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Copy of ANALISIS ARQUITECTURA SIN ARQUITECTOS - CONSTRUCTORES PRODIGIOSOS

La vivienda "primitiva" era una vivienda regida por factores ecológicos, impulsado por el sentido de la grandeza.
by

Luis Álvarez

on 21 February 2013

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Transcript of Copy of ANALISIS ARQUITECTURA SIN ARQUITECTOS - CONSTRUCTORES PRODIGIOSOS

ARQUITECTURA SIN ARQUITECTOS CONSTRUCTORES PRODIGIOSOS En 1964 aparece "Architecture without architects", una exposición fotográfica de Bernard Rudofsky, exhibida en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Como parte de la exposición, y en sustitución al catálogo común, se publicó un texto con el mismo nombre y con el subtítulo “Una pequeña introducción a la arquitectura sin pedigree”

En Arquitectura sin arquitectos, el autor menciona algunas características de los edificios anónimos como: el trabajo en comunidad, la importancia que tiene el contexto natural y físico, cualidades de durabilidad y versatilidad, así como conceptos y valores transmitidos de generación en generación. http://www.google.com.co/imgres?q=construcciones+primitivas+los+dogones&start http://www.google.com/imgres?q=lustgarten+francisi+1668 UNIVERSIDAD DE LA SALLE
FACULTAD DE CIENCIAS DEL HÁBITAT
PROGRAMA DE ARQUITECTURA
ANTROPOLOGIA
A: ARQ. MAURICIO TELLEZ VERA
POR: LUIS MIGUEL RODRIGUEZ
ALDEMAR BUITRAGO CORREDOR mundo no familiar
vernácula, anónima, espontanea,
indígena, rural enfoque discriminatorio del historiador en omisión de primeras etapas de monumentos arquitectónicos. Buscar los orígenes de la arquitectura, aceptando hechos más allá, antes de que el primer hombre intentara arquear algunas ramas, para contruirse un techo. (castor construyendo represas) animales convertidos en constructores. Estructura en esqueleto, elementos modulares, planta libre, paredes corredizas, repertorio de la arquitectura vernácula japonesa durante siglos. Muchas soluciones audaces "primitivas" preveen nuestra tegnología; que más de un invento reciente no era desconocido para la arquitectura vernácula, losa radiante, aire acondicionado, luz y aún los ascensores. LOS ANFITEATROS DE MUYU-URAY

Arquitectura anónima de tipo monumental, desonocida para muchos pero ubicada en el continente americano. En el Perú de camino entre Cuzco y Machu-Pichu, construida por la tribu incaica de los Maras, el teatro más grande ubicado en un cráter de origen meteórico. CASA PARA LOS MUERTOS





Los grandes constructores no separan la escultura de la arquitectura, figuras geométricas formadas por lajas de piedra, en Bravalla Suecia; que señala el campo de batalla. Alineamientos de la Comunnidad de Morbihan, cerca de Carnac, en Bretaña, encontrandose gran cantidad de monumentos prehistoricos: túmultos, dólmenes y 2.500 menhires(columnas). Rudofsky, Bernard (1905 - 1988)

Biografía (Zauchtl, Austria, 1905 - Nueva York, Estados Unidos, 1988). Arquitecto, diseñador, fotógrafo, pintor, profesor, director de arte y editor. Se licencia como ingeniero arquitecto por la Technische Hochschule [Escuela Técnica] de Viena en 1928, donde tres años después obtiene el título de doctor en ciencias técnicas. En 1923 comienza una serie de 35 viajes de estudios, dedicados sobre todo a la arquitectura vernácula, por Europa, Estados Unidos, Japón, América Latina, Asia y África.Fue Rudofsky pionero, en la aproximación y el reconocimiento respetuoso del paisaje construido en diferentes latitudes: en Asia (las aldeas chinas), África (Mali), o, América Latina (Brasil), dondequiera descubrió la estrecha relación entre la diversidad del paisaje natural y la especificidad de la obra humana, de la “arquitectura sin arquitectos” (1) que tiene en cuenta para el diseño y construcción de sus espacios habitables las necesidades impuestas por el clima, la topografía, los materiales propios del entorno, la habilidad y saberes descubiertos, o, heredados y acumulados (tradicionales) que posee la mano de obra que reside en una localidad.

Rudofsky pensó a contracorriente de las modas arquitectónicas occidentales de la primera mitad del siglo XX; especialmente cuestionó la homogeneización propugnada por el racionalismo, o, el lujo, innecesario para el bienestar común y solamente justificado por la expresión del poder económico y político de la burguesía. Su actividad intelectual fue múltiple y meritoria como teórico, crítico y publicista; desplego su pensamiento en revistas muy reconocidas como las italianas Casabella y Domus (en esta última editorial radicada en Milán, trabajó desde 1937 para Gio Ponti, y algunos de sus textos esenciales salen a la luz en las páginas de dicha revista). Se considera que Italia fue su fuente de inspiración acerca del hábitat mediterráneo, y que se apropió de su sencillez e integralidad para llevar a los hechos arquitectónicos sus principales conceptos. El mentado arquitecto: logró develar, desde la sencillez de la sabiduría popular, el valor artístico intrínseco de la arquitectura vernácula. La exposición del análisis atendió a los siguientes ejes: 1) “El valor de la diversidad y la especificidad” frente a la hegemonía occidental, globalización, disolución de la identidad local y el turismo como forma de consumir el territorio; 2) “La dimensión paisajística” de lo vernacular, refiriéndose a la experiencia estética como elemento que cuenta conscientemente, a más de otros necesarios, en la elección de un paraje para el asentamiento de una población; 3) “Sostenibilidad, versatilidad y reciclaje o reutilización sistemática de los materiales: tectónica y paisaje” varios ejemplos de Rudofsky acerca de cementerios antiguos construidos en rocas excavadas que se han transformado en sitios de vivienda, debido a que poseen control natural de la humedad y la luz. También, Rudofsky hizo referencia a la arquitectura efímera y a la móvil: una foto suya muestra cómo, en una aldea vietnamita, se muda de lugar la familia junto con “su” casa, que es el elemento que conserva la vida íntima (hogar) y está hecha de elementos vegetales, efímeros pero reciclables. TRODOGLODISMO




No tiene que ver con bajo nivel cultural, retrato de un pueblo que prefiere vivir bajo tierra.
Los agujeros irregulares en el oasis de Siwa, Egipto, son las entradas de un cementerio que has sido convertidos en cuartos para habitar. LA NATURALEZA COMO ARQUITECTO

El baobad, árbol del Africa tropical cuyo nombre cientifico es Adansonia Digitata, alcanza diámetros hasta de diez metros. Por ser su madera blanda, el cuerpo de árbol es a menudo ahuecadp, y convertido en vivienda. ARQUITECTURA ACUATICA





La proximidad de una extensión de agua, ya sea un rio, un lago o el mar, ha constituido siempre un hecho importante en la elección de una comunidad.En Oriente, millones viven de esta manera, casi siempre sobre el agua, ejemplo son los botes en el riacho de Suchow, en Shangai, cerca de rio Whangpú.
Ventajas tan evidentes como que el camino no requiere arreglos, costosas reparaciones los drenajes no se obstruyen, el baño esta siempre listo; además el agua funciona como una planta de enfriamiento durante el verano. LA ELECCION DEL LUGAR

La libertad física del hombre, se manifiesta en la habilidad que tiene para elegir el lugar donde vivir. Ni las priveciones ni los peligros logran disuadir al hombre cuando se trata de elegir un sitio cuya belleza le proporcione regocijo NIDOS ARQUITECTONICOS





La satisfacción de convivencia con la naturaleza.
La fortificación del grupo de las herméticas, llamada Meteora, cerca de Trikkala en el norte de Grecia, habitadas durante ochocientos años.
Se lograba un acceso ascendiendo en un canasto (prototipo de nuestros ascensores) FORMAS PRIMITIVAS





Las formaciones volcánicas del valle de Göreme, en Anatolia fueron erosionadas por el viento y el agua, que fueron suavizadas y agrandadas con el propósito de lograr un espacio habitable. LO VERNACULO CLASICO






La naturaleza áspera estimula la capacidad artística del hombre. Apanomeria, esta edificada en la ladera de un cráter.
Las casas, muy blancas contra e fondo oscuro de las rocas, representan un sin fin escultural.
Las pequeñas ventanas resultan perfectamente adecuadas, ya que las paredes y cielo rasos y también pisos, estan blanqueados facilitando la luz. ¿La filosofia suspendio esos techos, tan peligrosos para los que bajo ellos habitan? ....créeme que fué feliz aquel siglo antes de que hubiese arquitectos y constructores. -Seneca- La arquitectura vernácula es la verdadera clave para la comprension de culturas extrañas, esto es un prejuicio que no nos honra, si bien es cierto no inspira respeto, quizas porue viene en pequeñas dosis, como casas y chozas. pero posee una enorme variedad de formas biológicas. La sensibilidad contemporánea por la naturaleza y la energía, la voluntad de reducir el consumo y la vocación complementaria de proponer nuevos modelos de vida, son partes de un ideario que podría reconocer en Bernard Rudofsky a uno de su padres fundadores.
Nos relata una historia natural de la arquitectura. En él Bernard Rudofsky, con la visión de un naturalista más que de historiador, habla a favor de las realizaciones sin pretensiones, a veces impresionantes, de constructores arcaicos que nunca necesitaron consejos, desde la edad de piedra hasta el presente: estructuras monumentales de la prehistoria, cavernas, palomares, arquitectura móvil, casas para vivos y muertos, fortalezas y arquitectura mural. Con una amplia visión, desde tiempos pasados hasta hoy, sobre la historia natural de la arquitectura, donde el arquitecto como tal, no aparece, sino que es el hombre "común" el que la hace, la vive, la padece y la disfruta. Se muestran principalmente cavernas, arquitectura móvil, depósitos sepulcrales y de granos, fortalezas, entre otras construcciones donde se destaca la habilidad del hombre a la hora de establecer su cobijo.
Es una amplia lección de diseño para los arquitectos por hombres que supieron aprovechar lo que tenían para poder construir.
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