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Tango

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by

Paula

on 12 September 2017

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Transcript of Tango

El tango es un género musical tradicional de Argentina y Uruguay, nacido de la
fusión cultural
entre emigrantes europeos, descendientes de esclavos africanos y de los nativos de la región del Río de la Plata.
Es una expresión artística de naturaleza urbana y raíz suburbana.
Su origen se relaciona con un
proceso de migración interna
del campo hacia la ciudad (éxodo rural) y con la
inmigración
masiva europea, que reconstituyó completamente las sociedades rioplatenses, a partir de las últimas décadas del siglo XIX.
Tocá tangó
Candombe
Música: Juan Carlos Cáceres
Letra: Juan Carlos Cáceres
¡Tocá tangó. Tocá tangó!
Dicen los negros con el tambor.
¡Tocá tangó. Tocá tangó!
¡Mandinga viene, viva Xangó!

En Retiro los marcaban
pa’llevarlos al Potosí
y allí mismo iban qudando
con su mancha carmesí.
Por Córdoba y Tucumán
iban todos a sufrir
hacia el norte los llevaban
a las minas a morir.

¡Tocá tangó. Tocá tangó!
Dicen los negros con el tambor.
¡Tocá tangó. Tocá tangó!
¡Mandinga viene, viva Xangó!

En Buenos Aires se quedaban
pa’el servicio o a pedir
o en oficios denigrantes
iban muchos sin dormir.
Cuando fue la Revolución
a la guerra los mandaron
muchos de ellos regresaron
sin un brazo o sin razón.

¡Tocá tangó. Tocá tangó!
Dicen los negros con el tambor.
¡Tocá tangó. Tocá tangó!
¡Mandinga viene, viva Xangó!

El negro tocaba el cuero
pa’olvidarse de sus penas
o reirse de su suerte
candombeando sin problemas.
El negro tuvo su gloria
cuando vino Juan Manuel
pero le duró muy poco
porque todo se fue con él.

Borocotó, borocotó,
chas, chas.
¿Dónde surge el tango? los conventillos de Buenos Aires se llenaban de paisanos del interior, "gringos" recién bajados del barco y varios porteños de pocos recursos.
El tango se gestaba en las casas de baile, orillaba el Riachuelo, los prostíbulos, los boliches y los conventillos del barrio sur.
Sur
Tango 1948
Música: Aníbal Troilo
Letra: Homero Manzi

San Juan y Boedo antigua, y todo el cielo,
Pompeya y más allá la inundación.
Tu melena de novia en el recuerdo
y tu nombre florando en el adiós.
La esquina del herrero, barro y pampa,
tu casa, tu vereda y el zanjón,
y un perfume de yuyos y de alfalfa
que me llena de nuevo el corazón.

Sur,
paredón y después...
Sur,
una luz de almacén...
Ya nunca me verás como me vieras,
recostado en la vidriera
y esperándote.
Ya nunca alumbraré con las estrellas
nuestra marcha sin querellas
por las noches de Pompeya...
Las calles y las lunas suburbanas,
y mi amor y tu ventanatodo ha muerto, ya lo sé...

San Juan y Boedo antiguo, cielo perdido,
Pompeya y al llegar al terraplén,
tus veinte años temblando de cariño
bajo el beso que entonces te robé.
Nostalgias de las cosas que han pasado,
arena que la vida se llevó
pesadumbre de barrios que han cambiado
y amargura del sueño que murió.
Se trató de una música eminentemente popular.
Fue rechazada por las clases altas y prohibida por la Iglesia Católica, por lo que se desarrolló de manera marginal.
“Milonga”, en Veinte poemas para ser leídos en el tranvía, Oliverio Girondo, 1922.

Sobre las mesas, botellas decapitadas de «champagne» con corbatas blancas de payaso, baldes de níquel que trasuntan enflaquecidos brazos y espaldas de «cocottes».

El bandoneón canta con esperezos de gusano baboso, contradice el pelo rojo de la alfombra, imana los pezones, los pubis y la punta de los zapatos.

Machos que se quiebran en corte ritual, la cabeza hundida entre los hombros, la jeta hinchada de palabras soeces.

Hembras con las ancas nerviosas, un poquito de espuma en las axilas y los ojos demasiado aceitados.

De pronto se oye un fracaso de cristales. Las mesas dan un corcovo y pegan cuatro patadas en el aire. Un enorme espejo se derrumba con las columnas y la gente que tenía dentro; mientras en un oleaje de brazos y de espaldas estallan las trompadas, como una rueda de cohetes de bengala.

Junto con el vigilante, entra la aurora vestida de violeta.
Cuando hablamos de tango, debemos también tener en cuenta al vals y a la milonga. Pero... ¿Qué significa "milonga"?
Al lugar donde se baila tango, se le llama milonga. En la milonga, se suelen bailar tres tipos de música: tango, vals y milonga.
El vals se distingue por sus tres tiempos. Es un claro ejemplo de la influencia europea en el tango.
La milonga, en cambio, proviene de la cultura gauchesca. Contiene elementos de origen africano en su constitución rítmica e influencias de música criollas y europeas.
Milonga campera
La milonga ciudadana apareció como un subgénero tardío de la milonga.
"Milonga de Buenos Aires"

Originalmente, el tango se interpretaba con guitarra, violín y flauta.
El bandoneón, que le dio forma definitiva al tango, recién llegaría al Río de la Plata allá por el 1900, en las valijas de inmigrantes alemanes.
Los cantantes de entonces no eran profesionales.
Los versos eran picaresco y esto escandalizaba a la alta sociedad porteña.
Los nombres y las letras de estos tangos tuvieron que ser cambiados luego del golpe de estado del general Uriburu (la primera interrupción de la vida constitucional en Argentina, en 1930). Por ejemplo, un tango titulado Concha sucia, se convirtió en Cara sucia. Francisco Canaro se ocupó de cambiarle la letra.
Cara sucia
Cara sucia, cara sucia, cara sucia,
te has venido con la cara sin lavar
esa cara y tu sonrisa picarona,
que refleja una pasión angelical.
Cara sucia, cara sucia, cara sucia,
te has venido con la cara sin lavar
melenuda, melenuda, melenuda,
te has venido con el pelo sin peinar.
Cara SuciaMúsica: Francisco Canaro Letra: Francisco Canaro
Cara sucia, cara sucia, cara sucia, te has venido con la cara sin lavar, Esa cara tan bonita y picarona que refleja una pasión angelical. Si tu cara fuera espejo de tu alma siempre sucia la debías de llevar y mis labios tuvieron que ser la fuente donde tu cara se tendría que lavar.
Andá a lavarte la cara en la fuente del amor y que el brillo de tus ojos igualen siempre a tus labios rojos. Andá a lavarte la cara que deslumbra como el sol. Y hasta el mismo San Antonio pecaría, cara sucia, cara sucia, confesándote su amor.
Por tu audacia y tu figura de pillete, por tu modo coquetón de caminar, por tu raza de traviesa pispireta, por tu modo malicioso de mirar, por tu rubia ensortijada cabellera, por tu modo encantador de conversar, es motivo para que todos los mozos "cara sucia", te critiquen al pasar.
Carlos Gardel, quien se inició como payador alrededor de 1910, es el más recordado cantante de tango de los años veinte y treinta. Gardel, que comenzó su carrera en comités políticos de los suburbios fabriles de Buenos Aires, cantó en París y en Nueva York, filmó varias películas en EE. UU.
Película

La del cuarenta fue una década dorada para el género, que se interpretaba ya en locales nocturnos de lujo.
Grandes orquestas, como las de Juan D’Arienzo (1900-1976), Carlos Di Sarli (1903-1960), Osvaldo Pugliese (1905-1995), Aníbal Troilo(1914-1975), Ángel d’Agostino o Miguel Caló actuaban a la vez en los cabarets del centro y en salones barriales, y, con ellos, creció enormemente la industria discográfica en la Argentina. Las orquestas comenzaron a incluir el piano, contrabajo, violas y violonchelos.
Letristas muy reconocidos―Enrique Cadícamo, Cátulo Castillo,Enrique Santos Discépolo, Homero Manzi, entre muchos otros― dieron al tango sus letras.

Di Sarli - Bahía Blanca
Desde fines de los años cincuenta comenzarían a surgir nuevas corrientes tangueras . El renovador indiscutido fue el marplatense Ástor Piazzolla.

Ástor Piazzolla alternaba entre las tardes de música clásica en el Teatro Colón y su pasión por Ígor Stravinski y Béla Bartók, con las noches de tango, y su desempeño como bandoneonista y arreglador musical de la orquesta de Aníbal Troilo (1914-1975). Fusionando creativamente las influencias más diversas, Piazzolla introdujo en el tango armonías disonantes y bases rítmicas intensas y nerviosas que produjeron una transformación radical del género.
¿Esto es o no es tango?

"Libertango" Xalapa symphonie

La música de Piazzolla produjo una gran controversia sobre si «eso» era o no tango.
El punto culminante de esa controversia fue el Festival de la Canción de Buenos Aires realizada en el Luna Park en 1969, en el que Ástor Piazzolla y el uruguayo Horacio Ferrer presentaron un valsecito tanguero, "Balada para un loco", en la sección correspondiente al tango.
La canción produjo un escándalo que llevó a los organizadores a cambiar las reglas para evitar que "Balada para un loco" ganara el festival.

Balada para un loco
Desde hace pocos años (comenzando precisamente a partir de determinados períodos de la obra de Piazzolla) se observa que las fusiones musicales entre lenguajes como el jazz, rock, heavy metal, música electrónica y músicas étnicas o locales, también ha llegado al tango. Ejemplos tales como Bajofondo Tango Club, Idealtango, Narcotango, Gotan Project y Tanghetto.
Bajofondo - Pa' Bailar
Confianzas



se sienta a la mesa y escribe





"con este poema no tomarás el poder" dice

"con estos versos no harás la Revolución" dice

"ni con miles de versos harás la Revolución" dice



y más: esos versos no han de servirle para

que peones maestros hacheros vivan mejor

coman mejor o él mismo coma viva mejor

ni para enamorar a una le servirán



no ganará plata con ellos

no entrará al cine gratis con ellos

no le darán ropa por ellos

no conseguirá tabaco o vino por ellos



ni papagayos ni bufandas ni barcos

ni toros ni paraguas conseguirá por ellos

si por ellos fuera la lluvia lo mojará

no alcanzará perdón o gracia por ellos



"con este poema no tomarás el poder" dice

"con estos versos no harás la Revolución" dice

"ni con miles de versos harás la Revolución" dice





se sienta a la mesa y escribe
Y en Bahía Blanca… ¿Qué pasa con el tango?
En Bahía hay dos milongas fijas (los martes y los viernes), y generalmente una o dos milongas más los fines de semana.
Podés encontrar clases de tango todos los días.

ETI
Cara Sucia



Música: Francisco Canaro

Letra: Francisco Canaro



Cara sucia, cara sucia, cara sucia,

te has venido con la cara sin lavar,

esa cara tan bonita y picarona

que refleja una pasión angelical.

Si tu cara fuera espejo de tu alma

siempre sucia la debías de llevar

y mis labios tuvieron que ser la fuente

donde tu cara se tendría que lavar.



Andá a lavarte la cara

en la fuente del amor

y que el brillo de tus ojos

igualen siempre a tus labios rojos.

Andá a lavarte la cara

que deslumbra como el sol.

Y hasta el mismo San Antonio pecaría,

cara sucia, cara sucia,

confesándote su amor.



Por tu audacia y tu figura de pillete,

por tu modo coquetón de caminar,

por tu raza de traviesa pispireta,

por tu modo malicioso de mirar,

por tu rubia ensortijada cabellera,

por tu modo encantador de conversar,

es motivo para que todos los mozos

"cara sucia", te critiquen al pasar.
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