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Estudio de Grabacion

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by

esteban dragone

on 8 April 2016

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Estudio de Grabación
Compresores
Delay
Micrófonos
TELEFUNKEN ELA M 251 x1
Consola de Grabación
Neve Genesys G48
Presupuesto
G48 - SYN Studios - Tokio
G64 - Bucbonera Studios - Barcelona
G112 - SAE Studios - Madrid


Genesys es una consola modular analógica que ofrece el legendario sonido de Neve, incorpora control digital para DAWs y está disponible en configuraciones de 16, 24, 32, 48 y 64 faders.
La configuración básica ofrece 16 canales de entrada, 16 canales de monitorización de DAWs, control de DAW para Pro Tools, Logic y Nuendo, 16 canales de suma analógica en mixdown, ocho buses auxiliares, ocho buses de grupo, dos salidas principales, cuatro retornos de efecto, monitoreo 5.1, comprensivos medidores de señal, funciones de talkback, etc.
Genesys hereda la experiencia de 40 años de excelencia técnica de Neve, el sonido de los legendarios preamplificadores y el diseño de circuiterías analógicas de la compañía. Además incorpora la misma circuitería de previo que la unidad “1081 Classic”, que actualmente se comercializa en racks de dos y ocho módulos.
Como elementos opcionales de configuración, Genesys dispone de la EQ 1084 y la dinámica de la consola Neve 88R, ambas configurables en módulos de ocho canales.
Principales caracteristicas
1084 EQ hardware cassette
Neumann U67 x2
Senheiser 421 x4
Shure SM57 x5
Shure Beta 57 x2
Neumann KM184 x4
AKG D112 x1
Shure Beta 52 x1
Electro Voice RE20 x2
AKG C451 x2
Precio: U$S 9000
Microfono ideal para grabacion de voces y guitarras acusticas

Tipo: Condensador gradiente de presión

Cápsula: CK12 - 1 "oro de dos caras farfulló membrana

Rango de frecuencia: 20Hz / 20kHz

Patrón polar: cardioide Omni, y la Figura 8

Sensibilidad: aprox 1,2 mvolts por metro cuadrado dinas / cm

Impedancia: 200 ohmios stock / 50 ohmios conmutable

SPL: 138 dB

La distorsión no lineal: menos de o igual a 0,5% a 100 dinas / cm ^

Equivalente de ruido: 16 dB (ponderado A)

Tipo de Tubo: 6072A General Electric ENE triodo gemelo

Alimentación: fuente de alimentación dedicada

Peso: 20 oz (567g), 34 oz (960g) con giratorio

Tamaño: 8 1/2 "(216 mm) de largo x 2" (51 mm) de diámetro
Se trata de un micrófono de condensador de tubo, requiere el uso de una fuente de alimentación específico para el micrófono. El micrófono se caracteriza por tener diferentes patrones polares, cardioide, omni y en la figura 8. ideal para microfonear ambientes, instrumentos acusticos de cuerdas y voces
Precio: U$S 7500
Microfono dinamico, cardiode. Posee un atenuador de bajos con interruptor de cinco posiciones. Comunmente usado dpara grabar violas, bajos y tombs
Precio: U$S 350
El SM57 de Shure, micrófono dinámico unidireccional (cardioide) es excepcional para la captación de instrumentos musicales y de voces. Con su sonido brillante y nítido, y su aumento de presencia cuidadosamente modificado, el SM57 es ideal para el refuerzo de sonido en vivo y para grabaciones. Tiene un patrón polar cardioide extremadamente eficaz que aísla la fuente de sonido principal y a la vez minimiza el ruido de fondo. En estudio, es excelente para grabar batería, guitarras e instrumentos de viento de madera. Para instrumentos musicales o voces, el SM57 es una elección constante de intérpretes profesionales.
Precio: U$S 100
Precio: U$S 150
Excelente para instrumentos acústicos y eléctricos, y también para voces, el micrófono dinámico BETA®57A, de gran versatilidad, ofrece una calidez y presencia óptimas.

El modelo Beta 57A de Shure es un micrófono dinámico supercardioide de salida alta, diseñado para refuerzo de sonido profesional y proyectos de grabación en estudio. Mantiene un verdadero patrón supercardioide en todo su rango de frecuencia. Esto asegura una alta ganancia antes de retroalimentación, máximo aislamiento de otras fuentes de sonido, y una coloración fuera del eje principal mínima. Un diseño de rejilla completamente nuevo le permite obtener el mejor provecho al efecto de proximidad.

El Beta 57A es un micrófono excepcionalmente versátil. Sus aplicaciones tradicionales incluyen baterías, amplificadores de guitarra, voces e instrumentos de viento de metal y de madera.
Precio: U$S 850
Subcategoria: Micrófono instrumento
Tipo: Micrófono de diafragma pequeño
Grupo de instrumentos: Instrumentos acústicos
Instrumento (primera elección): Piano
Instrumento (2ª opción): Platos
Tecnología cápsula: Condensador membrana pequeña
Patrón polar: Cardioide
Rango de frecuencias: 20 Hz a 20 kHz
Precio: U$S 150
Este micrófono tiene fama a nivel mundial de transmitir el bombo a la perfección. Percusionistas que tienden a pisar fuerte se quedan asombrados ante la facilidad que ofrece el D 112 para transmitir una presión acústica de hasta 160 dB sin distorsiones perceptibles.
El D 112 es aconsejable para los amplificadores de bajos, trombón etc

Subcategoria: Micrófono instrumento
Tipo: Micrófono de instrumento
Grupo de instrumentos: Batería/Percusión
Instrumento (primera elección): Bombo
Instrumento (2ª opción): Amplificador bajo eléctrico
Tecnología cápsula: Dinámico
Patrón polar: Cardioide
Rango de frecuencias: 20 Hz a 17 kHz
Particularidades: Apto para presiones acústicas de hasta 160 dB
Precio: U$S 150
Subcategoria: Micrófono instrumento
Tipo: Micrófono de instrumento
Grupo de instrumentos: Batería/Percusión
Instrumento (primera elección): Bombo
Tecnología cápsula: Dinámico
Patrón polar: Supercardioide
Rango de frecuencias: 20 Hz a 10 kHz
Particularidades: Adaptador integrado para trípode.

El Shure Beta es un micrófono dinámico con una alta potencia de salida y un rango de frecuencias especialmente adaptado para el bombo y demás instrumentos de frecuencias graves. Ofrece una respuesta genial y calidad de estudio incluso con un volumen extremadamente alto. La característica supercardioide del Beta 52 A garantiza una muy buena reacción y un aislamiento máximo de la fuente sonora por lo que se eliminan eficazmente ruidos molestos adicionales. El adaptador para trípode ajustable facilita el posicionamiento del micrófono, sobre todo cuando se coloca en el interioir del bombo
Precio: U$S 400
El micrófono "RE 20" que en su día se hizo famoso bajo el nombre "PL 20" ofrece un procesamiento de primera calidad y una excelente calidad de sonido, equilibrada y muy detallada, sobre todo si se tiene en cuenta que se trata de una cápsula dinámica. Por eso se aprecia sobre todo para producciones de radio y en situaciones donde se requiere el uso de muchos micrófonos como p. ej. conciertos de big-bands. Para poder oprimir los zumbidos el RE 20 está equipado con una bobina de compensación, mientras que un filtro de bajos permite una reducción de los graves molestos. Aparte de su posible aplicación universal en el estudio el RE20 se puede utilizar perfectamente en el escenario para instrumentos de viento graves, como el trombón o la trompeta, convence también si se usa delante de altavoces de bajos y es el favorito secreto para el bombo. Tambien suele usarse en estudios para grabacion de tombs.

Subcategoria: Micrófono instrumento
Tipo: Micrófono de instrumento
Grupo de instrumentos: Instrumentos de viento
Instrumento (primera elección): Instrumentos de viento metálicos, percusion
Tecnología cápsula: Dinámico
Patrón polar: Cardioide
Rango de frecuencias: 45 Hz a 18 kHz,
Precio: U$S 500
Presta una acústica idéntica a la del legendario C 451 EB + CK1. Preciso, respuesta plana en el eje con respuesta natural a transitorios. Circuitería de salida sin transformadores con amplio rango dinámico y respuesta en bajos sin pérdidas. Tres niveles de pre atenuación separados y filtro de control de bajos.
Característica direccional: cardioide
- Gama de frecuencias: 20 - 20.000 Hz
- Sensibilidad: 9 mV/Pa (-41 dBV)
- Máxima presión sonora (THD = 0,5%): 135/145/155 dB (0/-10/-20 dB)
- Nivel de ruido equivalente (CCIR 468-3): 29 dB
- Nivel de ruido equivalente: 18 dB-A
- Relación señal/ruido (ponderada A): 76 dB
- Preatenuación del nivel de audio: 0 dB, 10 dB, 20 dB conmutable
- Filtro de graves: Seleccionable: lineal, 12 dB/octava a 75 ó 150 Hz
- Impedancia: 200 ohmios

Elegido por ser favorable para guitarras, voces, bacteria y bajo. Suena vagamente al 1176 e imparte calor y peso, con las señales saliendo ricas y gruesas. Puede también hacer grandes cosas en un bus paralelo. Exelente compresor si se busca caracter y color.


Precio: U$S 1300
Características:

• Reedición exacta del API 525 original de la década de los 70.
• Pico de detección de "Feedback" compresor / limitador.
• Nivel de salida y umbral variable.
• Control de "techo" único combina las funciones clave.
• Medidor VU analógico para el control de reducción de ganancia.
• 4 modos de release intercambiables.
• Función De-Ess.
• Diseño de circuitos tradicional API totalmente discreta.
• Activo balanceada Entrada / Salida.
• Hardwire bypass


Especificaciones:

• Impedancia de entrada:> 30 K ohms, balanceado
• Impedancia de salida: 100 ohms, transformador acoplado, Balanceado
• Niveles de funcionamiento: -15 dBu a + 20 dBu
• Reducción de Ganancia Máxima: 25 dB
• Ruido: 98 dB por debajo de +10 dBu salida, en 10 dB de compresión
• Distorsión Armónica: 0.5% máx, 30 Hz a 20 kHz
• Tiempo de ataque: 15 microsegundos
• Tiempos de release: 0.1, 0.5, 2.0, 2.5 segundos
• De-ess: inversión de la curva de energía de voz
• Pistas: Compresión, 2:1, Límite, 20:1
• Medición: compresión o limitación iluminado Medidor analógico dB, muestra la reducción de ganancia
• Respuesta de frecuencia: + / - 0,5 dB, de 30 a 20 kHz
• Requisitos de alimentación: +/- 12/18 Volts/DC, a 80 ma.


SSL G-SERIES BUS COMPRESSOR
Compresor VCA excelente para hacer una mezcla más fuerte y con más pegada, probablemente ha dado forma al sonido de las últimas tres décadas. Tiene una capacidad única para hacer una buena mezcla de sonido como una pista terminada. Se puede cambiar los ajustes de ataque y de release de modo que el compresor responda al tempo y la sensación de la pista. El Ratio se puede ser seleccionado en 2:1 para transparencia del master, 4:1 para un color un poco más claro y 10:1 para un sonido con mas carácter.
Características:
• Legendario compresor SSL serie G bus estéreo.
• Medidor de reducción ajustado clásica consola SSL.
• Seleccionador de side-chain de fuente externa.
• Fade automático con control de velocidad de desvanecimiento lineal automático de control de entrada/salida.
• Conector remoto para la operación remota de la función de fade automático.


Especificación:
• Número de canales: 2
• Controles de Threshold, Attack, Ratio, Release, Make-Up
• Umbral-15dB a 15dB
• Ratio de 2:1-10:1
• Respuesta de frecuencia 20 Hz-20 kHz, ± 0.2 dB (-3 dB a 100 kHz)
• Side chain
• Entradas 2 x XLR
• Salidas 2 x XLR
• Espacios para montaje en rack 3U
• Side-chain I/O 1 x XLR (In)
• Altura 4.4cm
• Profundidad 35cm
• Ancho 48cm
• Peso 3.4kg

Precio: U$S 3000
Manley Variable MU
API 525
Puede aportar un brillo muy transparente y de la más alta calidad a un mix. Posee una velocidad de ataque relativamente lento, esto significa que no es impactante, y es exelente para el material que necesita una definición transparente, sostenida y una rica abertura.
Precio: U$S 2500
TELETRONIX/UREI/UNIVERSAL AUDIO LA-2A
Compresor óptico con válvulas, las cuales para la ganancia de Input/output. Tiene la capacidad de tomar un buen sonido y devolver algo mejor . Trabaja muy bien con bombos y redoblantes. Posee una curva de compresión única impartida por su circuito de compresión óptico, puede generar resultados maravillosamente musicales en una enorme variedad de material. Presenta un sutil calentamiento característico que puede ser tan transparente como desee en la voz, pero también puede ser un duro golpe para producir una candente señal saturada. También se utiliza con frecuencia como parte de una cadena de compresión vocal, trabajando en serie con otro compresor como el Api 525 para lograr una voz suave como la seda. El LA- 2A puede utilizarse para alisar los mayores picos antes de ejecutar la señal en el Api 525 para poner en orden lo que queda, o viceversa.
Es una unidad de efectos de delay de audio analógico producido por Roland Corporation. Es un dispositivo que graba el audio entrante a un loop de cinta magnética, luego reproduce el audio a través de una serie de varios cabezales de reproducción antes de que sea borrado por el nuevo audio entrante. La cinta utilizada en la RE-201 de 1/4 ", cinta estándar de la variedad de carrete abierto pero como un loop continuo. La cinta está en constante movimiento en la cámara de cinta (también conocido como el tanque de cinta) bajo de un panel de plástico que protege la cinta y evita que se enreden. Las cintas de recambio se conocen como Roland RT-1L y son vendidos por Roland.


Hay varios diales de control del aparato que modifican aspectos como la velocidad de la cinta, el patrón de repetición (un interruptor giratorio de 11 posiciones), un instrumento y dos entradas de micrófono, un solo medidor VU analógico iluminado para las tres entradas, mezcla wet/dry tanto para el eco como para la reverb, y la intensidad que se puede ajustar a gusto del usuario, y controles de graves/agudos para ecualizar el sonido de las repeticiones (no la señal seca), así como tomas de salida secos y efecto "Echo" con un interruptor para el ajuste de salida (-10, -20,-35dB niveles.)

Se utiliza como un delay/echo, el Roland RE-201 se utiliza para producir un sonido con un retardo impredecible cálido y áspero. También es capaz de producir una gran variedad de sus propios efectos de sonido, incluso sin una señal de entrada (girando el control de la intensidad al máximo y permitiendo que la unidad de auto-regenerada, o auto-oscilar, mediante la manipulación de la velocidad de la cinta y los otros controles).

Precio: U$S 4900
Roland Space Echo RE-201
Monitoreo
GENELEC 1238CF x2
*El 1238CF es ideal para los sistemas que utilizan uno o varios altavoces de subgraves en salas de control de tamaño medio y es adecuado para estudios de grabación de música, cine y postproducción de vídeo y control de radiodifusión en general.
*La tecnología desarrollada por Genelec proporciona una excelente imagen estéreo y equilibrio de frecuencias, incluso en ambientes acústicos difíciles.
*La caja del altavoz está construido de MDF pintado, que se preparó en gran medida para eliminar las resonancias estructurales.
*Empotrable

SUBWOOFER GENELEC 7271A x1
Esta potente y precisa solución de monitorización de baja frecuencia ha sido diseñado para los modernos sistemas 6.1 o 5.1 multicanal, así como aplicaciones estéreo tradicionales.
Esta echo de una lamina de metal enrollada en forma espiral entre dos paneles de MDF . Esta nueva tecnica de construccion reduce el ruido por vibraciones de la caja.

HD192 Información general
La interfaz de audio de 192 kHz MOTU HD192 de alta definición está diseñado para aquellos que exigen la mejor calidad de audio disponible.

Equipado con la última generación de 24 bits, el aumento de 128x de múltiples bits convertidores de sobremuestreo de 192 kHz, el HD192 consigue una notable relación señal-ruido con ponderación A de 120 dB con conectores XLR equilibrado en todo. Ideal para aplicaciones de sonido envolvente, 12 entradas y 12 salidas del HD192 pueden apoyar simultáneamente dos mezclas 5.1. Y el HD192 está lleno de características avanzadas, como AES / EBU I / O con la conversión de frecuencia de muestreo, tanto dentro como fuera.

El HD192 puede ser comprado como un expansor de un sistema de audio MOTU PCI-424 con sede existente, o como un sistema central que incluye la tarjeta PCI-424 y Audiodesk software de estación de trabajo.

Conversor A/D
Motu HD 192
Precio: U$S 7200
Precio: U$S 7000
Precio: U$S 1500
Pre Amps
Avalon AD2022
Neve 511
Universal Audio 2-610
API 512C
Universal Audio 4-710d
Focusrite ISA 828
Precio:: U$S 3000
Precio: U$S 2500
Precio: U$S 2800
Precio: U$S 1000
Precio: U$S 600
Precio: U$S 2500
El Avalon AD2022 es la cuarta generación de los preamplificadores de micrófono totalmente discretos, puros Clase A Avalon.

El preamplificador dual mono AD2022 incluye la capacidad original y la transparencia de los M2, M22 y M5 además de numerosas funciones adicionales: Selector de fuentes de micro para una combinación optimizada de cable/micro, fuentes de alimentación reguladas de alto voltaje Clase A, dos entradas high Z de instrumento, filtro pasa-alto pasivo-variable, cableado de teflón/plata y circuitos impresos dobles para una transferencia de señal a muy bajo nivel
• Symmetrical Pure Class A design, two channels
• Microphone and hi-Z instrument inputs
• Gain switched 4dB steps plus +/- 3dB fine output trim
• Selectable microphone input impedance matching
• Low noise -126dB EIN
• Ultra high quality, low-ratio, balanced input transformer
• Balanced, high-current Class A output to +36dB
• Large illuminated analog VU meters and twin peak LED's
• Regulated phantom power supply +48v
• Input polarity phase reverse
• High headroom +36dB input before overload
• Input -20dB pad for high level signals
• Sealed silver relays for all signal routing
• External AC 150w toroidal power chassis
• Fully discrete Class A regulated audio power supplies
• Deep, musical sound-stage, transparent amplification

Rupert Neve diseño el 511 para combinar sonidos clasicos con el valor de la serie 500. El 511 se puede utilizar con señales de micrófonos o nivel de línea, trabajando con cualquier tipo de micrófono, inclusive ha sido retocado para poder trabajar de forma perfecta con micrófonos de cinta. En el panel cuenta con un potenciómetro de ajuste de nivel de entrada (Trim) en la parte superior, seguido de otro de ajuste de ganancia de salida, contando con botones para conectar / desconectar los 48V, inversión de fase, habiendo por debajo otro potenciómetro para ajustar el corte del filtro pasa-altos, de 12dB por octava, habiendo un botón que activa o desactiva esta función. Por debajo, tenemos el potenciómetro para el control del nivel de Silk o Texture, dos funciones que fueron creadas para la serie Portico y que permiten jugar en el contenido harmónico de la fuente a ser captada. Aumentando el nivel se consigue un sonido más robusto y con más brillo en las frecuencias altas, mientras que con poco Silk, el sonido es más parecido al de la fuente, pero con la capacidad de proporcionar un brillo extra, principalmente con micrófonos de cinta que necesitan de este tipo de mejoras.
El preamplificador dual 2-610 de Universal Audio es un preamplificador de micrófono de dos canales a válvulas basado en la legendaria consola modular Universal Audio 610. Con él obtendrás la calidez de sus válvulas sin prácticamente ruido de fondo.

Diseñada por Bill Putnam, la Universal Audio 610 fue la primera mesa de grabación modular. Pronto todas las consolas Universal Audio se usaron en todos los estudios de Putnam incluyendo Universal Recording en Chicago y United Western en Los Angeles. Muchos ingenieros destacados como Bruce Swedien empezaron su carrera en estos estudios con esta consola. La Universal Audio 610 era particularmente admirada por su preamplificador, y ha dejado su sello en incontables grabaciones como Sinatra, Pet Sounds, Van Halen o LA Woman.
Microphone Input Impedance
Selectable, 500Ω or 2kΩ
Balanced Line Input Impedance
13.8 kΩ
Hi-Z Input Impedance
Selectable between 2.2 MΩ or 47 kΩ
Maximum Microphone Input Level
+3.5dBu
Maximum Output Level
+20dBm
Internal Output Impedance: 60 ohms
Recommended Minimum Load
600 ohms
Frequency Response
20Hz to 20kHz ±1 dB
Max Gain: 61 dB
Signal to Noise Ratio
Greater than 82 dB
Tube Complement
(1) 12AX7A and (1) 12AT7 per channel
Power Requirements
115/230 volts
Power Consumption: 30 watts
Weight: 12.25 lbs.
Dimensions
19"W x 3.5"H x 12.25"D
(19" Rackmount chassis, 2U)
El API 512c es un preamplificador de micro / línea / instrumento diseñado para proporcionar un bajo nivel de ruido, sonido para todos los tipos de sistemas de audio. Ofreciendo bajo nivel de ruido (-129 EIN) y 65 dB de ganancia, el 512c incluye alimentación phantom y la polaridad conmutable -20 dB de atenuación y de micrófono / línea o instrumento de selección. El panel frontal con conectores XLR y 1/4 pulgadas combinados con el panel de micrófono de acceso posterior permite una mayor flexibilidad cuando se instala en una lonchera API, API 10, la posición de 500V bastidor vertical, o una consola API.
• Mic Preamp with 65 dB of gain
• Front and Back Panel Mic Input Access
• Line/Instrument Preamp with 45 dB of gain
• Front Panel Line/Instrument Input
• LED VU meter for monitoring output level
• 20 dB pad switch, applies to mic/line/instrument
• 48v Phantom switchable power
• Traditional API fully discrete circuit design
• Uses the famous API 2520 Op-Amp

4 Canales de previos “Twin Finity” con estilo de compresión 1176 y con conversores A/D incluidos. El Universal Audio 4-710D es un preamplificador de línea o micrófono de calidad superior con posibilidades únicas de amplificación a válvulas o estado sólido. Ideal para un amplio rango de fuentes vocales o instrumentales.


Este versátil previo multicanal circuitería de compresión del estilo 1176 en cada canal, además de 4 entradas de línea adicionales, consiguiendo 8 canales de conversión analógico / digital muy cristalinos. Su construcción está basada en los conceptos de los clásicos analógicos de Universal Audio, pero combinado con algunas modernas características, y esto permite al 4-710D ser el previo más flexible de Universal Audio.
Gain Range 56 dB
Min Gain 14 dB
Max Gain 70 dB
Max Input Level (bal) 6.7 dBu
Max Output Level (bal) 20 dBu
Max Output Level (unbal) 14 dBu
Input Impedance (bal) 2 kΩ
Input Impedance (Hi-Z)
2.2MΩ
Output Impedance (bal) 600 Ω
Output Impedance (unbal) 300 Ω
Equiv. Input Noise (150Ω, 56 dB gain) -127 dBu
Frequency Response (20Hz-20kHz) +0.1/-0.15 dB
Phase (Mic In to Line Out, 20 kHz) < 0.5 deg
Stereo Phase Mismatch < 0.6 deg
Stereo Level Balance (1 kHz) < 0.01 dB
Crosstalk (max gain, 1kHz) < -115 dB

Focusrite ISA 828 es un preamplificador de micrófonos de 8 canales, en formato rack de dos unidades. Los ocho preamplificadores de micro basados en transformador incluyen el mismo diseño vintage que el modelo original ISA110 de la mesa de mezclas Focusrite Forte, incluyendo el transformador Lundahl L1538.

Estos preamplificadores se complementan con 8 entradas de línea, cuatro entradas de instrumento y un ADC opcional de ocho canales a 192kHz. Gracias a sus conectores de 25 pines tipo D, se integra fácilmente con Pro Tools HD y otros populares sistemas de grabación.

La etapa de entrada de micros incluye un circuito de impedancia variable, permitiendo al usuario seleccionar entre cuatro tipos de impedancia. La configuración original del ISA110 se ve complementada con tres configuraciones de impedancia adicionales.

Las cuatro entradas de instrumento del panel frontal ofrecen además las opciones de alta y baja impedancia para completar una solución DI accesible y versátil. El ISA 828 tiene también interruptores de inserción en cada canal, por si es necesario procesamiento entre el preamp y el convertidor. Incluye filtros paso alto y un medidor de entrada de seis LEDs en cada uno de los canales. Los medidores utilizan los mismos puntos de referencia que el sistema Digidesign HD.
Mic Input Response

• Gain range: 0dB to 60dB in 10dB steps
• Input Impedance, variable: 600Ω, 1k4Ω, 2k4Ω, 6k8Ω
• EIN (equivalent input noise): -126dB measured at 60dB of gain with 150 Ohm terminating impedance and 22Hz/22kHz bandpass filter
• Noise at main output with gain at unity (0dB): -97dBu measured with a 22Hz/22kHz bandpass filter
• Signal to noise ratio relative to max headroom (9dBu): 106dB
• THD at medium gain (30dB): 0.0008% measured with a 1kHz -20dBu input signal and with a 22Hz/22kHz bandpass filter
• Frequency response at minimum gain (0dB): -0.5dB down at 10Hz and –3dB down at 110kHz
• Frequency response at maximum gain (60dB): –3dB down at 16Hz and –3dB down 85kHz
• CMRR: 91.8dB (Channel 1, 1kHz, maxiumum gain)
• Crosstalk Channel to Channel: with 10dB@1kHz input to chA, chB output =102dBrA. With 10dB@10kHz input to chA, chB output = 84dBrA

Line Input Response
• Gain range: -20dB to +10dB in 10dB steps
• Input Impedance: 10k? from 10Hz to 200kHz
• Noise at main output with gain at unity (0dB): -96dBu measured with a 22Hz/22kHz bandpass filter
• Signal to noise ratio relative to max headroom (24dBu): 120dB
• Signal to noise ratio relative to 0dBFS(+22dBu): 118dB
• THD at unity gain (0dB): 0.001% measured with a 0dBu input signal and with a 22Hz/22kHz bandpass filter
• Frequency Response at unity gain (0dB): 0.3dB down at 10Hz and –3dB down at 122kHz

Instrument Input Response
• Gain range: 10dB to 40dB continuously variable
• Input Impedance: 1M? or 300k?
• Noise at minimum gain (+10dB): -90dBu measured with a 22Hz/22kHz bandpass filter
• Noise at maximum gain (+40dB): -62dBu measured with a 22Hz/22kHz bandpass filter
• THD at minimum gain (+10dB): 0.002% measured with a 10dBu input signal and with a 22Hz/22kHz bandpass filter
• Frequency Response at 10dB gain with -10dB input: 10Hz-200kHz +/- 0.6dB
• Frequency Response at 40dB gain with -40dB input: -2.5dB down at 10Hz and 0dB at 200kHz


Ecualizadores
Weiss EQ1-LP
Es un ecualizador digital de dos canales y 7 bandas con capacidad de atenuar o realzar la amplitud con diferentes modos en cada banda: high shelving, low shelving, peaking, lo cut, hi cut y bypass. Trabaja con el estándar de señal digital AES/EBU, con diferentes configuraciones de sampleo: 44.1, 48, 88.2 y 92KHz.
Este componente se eligio por la capacidad que tiene de modificar la amplitud de las bandas sin generar distorsion en la fase dentro del rango frecuencial, con lo cual se puede hacer una ecualización correctiva de manera efectiva. Ademas posee otras dos ventajas importantes: la primera es que puede ser posteriormente actualizado para tener la capacidad de ser un ecualizador dinamico sin obtener ningún hardware nuevo y la segunda es que se puede apagar la función de fase lineal para poder hacer modificaciones de manera creativa y no correctiva en la señal de audio.

Precio: U$S 8000
A-Designs Hammer HM2EQ Hammer
Es un ecualizador análogo de dos canales construido con un circuito hibrido con componentes valvulares y de estado solido. Posee tres bandas por canal en las cuales es posible cambiar entre 6 diferentes frecuencias centrales y se puede realzar 12dB o atenuar 12dB la señal de audio. También tiene bypass, Lo-cut (85Hz) y Hi-cut (8kHz) para cada canal .El Q no puede ser modificado por el usuario por esto se lo puede considerar como semi-parametrico, aunque posee un Q “flotante”. Esto quiere decir que el Q se va ajustando solo basándose en la ganancia aplicada, el contenido dinámico y frecuencial del material que esta procesando. Esto aunque parezca una desventaja fue pensado para una estética musical y según opiniones leídas en diferentes artículos cumple su cometido. Este ecualizador puede servir como un complemento para agregarle distorsión armónica al audio sin utilizar ninguna función en particular simplemente haciendo pasar la señal por el circuito que posee elementos valvulares.
Precio: U$S 3000
MANLEY ENHANCED PULTEC EQP-1A
Es un ecualizador de dos canales basado en el conocido Pultec de la marca Pulse pero con algunas frecuencias mas para elegir y con un circuito diseñado por Manley . Tiene la capacidad de atenuar y realzar simultáneamente alrededor de una frecuencia central grave a elegir por el usuario entre: 20, 30, 60, 90 y 120Hz. Sumado a esto puede aumentar la amplitud y el ancho de banda que afecta alrededor de: 1, 1.5, 2, 3, 4, 5, 8, 10, 12, 14 y 16KHz. También posee un hi-cut regulable en frecuencia y atenuación. Una característica importante de este componente es que el amplificador esta hecho con componentes valvulares al igual que el Hammer agrega distorsión armónica a la señal. Este modelo se lo eligió en particular para darle “carácter, color” al material que pase por este por el tipo de ecualización que realiza y por el circuito que contiene.
Precio: U$S 4000
Dangerous Music Bax EQ
Precio: U$S 2700
Este ecualizador es del tipo Baxandall. Tiene un lo-cut a partir 12Hz y un hi-cut a partir de 70kHz ambos pueden modificar esta frecuencia de acción con otras 6 opciones. Se puede elegir entre 8 frecuencias centrales para los graves y otras 8 para las altas en los filtros del tipo baxandall. Para cada uno de estos filtros se puede aumentar o atenuar 5dB en pasos de ½ dB para un control más preciso. Una ventaja de este tipo de ecualizador es que la curva del filtro es muy gradual y esto le da una característica musical al mismo sin torcer mucho la fase. Se eligió este componente para hacer cambios sutiles principalmente en las mezclas a realizar en el estudio.
Reverb
Lexicon PCM92
Es un hardware que opera de manera digital utilizando algoritmos para la emulación de diferentes tipos de reverberación y otros efectos de tiempo. Con este sintetizador de reverb se puden elegir, escalar y ecualizar el patrón de reflexiones en tiempo real, es decir mientras se esta escuchando el efecto que esto produce en la señal. Ademas de estas configuraciones tiene otros efectos disponibles como: Random Hall, Chorus/Flange, Chamber, Dual Delay, Concert Hall, Random Delay, Multivoice Pitch, VSO Pitch, Resonant Chords, Signal Generator.
En particular se eligio este componente por que los algoritmos y los efectos que produce son reconocidos por la industria de la música desde hace años.

Precio: U$S 3000
TC Electronic M3000
Esta reverb trabaja con una estructura de dos motores de trabajo que le permite habilitar dos reverbs o efectos de forma simultanea. Posee un rango amplio de herramientas y presets para poder emular diferentes ambientes. Además de los algoritmos de reverb, la m3000 contiene varios efectos que se pueden usar solos o en conjunto con algun programa de reverb. Por ejemplo, combinar un chorus con una reverb dará como resultado un nuevo sonido . Los siguientes efectos y herramientas de procesado están disponibles: Delay, Pitch, Chorus, Flanger, Tremolo, Panner, Phaser, Expander/Gate, Compressor.
Se eligió esta reverb porque es otra marca conocida de la industria que garantizaría en primera instancia un buen producto y usaría algoritmos diferentes a la anterior.

Precio: U$S 1500
Características:
• Fiel al original en el diseño, la fabricación y el rendimiento
• Lag libre, sistema atenuador libre de distorsión óptica
• Distorsión menos de 0,5% THD
• 0 a 40 dB de limitador de ganancia.
• Interconexión estéreo balanceado
• Frecuencia de respuesta de 1 dB, 30 a 15.000 cps
• Nivel de output de 10 dBm y 40 dB de ganancia
• Bajo nivel de ruido - menos de 70 dB por debajo de ± 10 dBm de salida
• Construido a mano en EE.UU., respaldado por la garantía limitada de 1 año


Technical Specifications:

• Impedancia de entrada: 50, 150, 250, 600 ohms
• Impedancia de carga de salida: 50, 150, 250, 600 ohms
• Conexiones externas: terminales de Jones Barrier y conectores XLR
• Respuesta de frecuencia. 0/-1 dB 30 Hz a 15 kHz
• Ganancia: 40 dB ± 1 dB
• Nivel de entrada: 16 dB máximo
• Nivel de salida: 10 dB nominal, +16 dB máximo
• Distorsión: Menos del 0.5% THD (0,25% típico) a ± 10 dBm
• Ruido: 70 dB por debajo del nivel de salida +10 dBm
• Tiempo de ataque: 10 milisegundos
• Tiempo de release: 0,06 segundos para la liberación de 50%, 0,5 a 5 segundos para la versión completa
• Medidor de reducción de ganancia dB y salida dB
• Requisitos de alimentación: 35 watts, de 120/240 voltios, 50/60 Hz
• Temperatura máxima de trabajo 71º centigrados
• Dimensiones Chasis de 48.2cm para montaje en rack 3U
• Peso 5.8kg

Consola: U$S 120.000
Microfonos: U$S 32.000
Compresores: U$S 1700
Precio: U$S 800
Delay: U$S 800
Monitoreo: U$S 21400
Conversor A/D: U$S 1500
Preamplificadores: U$S 12400
Ecualizadores: U$S 17700
Reverb: U$S 4500
Total: U$S 235.000
Varios (cables, conectores, pie de microfono, patchera, moviliario, auriculares, Mac Pro, preamplificadores para auriculares, Nuendo y Pro Tools, cajas directas, etc): U$S 20.000
Estudio
Features and Specifications
• MANLEY input & output transformers with nickel laminations in mu-metal cases with flat frequency response from 20Hz-25KHz
• BALANCED INPUTS & OUTPUTS (600 Ohms)
• Fully differential ALL-TUBE circuitry using one each 5670, 5751, 7044 or 5687, & 12AL5 per channel
• Independently regulated B+ and Heater supplies
• Hard-wire BYPASS switch
• Stepped switch INPUT attenuator as of 10/2011. (older units use Silent dual-ganged potentiometer)
• RECOVERY 5 steps: 0.2s, 0.4s, 0.6s, 4sec., 8sec.
• Variable ATTACK: 25msec-70msec
• Continuously variable THRESHOLD
• LIMIT (4:1 to 20:1) or COMPRESS (1.5 to 1)
• HP SC: High Pass Side Chain Filter -3dB @ 100Hz
• Large ILLUMINATED Sifam METERS (older units before serial number MSLC61642 shipped before 12/2003 use: 26V 1.2W FESTOON LAMPS; Manley's Part Number: VAR016B) Order spare bulbs using our parts order form. (newest units after serial number MSLC61642 shipped after 12/2003 use white LED lighting)

• STEREO LINK SWITCH
• Several units can be linked for Surround (custom order )
• Maximum gain: 35dB
• Max. output: +30dBu (26Vrms) 26dB Headroom
• <0.1% THD @ 1KHz Noise floor: -85dB typical
• Power Consumption (120/240VAC): 80 watts
• Unit is factory set for 100V, 120V or 220-240VAC operation for original destination country's mains voltage.
• Operating Mains Voltage changeable with power transformer changeover switch and fuse value change.
• Mains Fuse Value for 100~120VAC operation: replace with 1.25A as of 10/2011
• Mains Fuse Value for 220~240VAC operation: replace with 0.6A (600mA) as of 10/2011
• Mains Fuse Type: MDA or MDL SLO-BLO Time delay 1 1/4" x 1/4"
• Mains Voltage Frequency: 50~60Hz
• Dimensions: 19” x 3 1/2” x 10” (chassis occupies 2u) Power transformer protrudes 3.5" out the back of the chassis.
• Shipping Weight: 23 lbs.





The switches specifically are like this:

• Input: -4 to +4 in 2 dB steps
• Output: -11 to 0 in 1/2 dB steps (24 detents)
• Threshold: -11 to +1 in 1/2 dB steps (24 detents)
• Attack: 11 positions
• Release: 5 positions
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