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SERIES DE TELEVISIÓN,ANÁLISIS DEL PROCESO CREATIVO HASTA EL GUIÓN FINAL: ETAPAS, FORMATOS Y ESTRUCTURA.

Susntentación.
by

Susana Polanco

on 31 October 2012

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Transcript of SERIES DE TELEVISIÓN,ANÁLISIS DEL PROCESO CREATIVO HASTA EL GUIÓN FINAL: ETAPAS, FORMATOS Y ESTRUCTURA.

La investigación recopila a través de diferentes métodos: encuetas y entrevistas a un grupo representativo de guionista y productores panameños, las diferentes series de televisión realizadas en Panamá y la época para la que se convirtieron en el fuerte de la producción nacional. TESIS
SERIES DE TELEVISIÓN, ANÁLISIS DEL PROCESO CREATIVO HASTA EL GUION FINAL: ETAPAS, FORMATOS Y ESTRUCTURA. Estructuras
Formatos
Características
Elementos propios que la identifican y diferencian de otros géneros de ficción, y
Sobre todo el desarrollo de su proceso creativo. (cc) image by nuonsolarteam on Flickr La investigación es:
Educativa e
Investigativa Método cualitativo exploratorio El primer refuerzo recae en el campo exploratorio al buscar material bibliográfico en libros e internet sobre el desarrollo contextual de las series de televisión y su tipología, posteriormente se analizó dicho material y se finalizó con un análisis cualitativo en el cual se interpretó los resultados de las entrevistas hechas a guionistas en ejercicio, escritores de algunas de las series realizadas en Panamá. Es un género de ficción televisiva que se caracteriza por tener un desarrollo autoconclusivo en cada uno de sus episodios, el cual inicia, desarrolla y concluye en un mismo capítulo, una o más historias. ¿Cuáles son los formatos de las series de televisión? ¿Qué es una serie de televisión? Formatos Dramedia Sitcom Antológico Episódico Tiene como objetivo guardar elementos continuos y recurrentes en cada uno de los episodios de la serie, como ya se mencionó estos elementos son: el tema, el titulo, los personajes y el argumento general; por lo que este formato tiene relación directa con la estructura universal que las define, como un género televisivo que se caracteriza por contar historias autoconclusivas o autónomas e independientes, pero uniformes unas con otras. Este formato también se identifica por que le da a la serie, en algunos casos dos tipos de personajes, los primero son los personajes propios de la serie y los segundos son personajes episódicos, estos personajes están solamente en un episodio; son aquellos que desarrollan la historia, los protagonistas de las situaciones y quienes generan las acciones sobre la cual actúan los personajes principales. Ejemplo, las victimas y culpables de los crímenes resueltos en los episodios de Es aquel que únicamente mantiene continuidad de tema y título, éste formato desarrolla historias que en cada capítulo cambian de personajes, locaciones, argumento y, en algunas ocasiones hasta de equipo de producción. Este formato también recibe el nombre de comedia situacional. Dado que desde sus inicio en 1951, con el primer sitcom ¨Yo Amo a Lucy¨ se desarrollo en plató o estudio de grabación; que a lo sumo son dos. La finalidad del sitcoms es el entretenimiento, por lo que su móvil es el humor, abordando de manera jocosa conflictos cotidianos del seno familiar y las costumbres, sus personajes corresponden al estereotipo de la gente corriente. Es el último formato establecido para las serie de televisión.
Nacido aparentemente en España, para finales de los años 90´. Su nombre se debe a la contracción de género que lo componen: drama y humor negro, haciendo broma de situaciones que en primera instancia pueden ser tragicas. Las características y elementos de una serie de televisión, son claros y precisos. Sin embargo hay producciones que no caracterizan como series de televisión, pero son denominadas y comercializadas como tal. Series Seriales VS Esto se debe a que hay un género televisivo, que es comercialmente ignorado, pero reconocido literalmente como uno más de la ficción de la televisiva. La estructura narrativa de los seriales es con tramas horizontales; es decir, no concluyen en un mismo episodio, las mismas pueden ser desarrolladas a lo largo de toda una temporada. Los seriales también se caracterizan por el uso de personajes filigranas y poca utilizacion de distribución coral de los mismos. Lost, es un ejemplo de producción comercializada como serie, pero la misma cumple con características propias de un serial o seriado, por el simple hecho de que sus episodios no son autoconclusivos y para tener mayor comprensión del tema es menester ver de manera cronológica todas las temporadas. El tema es definir de qué trata la serie, como ya mencione es uno de sus elementos continuo y en cuando se abordaron los formatos se pudo notar que es el único que se mantiene independiente de cuál sea seleccionado. El proceso creativo de una serie de televisión, es sinónimo de lo que se conocer como las etapas en que se desarrolla un guion. Se ha denominado proceso creativo en este caso, para enfatizar en el hecho de la base de todo es la creatividad. Tema universal: son aquellos que no dependen de una época social determinada. Ejemplo: el amor, el odio, el poder, la familia, la vida, la muerte, entre otros. Tema Contextual: refleja la realidad social de un momento determinado, están constituidos por un conjunto de circunstancias como el lugar y el tiempo. Un ejemplo de tema contextual para nuestra época, sería la homosexualidad y la aceptación de sus matrimonios como institución familiar, lo que algunos denominan la “liberación del tercer sexo”. Probablemente, en algunos años este tema ya no sea contextual, sino universal y para nada controversial. Una vez seleccionado el tema de la serie, se inicia la primera etapa, que es el desarrollo de la idea, las cuales según el Autor Doc Comparato no surgen de la nada. En algunas ocasiones las ideas pueden surgir de vivencias personales, del comentario de alguna persona, de algún articulo de revista, de otras producción audiovisuales como documentales o de un análisis de mercado que determine la necesidad del televidente. Esta primera etapa debe desarrollarse en un párrafo no mayor de 5 líneas, el cual debe contener un cuerpo plenamente desarrollado en tres actos, que exprese inicio, desarrollo y desenlace de la idea. La sinopsis de una serie de televisión, debe situar en su contenido: el tema, los personajes principales y el conflicto principal. La tercera etapa es la elaboración de los personajes, desde la sinopsis ya se debió definir cuáles son y sí la serie será con un personaje mono o solista es decir, un solo protagonista, alrededor del cual gira todo; como por ejemplo la serie Monk o Dr. House; o si por el contrario será con personajes corales, que forman un grupo en el cual todos tienen en el mismo de nivel de importancia como por ejemplos: CSI,
Mentes criminales,
Los simuladores, entre otras. En esta etapa el guionista, según dice el libretista panameño Osar Díaz se convierte en un pequeño dios. Al crear los personajes debe desarrollarles un perfil psicológico, que permita conocer quién es, de dónde viene, donde está, hacia dónde quiere ir y dónde termina yendo; de igual ese proceso de diseño, incluye el desarrollo de la personalidad, el carácter y el físico. Como si de una persona real se tratara, de modo que cuando el actor le preste su cuerpo, el personaje tenga todas las herramientas para apoderarse de él. La cuarta etapa de este proceso creativo es el desarrollo del argumento, imprescindible debido a que otorga las bases y fundamentos para: conocer y sustentar la viabilidad del proyecto; de igual manera, permite desarrollar su estructura. En la argumentación de la serie pueden distinguirse 5 elementos básicos a desarrollar que facilitan el diseño de los guiones para cada episodio Temporalidad Perfil de los personajes La escenificación Localización Trascurso de la acción dramática La estructura narrativa es aquella que indica en que orden se va a contar la historia como relato audiovisual, el cual se concreta en la elaboración del guion literario. La estructura de la seria al igual que un abra arquitectónica es lo que le da consistencia al contenido y le sella una identificación propia. Su elemento principal son las tramas, las cuales se definen como autoconclusivas y horizontales. Estructura clásica manotrama, utiliza una sola trama, que se desarrolla en el episodio de principio a fin. Tal es el caso de la serie Los Sopranos. Estructura multitrama, es aquella que cuenta con un máximo de tres tramas en mismo episodio, todas autoconclusivas, independientes unas de otra, pero uniformes por un mismo tema. CSI, es una serie que utiliza este tipo de estructura. Estructura abierta, utiliza dos tramas, una principal que jira en entorno a los personajes principales y otra secundaria que desarrolla en entorno a los personajes episódicos. Ejemplo de series con este tipo de trama es Gray´s Anatomy. Estructura contrapunto, también utiliza dos tramas, pero en esta ocasione se desarrollan de manera simultanea y alterna, que parecen no tener ningún tipo de conexión pero al final las une un factor común. Tipos de estrucuturas Definido por el guionsta Comparato como el guión final y por Toledano y Nuria Verde, como el guion del episodio piloto.
Para cada episodio se debe construir una sinopsis argumental que desarrolla la historia de cada episodio, la cual una vez concretada se escaleta y luego se dialoga. Dando como resultado el guion literario para cada episodio.
Aquí los parámetros de construcción de guion, son tomados en su totalidad del cinematográfico para largo o corto metraje, el cual se puede estructura en una o dos columnas y no incluye acotacion técnicas, propias del guion técnico. Investigaciòn de campo De estás entrevistas se logro recopilar las siguientes 6 series nacionales: El proceso creativo de una serie de televisión presentado, estudiado, investigado y analizado, viene de la mano a la consulta a diferentes autores; sin embargo a parte de ellos se debe dejar un aporte propio de una investigación de campo realizada para esta tesis, la cual se desarrollo en base a la recopilación de aquellas series que se han producido en Panamá y de los diferentes profesionales panameños que han trabajo en la realización del proceso creativo de las mismas. Para finalizar y complementa la investigación de campo, se realizó una encuesta la cual recopilo una muestra de 50 entrevistados, de la Facultad de Comunicación Social, U P. De los cuales setenta por ciento, (70% - 35 estudiantes), son de la Escuela de Medios Audiovisuales (RTV) y un treinta por ciento (30% - 15 estudiantes) de la Escuela de Publicidad. Amargit Pinzón Cineteleasta con especialización en edición, a trabajado como guionista en producciones como Linda Labé, Llegó Matea, Con ardientes fulgores de gloria, El caudillo y Tras las huellas del campeón, Roberto "Mano de Piedra" Duran. Ariel Higüeras Productor de Campo, trabajo en miniserie LLegó Matea, ejerciedo puesto mencionado. Actual labora de manera independiente y justo a Pinzón, están en la estapa de un proyecto titulado historias cortas, que es una de10 cortos de 3 minutos, para la internet. Delfina Videl Productora de las El salpicon y El taxista, guionista de otras producciones como: Linda Labé, Llegó Matea, El caudillo y Con ardientes fulgores. Frank Holness Productor de las series Los Vergara y Así es el barrio, es de nacionalidad Chilena erradicado en Panamá. De igual, fue cautor y productor de los unitarios Guetto, el destino no es igual para todos y Guetto, el poder de 5. Vilma Barba Creadora de primer seriado producido en Panamá, titulado Vivir en campo. Su profesión como psicologa, le ha permitido elaborar con facilidad guiones infantiles como teatro y televisión. Actualmente es presentadora y productora del programa Gente interesante. Vilma Morales Credora junto a Ramón, de la serie El salpicón, trabajo guionista en la serie el taxista y cautora de actores para los personajes de la misma. Oscar Díaz Ramon Morales Trabajo como guionista y libretista de la serie El taxista, creó junto a su hermana la serie El Salpicón. Y se desempeñó en el oficio durante 8 años. Se retiró de la profesión para ejercer una segunda, obtenida como Teoterapista. Libretista, guionista y director de las series Así es el barrio y Los vergara. Es reconocido por su trabajo como creador de personajes, entre los que destaca la One Two. Juan Pablo Coronel Productor ejecutivo de TVN Canal 2, conocedor de las diferentes producciones de ficción realizadas en Panamá y realizador del seriado Waping, producido como un segmento del programa de corte juvenil 100% Pretty El abuelo de mi abuela (2003) Estrenada el 24 de abril de 2003, por Telemetro Canal 13, realizada en Producciónm con E-Motion. Esta serie es de corte antológico, formada por un total de 8 capítulos todos autoconclusivos, de una hora cada uno, emitidos de manera mensual: por lo que la serie estuvo en programación durante meses. El tema a parte del título, era el único recurrente continuo, estaba basado en un contenido fabulesco adoptado de las leyendas panameñas de distintas regiones del país; las cuales surgieron de una investigación que duro uno, la cual desarrolló 100 talleres didácticos que contaban leyendas que a lo largo de décadas han formado valores positivos, producto del encuentro entre abuelos y niños. El Abuelo de mi abuela es una de las series con menor número de episodios que se ha producido en Panamá, pero que ha contado con el mayor equipo de producción: cuatro directores, siete productores entre generales, coproductores y ejecutivos, tres guionistas y un grupo de más de 40 actores. La serie esta alusiva al Centenario de la República, por lo que fue apoyada por dicho comité. Esta serie fue de las que se recibió el aporte del Comité del Centenario de la República. Creación de Oscar Díaz, fue producida y trasmitida de 2003 al 2008 por Telemetro Canal 13. La serie remuneró según Frank Holness a sus inversores los 250 mil dólares que tuvo como presupuesto, cabe destacar que para el 2003, esté era unos los costos más altos asumidos por el canal.
Los Vergara (2003) Es la única serie panameña que ha logrado mantenerse por cinco temporadas, con capítulos de media hora cada uno, los cuales sumaron un total de 120 episodios. El engranaje de actoral de la familia Vergara, estaba formado por:

Marisín Luzcando, quien interpretaba a “Chela”

Gloria de Valdez, personificaba a “Lole”

Harmodio Díaz a “Moyo” y

Ladislao Vásquez a “Chelo” La idea del Taxista nació de un brainstorming o “lluvia de ideas” realizada en TVN – Canal 2. A Ramón Morales, egresado de la “Escuela de Guiones” de la televisora en mención, se le dio la tarea de desarrollar todo el proceso creativo, el cual llevo a cabo junto a su hermana Vilma Morales. El taxista (2004) La serie fue estrenada en el 2004, y contó con un total de veintidós episodios; como en toda serie, los episodios eran autónomos, pero siempre manteniendo la trama inicial como elemento continuo y acciones recurrentes, en este caso las vivencia del joven profesional que recién graduado de la universidad no le que de otra que meter su carro a taxi. Los guiones de esta serie eran supervisados y aprobados por las guionistas colombianas Claudia Forero y Ana María Fernández, quienes habían llevado cabo la “Escuela de guiones de TVN Canal 2”, en el 2003. Así es el barrio (2005) La serie duro dos año y en cada episodio contaba las vivencias de un grupo de vecinos que aparte de compartir un vecindario, vivian pendientes el uno del otro, no precisamente de aquellas que son buenas noticas, sino de los chismes y problemas que terminan de complicar las cosas. Con un corte de comedia, hace uso del humor negro para criticar, de manera indirecta, las vivezas de:
el clásico funcionario público que usa los recursos del Estado para sus quehaceres personales “Celeste”
del viejo jubilado que no acepta que es un vejestorio y le encanta estar metiéndose con jovencitas “Agustín”
la vecina medidora cuando por los bochinches se forma algún problema “Mag Chomba” y
la clásica vendedora de chances y todo de chinguea, que cuando le ganan no paga “La One”,. Solteras (1999) Solteras es una serie en formato de sitcom que cuenta las vivencias cómicas y exageradas de cinco amigas que compartían un apartamento, y quienes personifican a la típicas jóvenes que se hallan en busca de la pareja ideal, muchas veces enfrentando situaciones singulares y descabelladas. Fue estrenada en abril de 1999, por TVN Canal 2. Contó con un total de 22 episodios que se programaron a uno por semana, contó con un elenco de once personaje de los cuales cinco eran protagonistas corales y seis, secundarios. El Salpicón (2005) En cuanto a El Salpicón, fue una producción más de TVN – Canal 2. La idea original, con tema, sinopsis, desarrollo de los personajes, argumento general y título, fue comprada a los hermanos Morales, quienes la habían creado y encajonado por más tres años. El tema de la serie, que según Delfina, guionista y productora de la misma, era la familia, se enfocó en reafirmar los lazos familiares, tras la convivencia de ocho medio hermanos, por un año en una misma casa. Fue producida en un total de treinta episodios de media hora cada uno y con una estructura narrativa formada por tramas únicamente autoconclusivas, que son propias de las comedias situacionales, que no estructuran tramas horizontales. Fue dirigida por Tatiana Salamín y producida como ya se dijo por Vidal en colaboración con Juan Pablo Coronel. El salpicón y Así es el barrio fueron las últimas series producidas, ambas para el 2005. A la fecha se han realizado otras producciones las cuales se han comercializada como series de televisión, como Sueño de Verano, producida por TVN Canal 2 y estrenada el 4 de abril del 2012. Tomando como base el que las características principales de las series es que conserva elementos comunes (tema, personajes y argumento general), que sirven para dar continuidad y uniformidad de contenido, pero sin que en ningún momento sus episodios o capítulos, guarden continuidad argumental o dramática. Por lo que después de un análisis a su contenido, características y estructura narrativa podemos afirmar que Sueños de verano se aproxima a lo que es un seriado con formato de telenovela, mas no una serie de televisión, motivo por el cual no dentro de las que mencionamos como series de televisión creadas y realizadas en Panamá. Conto con 18 capítulos, desarrollados con tramas horizontales, cada uno de 30 minutos de duración. Cabe destacar que algunas veces estas producciones no pueden ser comercializadas como telenovelas por el número reducidos de capítulos, los cuales no alcanzan el estándar internacional que son 80 horas de duración. La misma buscaba, dejar saber el conocimiento e interés que se tiene sobre el tema, más no mostrar si los encuestados son o no poseedores de este conocimiento. setenta y ocho por ciento (78%), que equivale a treinta y nueve de los encuestados enfocaron sus respuestas en la opción “B”, la cual, según nuestro estudio es el dictamen correcto a la pregunta realizada. Veinte por ciento (20%), diez de los encuestados consideran la respuesta “A”, y un dos por ciento (2%), uno de los encuestados considera que es algo fácil de producir. para un treinta y seis por ciento (36%,) los formatos de series de televisión son aquellos descritos en la opción “A”. Un treinta y cuatro de los encuestados (34%) selecciono la opción “B” y un treinta por ciento (30%) ubican los formatos de series de televisión según la respuesta C. cincuenta por ciento (50%) opinan que en Panamá hay pocas series de televisión, siendo este un factor que los puede motivar a la creación de una. Un veinte por ciento (20%) se sienten motivados por considerar que es lo que más la gente ve. Lo que nos da como resultado, un setenta por ciento (70%) de estudiantes interesados en la creación de series de televisión. Veinte seis por ciento (26%) prefieren otro tipo de producciones y para un 4% es mucha la competencia en Panamá. De un cien por ciento (100%), un cuarenta y cuatro por ciento (44%) afirman que nunca ha recibido clases sobre desarrollo y redacción de una serie de televisión. Del cincuenta y seis por ciento (56%) restante, el cuatro (4%), manifiesta que ha recibido lecciones de este tipo en la Faculta de Comunicación Social y el otro 10%, clases especiales. En los resultados anteriores, cincuenta y seis por ciento (56%) afirmaron que han recibido clases sobre desarrollo y redacción de una serie. Ese porcentaje corresponde a 28 encuestados, de los cuales quince (53%) consideran que esas clases los prepararon para ser guionistas y escribir una serie, ocho (29%); sienten que estas clases no les dan la preparación y cinco (17%), consideraron que la preparación fue regular. Veintidós personas no respondieron a está pregunta, las cuales corresponden al cuarenta y cuatro (44%), que asegura nunca haber recibido este tipo de clases. cincuenta por ciento (50%) de las personas encuestadas no se sienten preparadas para crear una serie de televisión y venderla; 18% consideran que sí pueden desarrollar un proyecto de este tipo y gestionar su venta, y un 32% consideran que de hacerlo, sería bajo asesoría. el cien por ciento 100% de los encuestados dice no conocer ningún guionista panameño que haya escrito alguna serie de televisión. Un setenta y ocho por ciento (78%) afirmó tener conocimiento de esta información; el restante veintidós por ciento (22%) dice no saber que el tema y el público es lo primero que se debe determinar, para empezar el proceso creativo de una serie. 0cho encuestados el cual corresponde aún dieciséis por ciento (16%) respondieron de manera positiva a esta pregunta, de las cuales mencionaron las siguientes cantidades: 10, 50, 4, 8, 13, 20 (2 veces). Ochenta y cuatro por ciento (84%) restante dijo no saber la respuesta. Cineteleasta con especialización en edición, a trabajado como guionista en producciones como Linda Labé, Llegó Matea, Con ardientes fulgores de gloria, El caudillo y Tras las huellas del campeón, Roberto "Mano de Piedra" Duran. un dieciocho por ciento (18%) se inclinó por la respuesta “A”; doce por ciento (12%) por la respuesta “B”, seis (6%) opinó que hay pocos actores para dramatizar en televisión y al sesenta y cuanto por ciento (64%) le parecen la respuesta “D” Conclusiones La producción de series en Panamá tuvo un pequeño auge del 2000 - 2005, sobre todo en el 2003, cuando las televisoras contaron con un apoyo de 35 mil dólares por producción, otorgado por el Estado a través del Comité Organizador del Centenario de la República de Panamá. Lo que demostró la influencia que tienen el Estado en la producción nacional. La estructura narrativa de una serie de televisión, de manera universal, es aquella constituida por tramas autoconclusivas. La mayoría de los entrevistados no dieron detalles sobre sus proyectos a futuro. Sin embargo, entre las producciones que están por terminar destacan: OUT, la salida está en tu mente; Soy Reina, carnaval de Santo Domingo de las Tablas; Historias cortas y La caja 25, los diarios del Canal de Panamá. Del 2005 a la fecha, la producción de series entró en un receso sin previo aviso, del cual aún no ha salido. Las producciones que se han llevado a cabo bajo el título de “serie”, corresponden a seriados con formato de telenovela, de corte juvenil, tal es el caso de Sueños de Verano (2011). En el país son escasos los profesionales que se dedican a escribir libretos para series de televisión y ficción en general. Aquellos que estuvieron durante las producciones estudiadas han emigrado en su mayoría a la producción de cine documental y cine de autor Recomendaciones 1. Fortalecer la cátedra de elaboración de guiones, de la Universidad de Panamá, con el estudio del proceso creativo para una serie de televisión.

El fortalecimiento de la cátedra de elaboración de guiones en la Facultad de Comunicación Social, UP, abarcaría este estudio, que en algunos casos puede complementarse con otras y llevar a cabo incluso la producción del primer episodio. En estos ensayos educativos, el estudiante no solo aprende el proceso, sino que amplía sus conocimientos en la producción de ficción televisiva. 2. Crear una videoteca en la Universidad de Panamá.
Una videoteca se encargaría de albergar, restaurar y preservar el patrimonio de la producción nacional en canales comerciales, educativos y universitarios. De igual manera, guardaría el antecedente histórico de la evolución de la televisión nacional, la cual muchas veces ha contribuido a plasmar el pasado histórico de la nación. Igualmente, establecer políticas en las cuales los canales tengan el deber de donar junto a la copia del audiovisual, la ficha técnica del producto. La videoteca será utilizada con fines académicos y sin fines de lucro. 3. Enfocar la cátedra de Administración de Empresas en la gestión y negociación de proyectos.

El objetivo sería la capacitación del egresado, para que ante un proyecto desarrollado tenga los conocimientos necesarios para gestionar los fondos que necesita captar para producir de manera independiente su obra audiovisual. Esto aplica más cuando son historias para cortometrajes, largometrajes cinematográficos o cine documental. Fin.
Gracias
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