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“Financiamiento Colaborativo en México: nuevas posibilidades

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Katia Morales Gaitán

on 14 April 2016

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Transcript of “Financiamiento Colaborativo en México: nuevas posibilidades

1. Objetivo General

Caracterizar el comportamiento actual de las plataformas de FC en México, para entender su participación en el campo del Cine Documental.
CAPÍTULO I. La Financiación tradicional en el Cine Documental

I.III.I Instituto Mexicano de Cinematografía

Principal problemática para el CineDoc: El Estado que financia a fondo perdido (sin recuperación, ¿cómo hacer industria?)

* Carencia de dispositivos transparentes de evaluación a las películas financiadas


Marco Metodológico
Enfoque
transdiciplinario
de los siguientes campos de conocimiento:
Producción Cinematográfica
Cine Documental
Economía Colaborativa
Estadísticas y Matemáticas
Introducción
Estructura de la Tesis
TESIS
“Financiamiento Colaborativo en México: nuevas posibilidades de financiación en el Cine Documental.
El Fondeo de Masas a través de las redes sociales en Internet, gestión de financiamientos para la producción de películas documentales”

Actualmente distintas plataformas virtuales de Financiamiento Colaborativo funcionan como receptoras de financiamiento para impulsar el desarrollo de películas documentales a través de inversionistas no especializados o pares.

2. Objetivos Específicos
1. Conocer el origen y función de las plataformas de FC
2. Conocer los Modelos de negocio empleados por el FC en el CDoc
3. Diagnosticar los agentes sociales que participan en el FC
4. Establecer el concepto de "exito" en las campañas de FC
5. Estudiar el proceso que se dan al lanzar una campaña de FC a partir de tres casos de películas documentales mexicanas
6. Establecer las principales variables que determinan el funcionamiento de una campaña de FC.
7. Proponer puntos comparativos entre el funcionamiento del FC en el Cine Documental de México con LatAm y Estados Unidos.
8. Tener una conceptualizacón integral del uso de esta herramienta en el CDoc en Méx.
9. Establecer los alcances y limitaciones de este modelo de financiamiento
10. Generar aspectos críticos respecto del fenómeno
11. Proponer los desafíos legales y regulatorios respecto del fenómeno





T y M Cualitativas
Presenta: Katia Morales Gaitán

La adopción de diversas Tecnologías de Información y Comunicación (TIC’s) nos sitúan ante un nuevo paradigma dentro de la producción cinematográfica. Procesos claves como el financiamiento, la producción, la exhibición y distribución de películas documentales han ido mutando a partir del uso, apropiación y mediación de Internet, la red de redes.


Un aspecto clave bajo este contexto es que los encuentros en línea (online) tengan una implicación fuera de línea (offline) Chris Anderson

Estado del Arte
Actualmente no he identificado alguna propuesta enfocada en el FC aplicado específicamente para el Cine Documental en México ó América Latina.

Sobre la forma de financiación independiente, en el capítulo II
Close Up: WMM
del libro "An Accented Cinema: Exilic and Diasporic Filmmaking" de Hamid Naficy habla sobre la modalidad colectiva de producción, distribución y recepción fílmica a partir de colectivos nacidos en la academia, como el caso de Women Make Movies, pero también en "minorías étnicas" cuyo interés se encuentra relacionado con la diáspora, el exilio y así comienzan a surgir redes de financiamiento para este tipo de películas, a partir de la segmentación de las audiencias, no solo las globales.

Otra investigación enfocada en el FC en México, cuya perspectiva se concentra en el modelo de financiamiento a través del caso de la plataforma mexicana La Fondeadora, es un trabajo realizado por Gabriela García , Janeth Trejo Mares, y Roger Vera, de Investigación del Instituto de Monterrey campus Ciudad de México.

Sobre Cine Documental y Producción Cinematográfica:

Bill Nichols, "Introducción al Documental", Michael Rabiger Dirección de Documentales", Carlos Mendoza "El ojo con memoria", Carlos Taibo "Manual Básico de producción cinematográfica"

Financiamiento del CDoc:

IMCINE, INCAA,ANCINE, FNCA Chile
Edwin R. Harvey "Política y financiación pública de la cinematografía: países Iberoamericanos en el contexto internacional
Octavio Getino : "Producción y mercados del cine
latinoamericano en la primera década del siglo XXI"
Catálogos y Manuales:
(IDA)
Tendencias del Mercado Internacional de Películas del Películas de Cannes,
Guías de coproducción y Redes Cinematográficas, de la Unión Europea EURO MEDIA.



Sobre Internet:
im Berners Lee, la Enciclopedia del Internet
editada por Bidgoli, Hossein
Bolsillo de Oxford sobre Estudios sobre Internet.
Internet Word Stats.

FC:
Artículos arbitrados en revistas científicas
Otmar Lehner, Paul Belleflame, Thomas Lambert, and Armin Schwienbacher, Benjamin Larralde

Libros: The Crowdfundig Bible de Scott Steinberg, The Art of Film Funding de Carole Lee Dean, Crowdfunding for Filmmakers de John Trigonis.

Blogs: Variety, Indiewire, Consumo Colaborativo, Universo FC, Crowdsourcing.org, la plataforma OuiShare,Kickstarter, Indiegogo, Fondeadora, Ideame, Ouishare, Consumo Colaborativo




Investigación de campo
Entrevistas y testimonios
Investigación participativa.
Análisis histórico y comparativo del fomento al CDoc
M y T Cuantitativas
Estadísticas
Encuestas
Análisis de variables
Se ha construido una base de datos de más de 170 proyectos de la Categoría Cine y Video Idea.me y Fondeadora
Minería de datos (R)
Slavoj Žižek y Plataformas Web
“… En el ciberespacio, presenciamos un regreso a la penseé sauvage, al pensamiento concreto, un “ensayo” en el ciberespacio confronta fragmentos de música con otros sonidos, texto, imágenes, videoclips, etc., y es esta confrontación de elementos “concretos” la que produce el significado abstracto, ¿no estamos de vuelta con Eisenstein del “montaje intelectual” de filmar El Capital, de producir la teoría marxista a partir del impacto de imágenes concretas? ¿No es el hipertexto una nueva practica de montaje?...”
-
CAPÍTULO II
Internet: La red de redes
autopista libre de info+comercio

Tim Berners Lee : (Enquire)
Protocolos de información
Hipertexto



La regulación de Internet se da por territorios.
No existe regulación de internet vigente en Mex.
Hay una actual propuesta, detenida de reforma a la Ley Telecom por EPN que apuesta por censurar contenidos, genera dispositivos de control y vigilancia a los usuarios "pago por evento"
II.V Principales Legislaciones en torno al Internet
II. VI La Migración del Documental al Internet
Vicente Benet la migración comenzó en 2006.
Según J. Rufinelli la migración se da por:
Reproducción
Difusión
Almacenamiento
Conservación en la memoria digital

Paulina Sánchez afirma que la migración se da en buena parte por:

Nuevo uso: atraviesan las prácticas de financiamiento
- Pero sobre todo difusión y proyección.
- Injerencias estéticas y dramáticas (web doc)

Julie Amiot- Guillouet:
Cross Media corner: la reacción de un festival "viejo" (Cannes) frente a las nuevas tendencias del mercado audiovisual presentado en Berlín y Toronto
CAPÍTULO III

El Financiamiento Colaborativo, alternativa de financiación en el Cine Documental.

"La década pasada fue sobre la búsqueda de nuevos modelos de colaboración e innovación en la web...

La próxima década será alrededor de su aplicación al mundo real"

Chris Anderson
Financiamiento Colaborativo
“… es una economía construida en redes de individuos conectados, versus instituciones centralizadas, transformando las formas de producir, consumir, financiar y aprender…”

Bostman, Rachel “The Sharing Economy Lacks A Shared Definition.”
¿Qué es? Conceptos Clave

*Confianza
*Compartir entre pares
*Internet
*Comunidades online/ offline
*Modelos de Negocio

El argumento principal de la EC radica en el empoderamiento de la ciudadanía para decidir, idear, diseñar y crear su propias maneras de consumo.

III.II Definición del Financiamiento Colaborativo
Financiamiento de proyectos artísticos por su propio público o audiencia sin la participación de los actores tradicionales del sector, gracias a internet y a las redes sociales
Riego/ Híbridos
Prestamos
Equitativos/ inversiones / acciones
Donación y Recompensas
III.IV Breve Genealogía del Donante
"Unión Franco- Americana"
40,000 Donantes franceses aportaron para su construcción.

Gustave Eiffel realizó la estructura interna.
Recompensas: piezas de Bartholdi.
Donación en especie: Secretan donó 128 000 libras de cobre.
Las Hurdes, Tierra sin pan de Luis Buñuel.


"....—Mira, si me toca el gordo de la lotería, te pago esa película..."
Manuel Acín..."


Obama 2008,

agente importante para el FC

$71,670,324
en efectivo de:
George Clooney,
Morgan Freeman,
Sony Pictures,
20th Century Fox,
Google...

+ 20 Brasil

La región representa 1% nivel global

80% del mercado lo concentra Ideame
Video
Permiten insertar un video sobre tu proyecto, primordial.

Recompensas....

3P
Pitch+Perks+Promoción

Soportan Video, Fotos,Texto, Actualizaciones, Comentarios (interacción)


Promoción







Estrategia

vs.
Marketing
**Financiamiento por Donación - Recompensas
Al ser donaciones hechas de manera libre, generalmente, el donante espera una pequeña recompensa a cambio, puede ser desde un producto relacionado con la película, hasta prestigio, reconocimiento y visibilidad social.
"...esto es una venta, esto no es buena onda, acá hay gente recibe algo a cambio..." CM, Director IdeaMe, 2013

VS.

"financiación entre pares" (Ward, 2011)



5 Nominaciones a los Óscares
2012: Sun Come Up y Incident in New Baghdad,2012,

2013: Inocente, Kings Point, y Buzkashi Boys in

A sixth, Barber of Birmingham, lanzó su campaña tras ser nominado
The Waiting Room, Detropia, y Ai Weiwei: Never Sorry.
10% las películas programadas en Sundance, tienen financiamiento Kickstarter en 2012 y 2013
49 han estado en selecciones de los festivales más prestigiosos del mundo.





Modelo:
Donación y recompensa.

Todo / Nada

USA, Canadá, UK, Nueva Zelanda

Comisión del 5%

3% Amazon Pay

Duracion: 1-60 días
Donación y recompensa.
Todo / Nada y Todo Suma
Ar, Mex, Brasil, Chile, Uy, Col, EU
T/N Comisión del 5% + IVA
T/S si no alcanza 10%+ IVA
3% Mercado de Pago 5-6%
Duración: 1-65 días
III. V. I Fondeadora
Donación y recompensa.
Todo / Nada
Méx
T/NComisión del 5% + IVA
3% Pay Pal
Duración: 1-60 días
Total $ Cine y Video
Fondeadora: 1,831,826.00

Ideame: $3,385,456.00
Total $ Documental
Fondeadora: $462,754.00

Ideame: $694,676.00


¿FC, Cine Independiente o Corriente principal?
¿Marketing o Estrategia? ¿Pares ó Espectadores?
¿Moda/Tendencia pasajera o implementación industrial?
¿Una herramienta igual en todo el mundo?



Principales Cuestionamientos:
Proyectos de todo el mundo y transacciones en todos los países.
700 000 visitas /mes
44 000 campañas campañas exitosas y 71 millones de no exitosas
99 millones de dólares en total



Modelo
Flexible

Campañas exitosas : 4%
Campañas no exitosas 9%
más 3% pago tarjetas de crédito
Duración de campañas: 1- 60 y 1-120
IV. I Características de las campañas de FC en Films Documentales
Modelos de Donación con Recompensas
No permiten que los contribuidores tengan participaciones o retornos de capital
Creadores controlan 100% sus productos y servicios
Esta plataforma se encuentra especializada en la realización de campañas dedicadas 100% al audiovisual

Modelo por recompensas T/N
Retiene 10% para transacciones bancarias y plataformas

Cortometrajes y largometrajes, documentales web, animaciones y también video juegos.

2,8011,81 Euros, que han producido las diferentes etapas de 258 películas.

Emplea la denominación de "coproductores" ni pares ni donantes
III.VI Las Regulación y Legislación del FC
No existe legislación en México ni en Lat Am, sin embargo en EU:
El cap III del ACTA JOBS, Decretada por la US Securities & Exchange Comission (SEC) Permite a individuos "no acreditados" participar en compañías privadas de crowdfunding con pequeños montos, que van entre 1000 y 5000 dólares.
Limita a la plataforma a recaudar hasta 1 millón de dólares por campaña.
"Democratiza las oportunidades y el capital para nuevos emprendimientos"
Ha creado a un nuevo tipo de inversionista"VC" se espera que genere una nueva ola de capitales de más de 300 billones de dolares.
Es un mercado de capital. Las inversiones de CF atraen a inversionistas de capital, no a solo a nichos de internet.
Se involucra a inversionistas Ángeles, grupos de Ángeles,VC.
Online
Offline

Contactos locales o específicos
EQUIPO, trabajo TC



IV. II Estrategias Claves de las Campañas


Donantes/ Contribuidores
Los Casos: Campañas Y Documentales Fondeados
CAPÍTULO IV
Difusores
Seguidores
Desconocidos
"Pares"
Participantes efectivos

Difusión fuera de medios electrónicos
III.V.III Touscoprod
III. V.I Kickstarter
III.V.II Indiegogo
III.VI Otras Plataformas en el Mundo
III.V.II Ideame
III. V Las plataformas en México
I.III Formas de financiamiento: institucional, privado y otras fuentes.
I.II Ley Federal de Cinematografía de 1992.
I.I El contexto histórico
I.IV IBERMEDIA

I.III.II Programa de Estímulo a Creadores Cinematográficos
I.III.III Programa de Estímulo a Creadores Cinematográficos: Desarrollo de Proyectos
I.III.IV FOPROCINE
I.III.V FIDECINE


I.VI Los recursos de los Festivales
I.VII Producción a través de Televisión
I.VIII Canal 6 de Julio: “militante de su propia independencia”
II.I Internet, una definición y diferenciación con la World Wide Web (WWW)
II.II Las iniciativas Creative Commons, Copy Left y el Acceso Abierto
II. III Redes Sociales
III. I El contexto: la Economía Colaborativa
III.II Modelos de Negocio en el FC
IV. III Sobre lo relativo del éxito
Con la finalidad de establecer un patrón de medición, y así poder e identificar tendencias y variables cuantitativas, al referirse a campañas exitosas, se contemplan aquellos casos que efectivamente lograron recabar 100% el monto solicitado o más.
• Ayuda a posicionar a la película en distintas redes y medios de comunicación
• Sirven para formar un público alrededor del proyecto
• El proyecto crea expectativa de quien lo conoce
• Suele haber una serie de beneficios correlacionados aunque no sean de corte económico.
• Se emplea como testeo de programas o series piloto

Sin embargo..
IV. III .I Construcción de variables en función del éxito de una campaña
* VER BASE DE DATOS
1. DINERO CONSEGUIDO
2. NUMERO DE COLABORADORES
3. DURACIÓN DEL PROYECTO.
4. GÉNERO AUDIOVISUAL
5. DINERO SOLICITADO
6. TIPO DE RECAUDACIÓN T/N óTS
7. TEMÁTICA.
8. DINERO SOLICITADO.
9. DINERO RECUPERADO.
10. PORCENTAJE CONSEGUIDO
11. NÚMERO DE RECOMPENSAS.
12.MÍNMO Y MÁXIMO DE RECOMPENSAS.







IV. III.I.II Otras Variables
11.DURACIÓN DE VIDEO.
12. EQUIPO A CUADRO.
14. MENCIÓN DE RECOMPENSAS
15. NÚMERO de NOVEDADES.
16. NÚMERO de COMENTARIOS.

IV. III.I.III Aplicación del software “R” programa para análisis de datos en función del “éxito”
El programa R es un modelo matemático que emplea un esquema llamado por “árbol de decisiones”, su función es la de calcular y especular sobre las variables condicionantes para que un fenómeno desarrolle un de determinado comportamiento
El modelo opera bajo un 82% de certeza, y se divide para su lectura en “NO” para proyectos que no lograron la meta, “SI” para aquellos que financiaron su meta.
1. El número de colaboradores. El árbol indica que si el número de colaboradores es mayor a 23 es probable de llegar a la meta.





En ejecución del programa R, señala que los temas más exitosos. Refleja que las temáticas A C y F son las más apoyadas. En este caso las temáticas de Políticas y Sociales encabezan el éxito, seguido de los documentales que tocan Deportes Extremos y Aventuras, en tercer lugar aparecen los documentales relacionados a las Mujeres y los niños.
3. El dinero solicitado:

Como tercer elemento clave aparece el dinero solicitado, y la media está en los $45,000.00 pesos M/N es decir que cuando hay una campaña en donde haya mínimamente 23 colaboradores y se pidan cerca de $45,000, la probabilidad de éxito aumenta.


IV.IV La hora de la siesta

Año de producción: 2013
Duración 74 min
Dirección: Carolina Plat

Fuentes de Financiación

• IMCINE (Instituto Mexicano de Cinematografía): 10,000 dólares
• CECA (Consejo Estatal para la Cultura y las Artes del Estado de Jalisco) : 7,600 dólares
• TRIBECA (Fondo del Festival TRIBECA, NYC) : 9,100 dólares
• MARMOTA FILMS (productora de la realizadora)
• Fondeadora (Plataforma FC) : 4,500 dólares.


Monto objetivo:

• Total solicitado : 7,000 dólares
Total Recolectado: 7,100 dólares

Duración de la Campaña:

• 90 días (tres meses)

Destinación de los fondos:

• Rodaje del documental, pago de viáticos para el levantamiento de imagen.
• Pago de honorarios de los miembros del equipo técnico.

Estrategias de Campaña:


• Constante comunicación con los colaboradores financiadores vía redes sociales, correo electrónico.

• Plantear la campaña no como una donación, sino como una inversión “… no estas donando algo, estas invirtiendo algo, es una inversión que tu vas a tener una recompensa se eso, pero no vas no es una donación”


• La campaña se desarrolló en tres fases, primero recopilando 2,800 USD., después otros 2800, hasta completar y superar el monto solicitado.

• Difusión vía medios de comunicación masivos como radio, periódicos, y tv.


• Organización de evento para mostrar cortometrajes, los fondos fueron destinados a la campaña.

• Creación de un público/ espectadores para el documental. “…nos sorprendió al principio primero llegar a la meta, nos sigue sorprendiendo que los fondeadores están todo el tiempo preguntando, ¿ya está listo?...”


Dificultades experimentadas

• Varios fondos se perdieron ya que el cobro de los mismo no se realizó al momento, sino hasta el término de la campaña. “…y eso genera un poco de desconfianza, es genera un “ah, déjame checar si realmente no me lo cobraron, y porqué lo hacen así, y bueno yo contaba con ese dinero en ese momento, pero ahora no, y entonces por ahí hubo un poco de descontrol…”
• Recepción de los pagos por dos vías PayPal y Mercado de Pagos. (ambas se quedan con 1%)


IV.V. Autrement
Año de producción: 2012
Duración: 75 min
Dirección: José Luis Aranda Nucamendi y Camilo Rodríguez

Fuentes de Financiación
• TALEO INITIATIVE (Desarrollo y producción) 23,000 dólares
• Jinukun (Desarrollo y producción) 6,700 dólares
• The Third World Network (Desarrollo y producción) 7,600 dólares
• Indiegogo FC: 5,555 dólares


Monto objetivo:

• Total solicitado : 40,000 dólares
Total Recolectado: 5,555 dólares
Duración de la Campaña:

• 90 días (tres meses)


Destinación de los fondos:

• Edición
• Música original.
• Postproducción
• Gastos de Producción


Estrategias de Campaña:

• Generación de un núcleo tripartita en el difusión del proyecto (directores y productora)
• Proyecto global, enfocado en África del Oeste, realizado desde América Latina.
• Donaciones internacionales
• Comunicación constante, con creación de boletines semanales y base de datos de todos los contactos.

Dificultades experimentadas

• No haber planteado un monto más bajo para alcanzar la meta
• Error en algunos donantes al momento de generar los pagos que se editan manualmente.
• Además del pago a la plataforma y a pay pal, se generó otro más por transferencia bancaria internacional, lo que se le pagó a intermediarios cerca de in 16% de lo recolectado.

IV.VI El paisaje del Financiamiento Colaborativo en el Audio Visual en Lat Am (Gephi)
El comportamiento en cada país es similar, debido a la plataforma : Generan una utopía, caída en la realidad, luego ajuste entre la oferta y demanda, pero esto por supuesto es que es un patrón, no logra el equilibrio al mismo nivel, porque los países son distintos

Lo interesante es la curva de estabilización
CONCLUSIONES:
- El cine documental se encuentra inserto en una serie de nuevas dinámicas, que podemos denominar cultura participativa (Jenkins, 2006)

- Productores y consumidores, se encuentran interactuando para concretar una serie de procesos.

- En el Cine Documental los montos que actualmente se están recuperando todavía son bajos y se usan de manera complementaria a otras fuentes de financiamiento.

- Las campañas exitosas recuperan alrededor de los 100 mil pesos (10 mil dólares) y se utilizan para pagar procesos muy específicos de la película, pueden ser en etapa de preproducción, producción o postproducción

- Las campañas exitosas recuperan alrededor de los 100 mil pesos (10 mil dólares) y se utilizan para pagar procesos muy específicos de la película, pueden ser en etapa de preproducción, producción o postproducción. .

- El documental es uno de los géneros del AV que tiene mayor número de proyectos pero tiene un menor índice de éxito para financiarse. En EU es el género más exitoso

- A pesar de que hay casos excepcionales con nominaciones a premios como los Oscares, o Sundance (Europa y EU) es una herramienta empleada principalmente por jóvenes cineastas y del cine independiente.

-Hay un hueco legal importante en materia de control y legitimidad sobre el FC

Como quiera el estatus quo del financiamiento colaborativo demuestra que es el género del Cine Documental una de las expresiones artísticas y culturales de vanguardia que potencia en distintas formas y escalas el cambio y las prácticas sociales.
II. Alcances y Limitaciones de la Investigación
• Esta investigación es apenas una fotografía del panorama actual del financiamiento colaborativo en México.

• La elección de los casos se ha hecho debido a sus componentes canónicos, y sin embargo se refiere otros casos para presentar experiencias concretas y contrastar puntos.

• La presente tesis es un trabajo exploratorio que servirá de punto de arranque a investigaciones futuras. La autora la concibe como un aporte previo al desarrollo y madurez del crowdfunding.

• Debido a la relativa novedad del fenómeno y al incierto futuro que tiene, muchas cifras sobre todo de los montos solicitados y recuperados se verán fuertemente cambiantes en el mediano y largo plazo.

III. Reflexiones Finales
Financiamiento Colaborativo: Se trata de un modelo en el que los propios emprendedores o creativos, así como los amigos, familiares y otros locos, aportan pequeñas sumas de dinero para la realización del proyecto.
Marco Teórico
Žižek, Slavoj. El acoso de las fantasías. Ed. Siglo XXI
100 millones de dólares para el cine independiente
2009
2008
2011
2011
2009
ÍNDICE GENERAL

Agradecimientos
Resumen
Introducción
Estado del Arte
Marco Teórico Metodológico

CAPÍTULO I
EL FINANCIAMIENTO TRADICIONAL EN EL CINE DOCUMENTAL
I.I El contexto histórico
I.II Ley Federal de Cinematografía de 1992.
I.III Formas de financiamiento: institucional, privado y otras fuentes.
I.III.I Instituto Mexicano de Cinematografía
I.III.II Programa de Estímulo a Creadores Cinematográficos
I.III.III Programa de Estímulo a Creadores Cinematográficos: Desarrollo de Proyectos.
I.III.IV FOPROCINE
I.III.V FIDECINE
I.IV IBERMEDIA
I.VI Los recursos de los Festivales
I.VII Producción a través de Televisión
I.VIII Canal 6 de Julio: “militante de su propia independencia”

CAPÍTULO II
INTERNET: LA RED DE REDES
II.I Internet, una definición y diferenciación con la World Wide Web (WWW)
II.II Las iniciativas Creative Commons, Copy Left y el Acceso Abierto
II.III Redes Sociales
II.IV Plataformas Virtuales
II.V Principales Legislaciones en torno al Internet
II.VI La Migración del Documental al Internet

CAPÍTULO III
EL FINANCIAMIENTO COLABORATIVO, ALTERNATIVA DE FINANCIACIÓN EN EL CINE DOCUMENTAL.

III. I El contexto: la Economía Colaborativa
III.II Definición del Financiamiento Colaborativo
III.III Modelos de Negocio en el FC
III.IV Breve Genealogía del Donante
III. V Las plataformas en México
III. V. I Fondeadora
III.V.II Ideame
III.VI Otras Plataformas en el Mundo
III. V.I Kickstarter
III. V.II Indiegogo
III.V.III Touscoprod
III.VI Las Regulación y Legislación del FC

CAPÍTULO IV
LOS CASOS: CAMPAÑAS Y DOCUMENTALES FONDEADOS
IV. I Características de las campañas de FC en Films Documentales
IV. II Estrategias para Campañas
IV. III Sobre lo relativo del éxito
IV. III.I Construcción de variables en función del éxito de una campaña
IV. III.I.II Otras Variables
IV. III.I.III Aplicación del software “R” programa para análisis de datos en función del “éxito”
IV.IV La hora de la siesta de Carolina Platt (Caso Exitoso)
IV.V. Autrement Camilo Rodríguez y José Luis Aranda (Caso no exitoso)
IV.VI El paisaje del Financiamiento Colaborativo en LatAM (Gephi)


CONCLUSIONES:
I. Conclusiones
II. Alcances y Limitaciones de la Investigación
III. Reflexiones Finales

Se ha sobrevalorado al FC, visto como "dinero fácil" en detrimento de su función esencial: su nexo entre la necesidad de una comunidad y la solución que pueda aportar . (valorado más como una novedad que por su componente social)

Existe un riesgo potente que el FC se torne un arma más de marketing y se lo apropien empresas transnacionales.

Los realizadores no ven factible hacer varias campañas, en nuestro país, es una experiencia a la que pocos recurrirían por segunda ocasión.

La noción de "pares" (p2p) al menos en el cine me parece un tanto difícil, porque pares serían los colegas, pero cuando se pone a la propia audiencia a pre comprar contenidos, en el fondo serían simplemente consumidores.

Los servicios del FC podrían acelerar al fenómeno de la destrucción de los trabajos ya vigente a través del Crowdsource (trabajos corto plazo, sin estabilidad social ni regulaciones que lo protejan)

A pesar de todos estos bonitos discursos sobre el empoderamiento y emprendimiento, la realidad es que no todo es altruismo en esta sociedad, también prevalece el egoísmo y no hay un sistema como tal sin cabeza y horizontal hasta hoy conocido.

Quizá el propio término de la economía colaborativa sea demasiado pretencioso y genera demasiadas expectativas a partir de modelos de negocios y "usuarios" que todavía están a prueba.

.
II.IV Plataformas Virtuales
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