las exigencias económicas y técnicas
• Sachlichkeit: objetividad y concreción, correspondencia exacta y calculada de la cosa y la función (base d el funcionalismo) 1910 De Stijl y el Neoplasticismo
• Holanda
• Arquitectura y diseño
• Fundadores: Theo Van Doersburg y Piet Mondrian
• Inspiración: entre lo abstracto y la naturaleza
• Celebra la maquina y el control racional del proceso
• Forma: drástico reduccionismo – rectángulos y cuadrados, paralelepípedos, colores fundamentales.
• Neoplasticismo: Fundador: Piet Mondrian
• Sistema de formas geométrico constructivas , líneas verticales y horizontales, colores: azul, amarillo, rojo, blanco, gris y negro
• Objetivo: crear realidad pura, reduciendo las formas naturales a los elementos constantes de esta, mediante leyes mecánicas
• Diseñador representante: Gerrit Thomas Rietveld 1919 – 1933 La Bauhaus
• Célula germinal del diseño industrial
• Objetivo: la simplificación de la forma de los objetos y la reducción a sus elementos geométricos, revalorizando la función 1919 - 1925 Primera etapa
• Director : Walter Gropius
• Lugar: Weimar
• El artista y el Arquitecto deben ser también artesanos
• Una fase de experimentación de formas, productos y diseños y, por lo tanto, también de educadores del diseño.
• Profesores: Feininger, Itten, Muche, Schlemmer, Paul Klee, Kandinsky y Moholy-Nagy
• Eje:la estética del funcionalismo y qla racionalidad 1925 -1932 segunda etapa
• Directores: Walter Gropius, Meyer, Mies van der Rohe
• Lugar: Dessau
• Objetivo: Obtener lo máximo con el mínimo.
• Principios: Calidad de la forma y el material
• Aspecto: formal- tecnológico 1932 – 1933 tercera etapa
• Director: Mies van der Rohe
• Lugar: Berlín
• Funcionalidad extrema, simplicidad de la forma, sin ornamentación, reducción en materiales, ligereza en la forma, línea sobre el volumen.
• Aspecto: estético expresivo 1920 Vchutemas
• Lugar: Moscú
• Objetivo: formar artistas plásticos altamente calificados y fomentar la artesanía y la producción para el bien de la economía nacional
• Escuela –taller que pretende formar artistas para la industria.
• Enseñanza: científico – tecnológica.
• Inspiración: cubismo, abstracción geométrica
• Artistas: Michael Larionov, Filippo Marinetti, Malevich Rodchenco, Kndinsky .
• Filosofía: abandono por lo objetivo y partir de cero para construir una nueva realidad. 1893 Raymond Loewy
• Nace en Paris
• La simplicidad del diseño es esencial
• Cuando uno diseña debe de tener presente a al gran masa de publico
• La principal destinataria de los productos son las amas de casa
• Marcas con las que trabajo: NASA, Coca cola, Lucky Strikie, Shell, United Arlines, Quaker, Singer, New Man, etc.
• Línea de diseño: funcionalidad, fácil manejo, mantenimiento, costo de conservación, almacenamiento, costo de fabricación, empaquetamiento, transporte.
• Contribución al desarrollo del consumo 1946 La escuela de la ULM
• Fundadores: Inge y Grete Scholl
• Objetivo: ejercer su influencia en lo referente a la creación de productos sociales y conciliar la forma con la calidad del producto
• Hace énfasis en la tecnología de los materiales, en la teoría y los métodos de producción, proceso sistematizable de manera científica.
• Modelo Ulm: métodos racionales
• Integración de la ciencia en el diseño 1930- 1940 Styling
• Embellecimiento de la forma exterior para facilitar su venta, busca incrementar el consumismo, y se apoya en la publicidad basada más en los aspectos visuales.
• Consecuencia: mayor uso de la publicidad
• Exponentes: Norman Bel Geddes, Walter Dorwin Teague, Henry Dreyfuss, Rayond Loewy, Harold Van Doren, Laurelle Guild, George Sakier. 1930- 1940 Streamlining
• Influencia: futurismo, investigaciones tecnico- cientificas,
• Forma: Lagrima (concepto de velocidad) y curvas
• Objetivo: simbolizar dinamismo, modernidad, velocidad
• Exponetes: Norman Bel Geddes 1930- 1950 Diseño Escandinavo
• Lugares: Dinamarca, Finlandia, Islandia, Noruega, Suecia.
• Finalidad: embellecimiento del ambiente domestico
• Criterios: simplicidad y belleza
• Fabricar productos industriales al servicio del pueblo
• Belleza para todos: bonito y práctico
• Representantes: Alvar Aalto, Jean Heiberg, Koare Klint, Svein Gusrud.
• Importancia por la ergonomía
• Importancia por los pequeños objetos de uso personal. 1960 contexto
• Ruptura de orden mundial
• Cultura d emasas
• Consumo masivo de productos
• Juventud: reacciona contra lo industrializado
• Universidades: protagonizan luchas por la transformación
• Música: herramienta de revolución
• Artes plásticas: medio de denuncia 1960 Pop Art
• Fundadores: independant group
• Interés: cultura urbana estadounidense
• Critica a la sociedad de masas
• Máximo representante: Andy Warhol
• Difunde imágenes de la vida cotidiana 1960 Radical design
• Reclaman la necesidad de de redefinir el rol que le competía a los diseñadores en el cinculo con la industria.
• Miembros: Alessandro Mendini, Ettore Sottsass, Andrea Branzi, Ugo La Pietra
• Lugar: Italia
• El diseño debe de ir mas allá de los intereses empresariales
• Los cuestionamientos se centran en la elaboración de producciones
• Productos cargados de frescura y diversión
• Se valoriza el empleo de plásticos.
• Oposición a lo funcional 1981 Memphis
• Objetivo: brindar alternativas inspiradas en una diversidad de contextos culturales y que buscaban superar las tradicionales categorías de forma, función y técnica.
• Antítesis del diseño industrial
Posmodernidad (decadencia de la sociedad industrial)
• Subculturas
Conciencia ambiental
Mejoramiento de calidad de vida
Diseño interactivo
Nueva naturaleza artificial: high tech
• Rechazo al orden establecido
• Particularidad de formas, divertidas, inusuales y ridiculas
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