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La gestión del Color

En proceso de elaboración
by

José Luis Suárez Valero

on 14 December 2015

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Transcript of La gestión del Color

La gestión del color
Por qué la necesitamos
El fotógrafo realiza trabajos repetitivos
Suele perder mucho tiempo en realizarlos
Debe conocer el color de cada equipo
Debe controlar el color que tiene y el que va a tener en todo momento
Controlar proceso y equipos
Cola Cola te encarga el trabajo de tu vida
Pero los resultados que obtienes en la copia...
Compara el original con tus resultados
Reducción de trabajo
Reducción de tiempo
Asegura y mantiene criterios de calidad
Programas que realizan gestión integral del color sin que lo sepamos
Software
Hardware
Aparatos de medición
Es necesario
Fijar objetivos de calidad
Estandarización de procesos
Control de equipos
(poner de acuerdo a nuestras herramientas para que todas entiendan lo mismo)
Prueba de color
(carácter contractual)
Estamos capacitados para dar ese resultado,
en un soporte y con unas máquinas determinadas
En la teoría
En la práctica
Espacios de color
Números de los colores
Longitud de onda
Cálculos de color

Trabajo en RGB y CMYK
Porcentajes de punto
Niveles de Gris
Perfiles de color ICC

El espectro electromagnético
Conjunto de ondas que circundan el universo
Longitud de onda = nm
El espectro Visible
Los conos y los bastones se excitan entre 400 y 700 nm
¿Falta algún color?
El que nace de la suma de la luz roja y la violeta
Longitud de onda negativa
Cerebro interpreta
Según Newton

Rueda de color
Johann Wolfgang von Goethe
(1739-1842)
Síntesis aditiva
Síntesis sustractiva
3 Luces primarias RGB
Rojo, verde y violeta
100% de cada una = blanco absoluto
La suma es negativa, aclara, da resultado más intenso
La luz es pura
Mezcla de pigmentos
Los pigmentos no son puros
No tienen valores absolutos
Si los tiene, son falsos
Si imprimes un 100% amarillo y mides con densitómetro te resultará un 98 ó 99%
En CMYK tiene que sumarse negro para que resulte un negro parecido al absoluto de RGB
Cuatricomía
¿Lo demostramos en Photoshop?
Problemas con los que te encontrarás
Diferencias
Entre color de monitor a color impreso
Entre pantone y color en monitor
Entre lo que ves y el resultado que obtienes
Cada equipo interpreta el color de la imagen de la manera que puede o le permite el software con el que trabaja
http://libdera.com/antes-de-elegir-un-logotipo-para-su-negocio-es-urgente-que-lea-esto/
http://www.marketingdirecto.com/actualidad/checklists/10-casos-de-exito-y-fracaso-en-el-diseno-de-logos-de-marca/
Dificultades al pasar de RGB a CMYK exacto
Perfiles de color
Normas de gestión
Resultados dependen de variables de cada dispositivo
¿Es siempre igual el color con los mismos valores CMYK?
¿Es siempre igual el color con los mismos valores RGB?
Impresora
Imprenta
CRT
TFT
Retina
Papel
Tinta
Meteorología
NO
NO
¿Cuántos niveles de color, valores de luz absolutos tiene una imagen RGB de 8 bits?
¿Y cuántos en CMYK?
16,77 millones
68,7 millones
Pero son pigmentos, no luz pura
Los perfiles son pocos en RGB ya que se refiere a 16,77 millones de valores de luz absolutos
En CMYK son muy numerosos ya que tiene que calibrarse
El papel
Las tintas
Los acabados
Las máquinas
El problema no está en pasar de RGB a CMYK sino a qué CMYK
Mismo color - diferentes monitores
Monitores iguales - sin calibrar
Misma tinta - diferentes papeles
Mismo papel - diferente tinta
Diferentes Colores
La teoría del color reduce el margen de error pero no lo elimina
¿Es posible entonces que números iguales den colores iguales?
SI
¿Cómo?
representación en coordenadas lo que es capaz de ver el ser humano
no puede depender de la respuesta del dispositivo, sino de la del ojo humano
Color LAB
CIE LAB
Preimpresión
Computer to play CTP
Impresión
Pantallas
Sistema de pruebas
Software
Perfiles ICC
http://www.androidpit.es/todas-diferencias-entre-pantalla-lcd-tft-ips-amoled-retina
http://www.samsung.com/es/article/diferencias-entre-tipos-de-monitores
LCD
Plasma
IPS
Deben calibrarse
Deben estar certificados
Debe realizar una gestión de color activa
http://recursos.cnice.mec.es/fp/artes/ut.php?familia_id=5&ciclo_id=1&modulo_id=3&unidad_id=207
Approval de Kodak
Matchprint Vitual de Kodak
http://graphics.kodak.es/es/es/product/printing_workflow/online_collaboration_and_proofing/matchprint_virtual/default.htm
http://www.muellergraphics.com/LinkClick.aspx?fileticket=aS%2FVAa%2FioEM%3D&tabid=164
http://www.microgamma.com/eizo/guia_monitores_eizo.php?gclid=Cj0KEQjwnrexBRDNmZzNkf7c4c4BEiQALnlxhTWAqX0v2NPteoDjOxTNElaLlzzsO-9WKaJcX2wfozgaAoOF8P8HAQ
Un sistema de gestión de los colores (SGC) comunica los elementos de la cadena gráfica utilizando un lenguaje común
el modo colorimétrico LAB incorporado a cada uno de los perfiles ICC
archivo .icc o .icm
carnet de identidad colorimétrico de un periférico o de la asociación papel/impresora
un perfil ICC es el resultado de la medición de las capacidades colorimétricas de un periférico constatadas en un momento preciso y conforme a unas condiciones de uso precisas
colorímetros o espectrofotómetros
mira compuesta de parches de color en función de las condiciones de edición estándar
El modo colorimétrico LAB es la base principal de la estructura ICC (International Color Consortium)
la síntesis aditiva RVA de un monitor
la síntesis sustractiva CMAN de un papel
Tecnología
Laser
Verde
Violeta
Térmico
Grabación de planchas
Calibración
Velocidad
Respuesta de exposición
Flujo de trabajo digital
Software
Archivos
Perfiles de color
Órdenes
Papeles y Tintas
Deben ser los reflejados en los perfiles ICC
Condiciones Mecánicas
Ganancia de estampación
Conductividad en máquina
Condiciones Ambientales
Viscosidad Tintas
Evaporación alcohol
Efecto producido en el proceso de impresión, que provoca un incremento del tamaño del punto, y por lo tanto un aumento del valor tonal, sobre todo en los medios tonos.
Herramientas necesarias
Espacio de color de referencia
Perfiles de color ICC de destino correctos
No usar perfiles genéricos
Motor de color profesional
Adobe
Método de conversión adecuado al destino de la imagen que se vaya a convertir
B/N Color Página Publicidad
El espacio Color LAB
Parámetros y tolerancias de conversión
Espacio teórico, matemático y tridimensional en el que se representan los colores visibles por el ser humano
Espacio genérico de visión humana
Espacio creado a partir de la máxima capacidad de visualización de cada ser humano
el que mejor ve el rojo, el violeta, el verde... y se unen todos en uno
Los colores se representan en coordenadas
L-A-B
x-y-Y
Es independiente de cualquier dispositivo
Terminología imprescindible
Necesitas saber a qué se refieren cuando te hablan de...
Error de tono
Diferencia entre dos tonos
Contenido en Gris
Es complementario al error de tono
Tolerancia de color
Variación del color en torno a un punto determinado de forma que no se aprecie por el ojo humano
Tono conseguido en copia
Tono que deberíamos conseguir
Densitómetro
Se produce en la práctica totalidad de copias
Se debe conocer hasta qué punto podemos permitir ese error
Delta de E
l, a y b = medida de la muestra - medida de la referencia
Valores estandarizados de 0 a 5
Norma ISO 12647/2
0-1 Calidad Excelente
1-2 Calidad Buena
2-4 Calidad Normal
4-5 Calidad Suficiente
+5 Calidad Mala
Cantidad de color de otros valores que se mezcla en un valor principal
Cián 100%
Error de tono de 2
0,5% de magenta
0,7% de amarillo
0,8% de negro
Depende de marca y modelo de la tinta
Densitómetro
No es un valor estable, depende de cada color, tinta, marca, modelo,...
Elipses de McAdam
¿Cómo son de diferentes estos dos colores?
Necesidad de representar colores fielmente
Suma R-G-B
El ojo humano tiene capacidad para ver muchas cosas pero no todo
Delta de E
Parámetros y tolerancias del papel
Blancura
Parámetros y tolerancias de la tinta
Coordenadas LAB
Calibre
Encolado
Humedad absoluta
Peso base del papel
Opacidad
Rasgado
Lisura
Tensión
Tono
Resistencia
Limpieza
Brillo
IGT Pic
Tolerancia
Se pueden medir las desviaciones de las tintas
Perfiles de color
Perfiles ICC
Archivo que contiene la respuesta de color de un medio de reproducción del color en unas condiciones concretas
Capacidad colorante de la tinta
Capacidad del papel de ser manchado
Capacidad de poder representar color de un papel a una tinta
Necesidad de perfil para cada combinación
Comunica el color al dispositivo de salida
Ajusta los tonos más adecuados adaptando los colores de la imagen a los más próximos
Contiene la capacidad de color que puede reproducir el medio en que se creó
Comparación perfiles RGB
PC - PerfeX Gamut Viewer (www.tglc.com)
MAC - Aplicaciones/Utilidades/UtilidadColorSync
Descargar y comparar
Comparación perfiles CMYK
Diferencias entre Coated y Uncoated
Fogra 27
Fogra 29
Diferencias entre newspaper
Comparación perfiles RGB-CMYK
El motor de conversión del color
Se encarga de realizar los cálculos para que las conversiones entre perfiles sean exactas
MAC
PC
Motor de aplicaciones Adobe (ACE)
Motor del OS (Apple CMM)
Photoshop Edición/ajuses de color
Adobe ACE por defecto
Motor Windows Microsoft ICM
Debe seleccionarse el mismo motor en todas las aplicaciones
Versiones anteriores Adobe (CMM)
Uses el motor que uses deber recurrir al espacio Color LAB como espacio de referencia al hacer la conversión entre perfiles.
No es recomendable hacer conversión directa RGB-CMYK
Son más efectivas las conversiones indirectas
Origen
Destino
Sólo para imágenes a 8 y 32 bits
Cómo se aplican
De diferentes formas y con diferentes resultados
Convertir en perfil
¿Admiten todos los formatos perfiles de color?
Color aplicado pero descontrolado
Control
Control
Asignar un perfil
Ubica los valores de la imagen en un determinado espacio de trabajo
Deja ver la imagen con los colores en función del tipo de color con el que ha sido creado
Asigna un espacio visual a los datos de la imagen
Cambia el aspecto visual sin alterar los valores del color
Sólo válido para cambios entre perfiles del mismo tipo
RGB-RGB
CMYK-CMYK
Nos llega una imagen que tiene un perfil que nosotros no utilizamos
Podríamos asignar un perfil de tamaño mayor que respetara los colores originales
Aplicación práctica
photoshop/edición/asignar perfil
Coloca muestras de color representativas a modo de control
Herramienta Muestra de color
Edición/asignar perfil
Saca Paleta Información
Si comparas los valores previos a asignar el perfil y los nuevos, no se produce modificación alguna
Asignar no cambia la cantidad de R-G-B sino la calidad de la luz respetando la cantidad
La cantidad de tinta sería la misma pero la calidad de las mismas, el tipo, varía
Consiste en el traslado de colores entre espacios de trabajo
De 1 canal a 3 ó 4 canales
De 3 canales a 1 ó 4 canales
De 4 canales a 1 ó 3 canales
Imposible mantener color
Imposible mantener valores
Se intenta mantener el aspecto visual en el espacio de destino, el tono
Cambio de valores de color de gran cantidad de píxeles de la imagen
Se aplica a cambios entre perfiles de distinto tipo
RGB-CMYK-Escala Grises
Edición/Convertir en perfil
Imagen/modo
Los 4 propósitos en la conversión de color
La forma en que los colores recorren el espacio existente entre su espacio de color RGB hasta la posición que le corresponda cuando se convierta en CMYK mediante contrastes de perfiles de color
determina cómo maneja un sistema de gestión de color la conversión de color entre espacios
es una variable del sistema que depende de los colores que deseemos lograr
Una interpretación o propósito
Dicta cómo viajan los colores en la conversión
Perceptual
Saturación
Relativo Colorimétrico
Absoluto Colorimétrico
Ninguno mueve los colores de la misma manera
Compara la luz del espacio de color de origen con la del espacio de color de destino
Los colores fuera de gama son sustituidos por los colores reproducibles más parecidos del espacio de color de destino dando prioridad a la tonalidad frente a la luminosidad y a la saturación
Deja tono y modifica saturación y luminosidad
Conserva más colores originales que el perceptual
Muy bueno cuando queremos que se respeten gran cantidad de colores que queremos sean imprimidos
http://www.gusgsm.com/07_cuatro_propositos_conversion
lleva los colores de RGB hasta el primer color CMYK imprimible de destino
Los que estaban en los dos espacios, no se modifican
Tiene como objetivo mantener la relación visual entre colores en la forma en que se perciben
Si existe cierta distancia entre altas luces y sombras va a intentar mantenerla de forma proporcional
Los valores pueden cambiar y de hecho cambian
Óptima para imágenes que tengan muchos colores fuera de gama, conversiones a escala de grises
Cambia todos los colores que se encuentran dentro y fuera del espacio de destino
especialmente con colores sobresaturados que van a perder fuerza
Relación visual proporcional existente entre colores
Mantiene el tono en la medida de lo posible
Modifica saturación y luminosidad
No respeta los colores coincidentes
tiene como objetivo crear colores vivos o saturados en detrimento de colores precisos
Acentúa la saturación haciendo prevalecer su luminosidad a la tonalidad
Se va a perder el tono original
Gráficas comerciales, diagramas o publicidad con color corporativo muy saturado
Muy parecido a Perceptual pero varían las prioridades
Modifica también los colores coincidentes
El menos utilizado
Cambia los colores que están comprendidos dentro de la gama de destino
Pierde los que están fuera de gama porque los acerca al máximo
Pretende hacer que coincidan las coordenadas LAB de origen con las de destino
No se ajusta al punto blanco de los soportes
Se usa para logos y pruebas de color impresas
Su objetivo es mantener la precisión del color a expensas de mantener las relaciones existentes entre colores
No se recomienda su uso
Incrustar un perfil
Todo archivo debe tener incrustado un perfil de color
Gestión de color activa y coherente
Se guarda junto al archivo
Permite realizar gestión controlada en cambios posteriores
Mismo software o en otro
Control del Software
Aplicar los perfiles ICC que sepamos que dan un valor fijo en lo referente a criterios de calidad
No tiene sentido usar un perfil muy bueno si luego el laboratorio o imprenta no trabaja con ellos
Establecer un flujo de trabajo de color con perfiles uniformes durante todo el proceso
Seleccionar mismos perfiles de entrada y salida con las mismas opciones seleccionadas
Calidad
Materias primas de impresión
Colorimetía papel y tintas
Valores colorimétricos CMYK en producción
Ganancia de estampación o de punto
Límites de reproducción
Límite total de tinta negra en la conversión
Generación de negro estimada
Control de los sistemas
Qué tenemos que tener en cuenta
La imprenta debe permitir trabajar con documentos de calidad
Flujo de trabajo en PDF
Computer to Play
Pruebas de color
Software producción
Monitores
Formatos archivo
Linearización del CTP
No siempre mandas 50 de color y se imprime 50, existen desviaciones
Curvas de compensación de punto de trama
Comprobar la estabilidad del sistema
Crear contracurvas para compensar lo que no se reproduce en la plancha
Emulsiones, reveladores, tintas, químicos
Deben usar el mismo soporte impreso que finalmente vaya a reproducir
Papel + Tinta
Seleccionar y calibrar el sistema de pruebas pensando en el sistema y soporte de impresión
Crear un perfil propio para el sistema de pruebas
Sistema de color certificado y estandarizado
Establecer los perfiles de color más adecuados
y usarlos de la manera más adecuada
Configuración de perfiles en todo el software por el que pasen los archivos
Creación de flujo de trabajo para todo el software
Calibración y creación de perfiles
Tiempo de desgaste
Vida media 3 años
8 horas al día/5 días semana
Nadie tiene un monitor perfecto
Temperaturas de color
Gamma lo más alta posible
El blanco debe ser blanco
Evitar que el punto blanco se desvíe
Mostrar gran variedad de tonos intermedios
TFT vs CRT
Monitores de alta precisión
Para imágenes
JPG
EPS
TIFF
RAW
PSD
INDD
AI
Para Vectoriales
Para archivos finales
PDF
PDF/x 1a
PDF/x 3
PDF/x 4
PDF/x 5
Flujo de chequeo de archivos y creación de PDF
Cliente
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