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teoría de la imagen, tema 4: análisis formal de la imagen

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Neus Martínez

on 17 March 2015

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Transcript of teoría de la imagen, tema 4: análisis formal de la imagen

El Lenguaje Visual
- Utiliza las imágenes, con unos elementos básicos que entre ellos siguen un código específico, para comunicar mensajes.

- El lenguaje visual está formado por: elementos visuales, elementos conceptuales y elementos de relación.

- Una imagen es: un signo gráfico o técnico, reproduce un instante de la realidad que alguien reproduce como reflejo, peculiaridad...



Herramientas de organización: la composición
- Los artistas buscan representar lo que quieren de la forma más sencilla y con un cierto orden, siguiendo las pautas de su estilo
- El
estilo
representa una unidad de concepción que ayuda a simplificar los recursos a la vez que enriquece la representación
- El
análisis de composición
de una obra nos centraremos en los aspectos más relevantes, si analizamos cada mínima parte del cuadro, no podremos percibirlo de la manera adecuada ya que nuestra forma de percibir se basa en conjuntos.

Composición visual
Equilibrio y tensión
- Composición estática:
Huyen de todo lo que suponga inestabilidad, movimiento o transformación. Se buscan factores como la armonía, la uniformidad, la ausencia de tensiones o la simetría.
- Composición dinámica:
Asimetría, ritmo, conflicto y contraste. Dinamismo no es confusión. Los motivos dinámicos incluidos están sometidos a una jerarquización dentro del encuadre.

La imagen secuencial
- Una secuencia es una serie de imágenes que constituyen un conjunto con significación. De manera que, el significado de una imagen está subordinado al conjunto, carece de autonomía ya que depende de toda la secuencia.
Elementos morfológicos primarios
- Elementos esenciales para el sentido de una imagen, depende de las formas. Espacio y tiempo son las categorías fundamentales que marcan el sistema perceptivo. El espacio, es el parámetro determinante de la representación fija o aislada. En la imagen fija o aislada, la dimensión temporal está atenuada. La imagen fija está determinada por el modo en que se articulan los elementos del espacio.
teoría de la imagen, tema 4: análisis formal de la imagen
Composición y encuadramiento

- Distribución de los elementos que intervienen en una imagen dentro del encuadre que se realiza a partir del formato de la imagen y de acuerdo con la intencionalidad semántica o estética que se tenga.
- Se pueden considerar varios aspectos: Líneas Verticales, Líneas Horizontales, Líneas Inclinadas, Líneas curvas, El aire y Regla de tercios.
El punto
- Unidad que representa la parte más pequeña de un espacio.
- La dimensión, el color y los límites del punto son siempre variables y relativos, y su función plástica depende de: la ubicación, el contraste, su posición relativa.
- Podemos hablar de 3 tipos de puntos implícitos: centros geométricos, el punto de fuga, centros de atención.
La línea
- Una línea está formada por una sucesión de puntos y siempre está dotada de un principio y de un final.
- Tipos de líneas: implícita, figural, aislada, conjunto de líneas, línea objetual.
- Funciones:
Aportar profundidad a la composición.
Crear sectores de dirección en la imagen.
Separar planos, organizar el espacio.
Dar volúmenes a los objetos.
Representar la forma y la estructura de un objeto.

La forma
- Determinante exterior de la materia.
- Mutable.
- 3 formas básicas de la representación de la forma:
Proyección
Escorzo
Traslapo
- Se relaciona con la textura
El plano
- Se define en función de dos propiedades, la bidimensionalidad y la forma.
- Soporte sobre el cual descansan todos los elementos morfológicos primarios.
- Relacionado con el espacio, el color y la significación plástica.
El color
- El color no existe, es una apreciación subjetiva. Sensación que se produce en respuesta a la estimulación del ojo y de sus mecanismos nerviosos, por la energía luminosa de ciertas longitudes de onda.
- La superficie de ese objeto refleja una parte del espectro de luz blanca que recibe y absorbe las demás. La luz blanca está formada por tres colores básicos: rojo intenso, verde y azul violeta.
- Más allá de la mera identificación o asociación, el color también se puede emplear para crear experiencias.
- Clasificación del color: policromos, camafeos, agrisados y neutros.
El círculo cromático
- El ojo humano puede distinguir entre 10.000 colores.
- El círculo cromático nos sirve para observar la organización básica y la interrelación de los colores.
- División de: primarios, secundarios y terciarios.
La luz y el pigmento
- Los colores menos saturados transmiten sensaciones tranquilas y suaves, por el contrario los colores más saturados transmiten tensión.
- Color está relacionado con la luz y el modo en que esta se refleja.
- Todas los objetos poseen unas moléculas llamadas pigmentos, que tienen la facultad de absorber determinadas ondas del espectro y reflejar otras.
Los colores en el mundo gráfico
- En el ámbito gráfico encontramos la clasificación que se realiza en
"Grafismo Fundamental"
: El color denotativo (+ icónico, saturado, fantasioso), el color connotativo y el color esquemático.

Significado de los colores y simbolismo
-"El lenguaje de los colores" significa que éstos no sólo se supeditan a representar la realidad en imagen, sino que también pueden hablar. Cada color es un signo que posee su propio significado.

- Ejemplos
El color
convencional
- Tiene capacidad de expresión, significado y provoca una reacción o emoción.
- Construye, porque todo color posee un significado propio, capaz de comunicar una idea.
- La importancia del color en nuestros diseños:
• Uno de los medios más subjetivos..
• Tiene mucho poder de atracción o rechazo.
• Dan sensación de movimiento.
• El color puede ser la clave de nuestro éxito.
- Cada color tiene un significado y expresa una sensación concreta.
- El color puede cambiar su significado dependiendo del país y su cultura, y al igual que el color, hay otros elementos que las personas pueden asociar con un concepto diferente al que normalmente se le atribuye a dicho elemento.
Peso y dirección visual
Nivelación y agudización
- Tendencia que dependen de la ley de pregnancia.
La nivelización se asocia a tecnicas relacionadas con la unificación, simetría, repetición,...
- La agudización tiende a acentuar las diferencias o contrastes y remarcar la oblicuidad. El Clasicismo es el paradigma de la nivelación y el Barroco de la agudización.
En relación estos dos conceptos, encontramos otros dos: la semejanza y la diferencia.
- Las semejanzas pueden darse respecto cualquier elemento plástico. El parecido sólo puede actuar como un principio estructural en conjunción con la diferencia y la separación. Es el factor principal del ritmo ya que donde hay semejanza hay repetición, y por tanto ritmo.


Equilibrio y proporción
El equilibrio dinámico es una condición necesaria para que se manifieste. Se puede descartar a idea de que el equilibrio visual es un estado de orden y armonía. El equilibrio dependerá, en muchos casos, de algo más que la disposición de los elementos. Arnheim distingue cuatro esquemas principales:
• Centrales: con un solo acento fuerte al que todo se supedita, como el retrato tradicional.
• Binarios: como un dúo de figuras o grupos, trípticos de las composiciones simétricas, etc.
• Jerárquicos: formados por acentos que van de más fuerte a más débil.
• Atonal: con muchas unidades de igual peso que crean una textura y no una estructura.
Hay una distinción entre dos tipos de equilibrio:
• Estático: se identifica con la simetría y se suele encontrar fácilmente en el esquema central, el binario y la atonal.
• Dinámico: supone un compromiso entre fuerzas desiguales. Los esquemas jerárquicos se basan en él.
La proporción establece una relación aritmética entre las diferentes partes del todo o entre el todo y sus partes. Sólo hay algunas proporciones que satisfagan el sentido de equilibrio y hay cuatro principales: las basadas en la raíz cuadrada de 2, de 3, de 5 y la proporción áurea.
Espacio pictórico
El espacio es anisótropo por la fuerza de gravedad. A mayor altura de un objeto, éste acumula más energía potencial y más peso. Porque dos partes de un mismo objeto parezcan iguales, la superior debe ser más corta o ligera que el inferior. La relación superior-inferior se establece según la orientación espacial de la imagen. Respecto la dirección izquierda-derecha las diferencias se establecen por hábitos culturales.
Plano, escena y secuencia
- Todos estos textos audiovisuales se caracterizan por su pretensión, por representar el paso del tiempo. Describen situaciones o cuentan una serie de acontecimientos.
- La imagen secuencial en una imagen con duración, temporalizada, tiene pretensiones de representar el paso del tiempo. Tiene un principio y un final.
- Tener en cuenta las diferentes partes de la imagen secuencial: secuencia, escena y plano de montaje
Campo y fuera de campo
- El encuadre define un campo visual.
- El campo visual es una parte que nos informa acerca de un todo imaginario, de un espacio global que puede prolongarse más allá de los límites del encuadre.
- Fuera de campo es un espacio imaginario que queda fuera de las aristas que definen el encuadre y que dado el caso puede llegar a hacerse visible.
Narración y punta de vista
- La narración está directamente asociada con la percepción del tiempo por parte del sujeto y con la experiencia subjetiva del tiempo.
- Gilles Deleuze definía el orden narrativo a través de la situación, la acción y la situación transformada. Esto puede dar lugar a otras estructuras.
- 3 tipos de puntos de vista: distanciado, subjetivo y heterogéneo.
Teoría del montaje
- La articulación de imágenes se realiza mediante el montaje, operación destinada a combinar determinados fragmentos visuales para producir sentido, una significación en los espectadores.
- Las dos funciones plásticas más importantes del montaje son:
• El montaje fabrica un tiempo artificial, sintético, relacionando bloques de tiempo que no son continuos en la realidad.
• Tiene capacidad para crear un orden secuencial.
- distinción coactiva entre dos tipos de montaje: fragmentado y no fragmentado.
- El montaje admite diferentes tipos de funciones; sintáctica, semántica o formal, rítmica.

- La percepción visual (definición)
- El campo de las fuerzas
- El peso visual determina


Tamaño
cuanto mayor más peso
Color
los colores cálidos pesan más
Ubicación
Una posición fuerte (centrada o en algún eje principal puede aguantar más peso.
Cuanto más lejos (profundidad), más peso. En la parte superior de un cuadro, un elemento pesa más. Y en la parte derecha, cualesquiera forma pesa más.
Tono
Los tonos claros sobre fondos oscuros pesan más que los tonos oscuros sobre fondos claros. Si el fondo es el mismo, es más pesado el tono que más contraste.
Forma
La forma regular pesa más que la irregular. La orientación vertical pesa más que la oblicua y que la horizontal.
La dirección
depende de:

Atracción del peso de los elementos vecinos
: entre dos objetos próximos podemos localizar el vector resultante de la interrelación de sus campos gravitatorios, en función del peso.


Atracción de los ejes de los esqueletos estructurales de las formas
: los ejes longitudinales y transversales tienden a decidir la dirección del vector resultante de la atracción o repulsión entre los objetos.
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