Loading presentation...

Present Remotely

Send the link below via email or IM

Copy

Present to your audience

Start remote presentation

  • Invited audience members will follow you as you navigate and present
  • People invited to a presentation do not need a Prezi account
  • This link expires 10 minutes after you close the presentation
  • A maximum of 30 users can follow your presentation
  • Learn more about this feature in our knowledge base article

Do you really want to delete this prezi?

Neither you, nor the coeditors you shared it with will be able to recover it again.

DeleteCancel

Make your likes visible on Facebook?

Connect your Facebook account to Prezi and let your likes appear on your timeline.
You can change this under Settings & Account at any time.

No, thanks

Barokk

No description
by

Anikó Géczy

on 21 July 2014

Comments (0)

Please log in to add your comment.

Report abuse

Transcript of Barokk

Bernini - 1624-1633 Rembrandt - Tulp anatómiája - 1632 Rembrandt - Éjjeli őrjárat - 1642 XIV. Lajos - 1701 Versailles - 1669 A barokk
SZOBRÁSZAT cél lenyűgözni meghatni megnyerni jellemzői színpadiasság illúziókeltés fény-árnyék hatások direkt manipuláció bibliai-mitológia allegorikus témák portrészobrászat
(uralkodók, pápák, szentek) megbízások oltárszobrok síremlékszobrok köztéri kutak Nicola Salvi, Trévi kút, Róma, 1762 Bernini a barokk Michelangeloja építész, szobrász, festő (1598-1680) virtuóz technikai tudás Szent Teréz extázisa Michelangelo:Dávid Bernini: Dávid szépségeszmény klasszikus antik póz nyugodt arckifejezés harmonikus összhatás cselekvés ábrázolás kicsavart mozdulat szabálytalan testtartás összeszorított ajkak=elszántság mozgalmas diszharmonikus összhatás vallásos látomás színpadképbe foglalt jelenet különböző anyagok=kontraszthatás Mozgás érzetének felkeltése,
összművészeti törekvések Barokk építészet
Szent Péter tér (Bernini, 1656-1667),
Schönbrunni királyi kastély (1696-1750) Barokk: európai művészet kb. 1570-1750 Társadalmi alap: ellenreformáció
+ a feudalizmus újraerősödése cél: vissza a katolikus-feudális rendhez Nehéz feladat:
a barokk hatásvadász
bármilyen eszköz a célért mozgalmasság monumentalitás csigavonal hullámzás kép, szobor:
féktelen lendület ragyogás, aranyozás Fontos: erős hatás érzékek, érzelmek útján leigázni heroikus pátosz
boldog mártírhalál Barokk vihar
nincs nyugvó vonal illúzió
mintha nyitva lenne az ég felé márványnak látszó festett fal
Látható forma szellemi tartalomra vonatkozik: emblémák, szimbólumok, allegóriák, megszemélyesítések Itáliai festészet: Caravaggio: közeli nézőpont, erős fény-árnyékok, rövidülés, naturalisztikus, pl. Szent pál megtérése
Spanyol: Velazquez, pl. Las Meninas
Németalföldi: Rubens, Rembrandt A) Caravaggio: Szent Péter keresztre feszítése, 1700–1701
Melyek az első benyomásaitok a képről?
A kép egy templom (a római Santa Maria del Popolo) számára készült. Miből látható ez? Hogyan hathat egy templomban?
Milyenek a fényviszonyok a képen? Honnan jön a fény?
Milyen a kép szerkezete?
Kik a szereplők, milyen érzelmek tükröződnek az arcokon?
Miről szól véleményetek szerint a kép! B) Bernini: Szent Teréz extázisa, 1644–1652
Fogalmazzátok meg először az első benyomásaitokat a szoborról!
Avilai Nagy Szent Teréz, Spanyolország második védőszentje, 1515 és 1582 között élt. Apáca volt, a karmeliták rendjéhez tartozott, maga is sok kolostort alapított. Fiatal kora óta elhivatottan apáca akart lenni, több látomása volt. 1559-ben egy szeráf érkezett hozzá gyermek képében, és egy aranyhegyű dárdával átverte a szívét. Több misztikus élményben is volt része, így a misztika mesterének (doctora mistica) tekintik.
(1) Történetének mely pontját, pillanatát ábrázolhatja a szobor?
(2) Figyeljétek meg Szent Teréz arckifejezését! Mit láttok rajta?
(3) Figyeljétek meg Szent Teréz testtartását és testét! Hogyan ábrázolja Bernini?
(4) Milyen az alak háttere, milyen mellékalak van rajta?
(5) Szerintetek szép ez a szobor? Ha igen, mitől? Részletek reálisak, az egész irreális Rubens RENESZÁNSZ SZEMPONT BAROKK
A művészet célja
Társadalmi bázisa
Érdeklődésének centruma
Hierarchia vagy emberi horizont
A művek hangulata
Kompozíció
A szándékolt hatás
Méretek, formák
Formák a képzőművészetben
Zártság – nyitottság
tér érzékeltetése a festészetben
Körvonalak a festészetben
fény a festészetben
Műfajok az irodalomban
Hangnemek az irodalomban
Témák az irodalomban református barokk A) csoport Reneszánsz és barokk – összehasonlítás. Válogassátok szét a 32 állítást, és helyezzétek el a táblázatban a megadott szempontoknak megfelelően úgy, hogy párban álljanak!
– A humor mellőzése, magasztos, patetikus hangnem
– Evilági és túlvilági témák egyaránt
– Középpontjában az ember és világa áll
– Lényeges az egy, kiemelt középpont szerepe, hierarchia, alá-fölérendelés
– Nyugodt, kiegyensúlyozott
– Bonyolult megvilágítások, a fényforrás elhelyezése a kép kompozíciójában
– Mozgalmas, felfokozott, átszellemült, indulatokkal teli
– Világos, áttekinthető szerkezet
– Túldíszítettség; a látvány és a díszítés előtérben van a szerkezethez képest
– Természetesség
– Törekvés a monumentalitásra, a hatalmas műformák kedvelése
– A művészet célja evilági (a szépség)
– A művészet célja a vallás, a hit szolgálata, propaganda
– A polgárság művészete
– Középpontjában az Isten és a túlvilági élet áll
– Horizontális tekintet, egymás mellé rendelés
– A megerősödő katolikus egyház és a nemesség, az arisztokrácia, az uralkodóházak művészete
– Egyenes vonalak, gyakran geometrikus rend
– Csavart vonalak
– Zárt formák, a műalkotásnak határozott kerete van
– Nyitott formák, a kompozíciónak nincs határozott kerete
– A három dimenzió ábrázolásának fölfedezése
– Törekvés a tér, a mélység érzékeltetésére
– Különféle műfajok kedvelése
– A monumentális, nagyszabású műfajok kedvelése (eposz, világdráma stb.)
– Határozott körvonalak
– Színpadiasság, pátosz, meglepetés
– A méretek és formák összhangja
– Elmosódott körvonalak
– Egyöntetű világosság
– A különféle művek különféle hangneműek, egységes hangnem az egyes művekben
– Elsősorban vallásos, emellett történelmi, nagyszabású témák Vivaldi-versenymű,
Handel-oratórium,
Bach-kantáta, fúga,
Monteverdi-opera
Full transcript