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Copy of Análisis Fuga en Re menor BWV 851 de J.S. Bach

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Análisis Fuga en Re menor
BWV 851 de J.S.Bach
a 3 voces Fuga Real La podemos dividir en tres partes Exposición Sección Central Sección final Aparece el sujeto en voz superior Compás 1 Compás 3 Aparece el sujeto como respuesta
en la voz intermedia. En la voz superior
entra en escena el contrasujeto en dos
partes: Contramotivo A (CMA) y contra-
motivo B (CMB) Aparece el sujeto en la voz inferior. En
la voz superior CMA y en intermedia
CMB Compás 6 Exposición en 2º Grado (Mi m) en voz
superior. CMA en voz inferior y CMB en
voz intermedia Compás 8 1er Divertimento: Comienza en Re m. Uso
del CMB en voz inferior como base de pro-
gresiones. Compás 10 Soldadura: Uso de mutación de cabeza
de sujeto invertido en voz intermedia.
Uso de mutación de cola de sujeto en
voz inferior. Compás 12 1er Estrecho: Entrada en dominante (La M) en voz supe-
rior. En respuesta CMA en voz inferior. Material de la
cabeza del sujeto invertido en voces intermedia e infe-
rior. Respuesta CMA en voz superior. Compás 13 Soldadura: 2º Nap. seguido de
dominante. Compás 16 2º Estrecho: Entrada en dominante (La M) en voz
inferior. En voz superior aparece CMB acompañan-
do. Entrada en voz intermedia. Compás 17 Compás de enlace: Proceso cadencial que prepara
la dominante Compás 20 Compás 21 3er Estrecho: Exposición del sujeto en la dominante
(La M) en la voz inferior. CMA en voz superior. Aparece
el sujeto invertido en la voz superior y se le superpone
otro sujeto invertido de la voz inferior. CMB en voz
superior. 2º Divertimento: En Re m. Cabeza de sujeto invertido en
voz intermedia. CMB invertido en voz superior. Cabeza de
sujeto invertido en voz inferior. CMB invertido en voz superior. Cabeza de sjeto invertido en voz superior. CMA en voz inferior. 4º Estrecho: Comienza con el sujeto en tónica (Re m) en voz intermedia. SUperposición de sujeto invertido en voz inferior. Aparición de CMB en voz superior Compás 28 3er Divertimento: Repetición de motivo en progresiones que comienzan en Sol m para llegar a la dominante. Uso continuo de CMB en la voz superior Compás 31 Soldadura: En dominante (La M), mutación de cabeza del sujeto en voz superior. Compás 33 5º Estrecho: Sujeto en tónica excepto cola del mismo, en voz inferior. CMA en voz superior. Superposición con la cabeza del sujeto en voz superior y de la cabeza del sujeto invertido en la voz intermedia. Compás 34 4º Divertimento: Progresiones usando CMA en la voz superior y cabeza del sujeto en terceras en las voces restantes, con el objetivo de llegar a la dominante (La M) Compás 36 Compás 25
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