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TECNICA VOCAL

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leidy johana leyton

on 4 March 2014

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Transcript of TECNICA VOCAL

TECNICA VOCAL
NOCIONES BASICAS DE LA PRODUCCION DEL SONIDO
Para que consigamos producir sonido mediante nuestra voz recurrimos a varios órganos de nuestro cuerpo que trabajan conjuntamente para hacer posible este proceso. Son: el aparato respiratorio, la laringe, las cuerdas vocales, las cajas de resonancia (cavidad nasal, cavidad craneana, cavidad torácica, cavidad bucal y la faringe), los articuladores (lengua, labios, paladar, dientes y mandíbula).
SALUD VOCAL:
vamos a procurar cuidar bastante nuestro instrumento de trabajo que es precioso y único, nuestro "aparato fonador".

- Bebe bastante agua a temperatura ambiente (al menos 2 litros diarios) para mantener las cuerdas vocales hidratadas y en buenas condiciones para vibrar.

- ¡Come manzanas! La manzana posee propiedades astringentes que ayudan a la limpieza de la boca y de la faringe favoreciendo una voz con mejor resonancia.

- Bebe jugos de frutas, principalmente frutas cítricas.

- Prefiere alimentos de fácil digestión (verduras, frutas, pescado, pollo)




ELEMENTOS (FÍSICOS) MÁS IMPORTANTES
RELAJACION: Estado de reposo físico y moral, dejando los músculos en completo abandono y la mente libre de toda preocupación.
RESPIRACION: Costo-diafragmático-abdominal, sentir este movimiento: inspirar, espirar.
FONACION: Acto de emitir la voz o la palabra.
RESONANCIA: Cada uno de los sonidos elementales que acompañan al principal en una nota musical y comunican timbre particular a cada voz o instrumento.
ARTICULACION: Posición y movimiento de los órganos de la voz para la pronunciación de una vocal o consonante.
VOCALIZACION: En el arte del canto, ejercicio preparatorio que consiste en ejecutar, valiéndose de cualquiera de las vocales, comúnmente la a o la e.
IMPOSTACION O COLOCACION DE LA VOZ: Acción de fijar la voz en las cuerdas vocales para emitir el sonido en su plenitud

CÓMO UTILIZAR BIEN LA VOZ: LOS TRES PROCESOS
-Deberías ser capaz de producir la voz sin ocasionarte ninguna lesión durante el proceso.
-Deberías ser capaz de usar la voz enérgicamente y al máximo durante mucho tiempo al día
-Tu voz debería ser capaz de transmitir todos los matices de significado de tu mensaje
CÓMO CONSERVAR Y MEJORAR LAS CONDICIONES DE LA VOZ
-Dedica unos minutos a la relajación.
-Vocalizar.
- Labios y lengua: firmes y relajados.
-Repetir frases en distintas alturas.
-Trabalenguas muy despacio y luego aumentar la velocidad.

EVITE:
- Evita usar ropas apretadas, principalmente en las regiones del abdomen, cintura, pecho y cuello pues eso puede dificultar la respiración.
- Evita alimentos muy grasos y pesados antes de cualquier evento, pues dificultan la digestión.
- Si estás enfermo no uses intensamente la voz ni cantes en serio pues gastas mucha energía y te perjudicas
- Evita bebidas heladas.
-procura estar siempre hidratando las cuerdas vocales con agua o jugo sin hielo.
PROHIBIDO:
- No duermas nunca con el estómago lleno pues puede provocarse reflujo gastroesofágico que es altamente perjudicial para las cuerdas vocales.
- Totalmente prohibido gritar, hablar durante mucho tiempo sin hidratar las cuerdas vocale, fumar o ingerir bebidas alcohólicas antes de cantar para "mejorar" la voz.
-Evita polvo u olores muy fuertes, especialmente si eres alérgico.
LA POSTURA
- Los pies deben estar asentados en linea (vertical) con los hombros

- Columna recta, hombros y brazos relajados a fin de no tensionar el cuello.

- Barbilla recta (apuntando al suelo) para mirar siempre al frente.

- No fijar la mirada en punto alguno, para no perder la concentración.


GIMNACIA RESPIRAORIA
Fortalece musculatura implicada en la respiración
- Boca arriba colocar pesa (10-15 kilos) sobre el vientre y soplar.
LAS DISTINTAS TECNICAS VOCALES
A lo largo del tiempo las concepciones sobre la forma de cantar variaron según los requerimientos de las distintas obras a realizar: voz abierta, blanca y lisa para la polifonía antigua y barroca, como asimismo abierta y clara en los belcantistas; oscura cubierta y con gran proyección del canto operístico del Romanticismo, etc. Se debe considerar además las distintas lenguas que condicionan también el tipo de emisión como por ejemplo: 1. La técnica francesa. 2. La técnica alemana. 3. La técnica italiana.
LA TECNICA FRANCESA
La lengua francesa es nasalizada con vocales y consonantes que suenan en la nariz, muy difíciles de reproducir para el cantante de otras lenguas.
Esta técnica busca la resonancia en la “máscara” en la parte alta de la nariz y utiliza una respiración fundamentalmente intercostal.
La articulación de la lengua francesa nasalizada hace descender el velo del paladar por lo que debe tomarse esta técnica con mucho cuidado. La adaptación y el criterio del uso de las consonantes nasales como la “n” y la “m” con nuestra articulación española, con resonancia buco – nasal y no apretando la garganta, es de invalorable ayuda para traer la voz hacia delante, en la máscara, requisito imprescindible de una buena emisión.
LA TECNICA ALEMANA
La voz alemana es gutural, tiene un color faríngeo dado que resuena en la parte posterior de la boca debido a la gran cantidad de consonantes posteriores de esta lengua. Auditivamente la captamos como “entubada”, con muy poco o ningún vibrato. Tiene posición baja de laringe y respiración abdominal baja. Esta técnica trata también de buscar la voz en la máscara.
LA TECNICA ITLIANA
A voz italiana es la voz proyectada por excelencia, extrovertida debido al tipo de emisión de su lengua. Aquí se plantean dos escuelas de canto:
La técnica surgida en Milán con una emisión clara proyectada.
La técnica surgida en Nápoles con una emisión “sombría” “cupa” (voz cubierta).
Aquí con el uso de la cobertura del sonido, la voz del tenor se amplía y tiene la posibilidad de acceder al agudo con voz de pecho, sin cambiar de registro. Esto se evidenció en la ópera del siglo XIX, en que con nuevos requerimientos de proyección y potencia, provoca el surgimiento de otro tipo de técnica llamada “aperto ma coperto” (voz cubierta con la garganta abierta) y que tiene un fuerte apoyo respiratorio.
Según Vaccai la técnica italiana permite trabajar las voces en otras lenguas y facilitar la emisión de la misma.
AMBITO Y TESITURA
Es el marco total de frecuencias que puede generar un tracto vocal. Se mide por la frecuencia más grave y más aguda posibles. Dentro del ámbito, el volumen sube de la nota grave a la nota de arriba. Las notas graves comúnmente no son aplicables por la falta de volumen, las notas más agudas por el volumen descontrolado. Por eso, para la música clásica, se define una zona apta para el uso musical que se llama tesitura. Esa es más pequeña que el ámbito y consiste de las notas que se pueden producir con una calidad apta para el uso musical. A través de tesitura y timbre, las voces se pueden clasificar.
PETER SCHREIER
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