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EL HOMBRE DE LOS HONGOS

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by

Daniel Gomez

on 16 December 2010

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Transcript of EL HOMBRE DE LOS HONGOS

BENEMÉRITA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE PUEBLA 


FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS


MAESTRÍA EN LITERATURA MEXICANA 


TESIS
El hombre de los hongos, configuración simbólica 


presenta
Daniel Gómez Arazúa 


Director de tesis Dr. Renato Prada Oropeza 


Puebla, Pue. 2010 Capítulo 1. El discurso narrativo-literario fantástico
Lo tradicional
Lo contempoáneo

Capítulo 2. Descripción y análisis de El hombre de los hongos
Organización de la diégesis
El nivel semio-narrativo

Capítulo 3. La discursivización, el cuadrado semiótico y la textualización en El hombre de los hongos
Tematización, espacialización y actorialización
El cuadrado semiótico
Narrador-narratario

Capítulo 4. Interpretación de El hombre de los hongos, configuración simbólica
El valor estético de El hombre de los hongos
El relato
La interdiscursividad Estado de vacilación, del lector y de los personajes
Amenazados y el miedo
Estado de perplejidad Símbolos La diégesis

El nivel semio-narrativo Fábula Intriga Programas narrativos PN de base: (H) S3 [(S1 V O1) (S1 ^ O1)]

Donde: S1 = Emma (E)
O1= Gaspar
V = carece de
S3 = los sujetos operadores que lograrán la
conjunción son Emma y Gaspar
= la transformación: recuperar, salvar,
alejar del peligro a Gaspar. APN: (H) S3 [(S1^ O2 V S2)  (S1 V O2 ^S2)]

Donde: S1 = Emma
S2 = Everardo
O2 = Gaspar
^ = posee
 = la transformación: separar (alejar a Gaspar)
S3 = Lucila
Discursivización
Cadrado semiótico
Textualización Tematización Espacialización Actorialización Tema: lucha de poderes

Recorrido temático: sobrevivencia

Papel temático: “asesino”
Manipulación: Espacio heterotópico: terraza

Competencia: Espacio paratópico: biblioteca, lugar de los hongos, la escalinata

Performancia: Espacio utópico: la cocina

Sanción: Espacio heterotópico: terraza

PN: Emma y Gaspar son en gran parte de las acciones sujetos de estado y actores.

APN: Everardo es el sujeto de estado y actor.

APN de uso: Everardo sigue siendo sujeto de estado, pero Lucila es el sujeto operador.
Narrador implícito: Emma: “Yo, Emma, soy quien mejor recuerda el arribo de Gaspar”.

Narratario:
Implícito: la mente de Emma

Explícito: Garpar: “[…] Sé desde entonces que el amor es un milagro irrepetible, y que no todos llegan a vivirlo. ¿Verdad, Gaspar?”

Personajes:
Emma: aparenta estar privada de celos, cautelosa, introvertida, inteligente, y va de lo pusilánime a lo audaz, a veces sin fuerza y ánimo.

Gaspar: callado e inteligente.

Lucila: pasional.

Everardo: irracional. Tensión semántica Lo fantástico tradicional

Lo fantástico contemporáneo Ruptura de la realidad leyes físicas, biológicas y sociales

hechos a-normales o irreales La aparición Niveles de configuración:
actorialización, espacialización y temporalización El hombre de los hongos, configuración simbólica El mundo posible
Los deseos y las normas sociales que pugnan en el interior del hombre que hacen reprimir o liberar los deseos y las pasiones.

Oposiciones:
Espacios: cerrados y abiertos; lejano y cercano
Actores: seres cotidianos con insólitos
Atmósferas: alegres y tristes El nivel diegético: el enfrentamiento familiar o la lucha filial, por lo que hemos llamado una lucha de poderes que representa la lucha por el amor cuya forma “condenada” (prohibida) sería el incesto. Símbolos Vida - muerte El hongo
lo abierto-cerrado: las pasiones y las normas sociales.
Gaspar: amor y de lo insólito
La deshumanización del hombre a través del amor (pasión y los instintos)
Su creación está en un pantano: lo inconsciente, lo infernal.
El incesto
nacimiento-fecundidad-muerte Determinismo social y psique humana Espacialización:
/cerrado/, /cercano/ y /abierto/, /lejano/
/amor/, /vida/ y /ruido/; /odio/, /muerte/ y /silencio/
Gaspar: lo vegetal: la libido
Toy: lo animal: la bestialidad La memoria y el sueño El viaje al ser del hombre y a la lucha con las pasiones y los deseos.
descubre los deseos y los impulsos pueriles
Leon Altman que “el nacimiento, la muerte, el cuerpo y sus funciones, los órganos sexuales, y personas, especialmente miembros de la familia” La interdiscursividad Hans-George Ruprecht: prácticas de interconexión a una realidad asumida y transformada en el momento de la producción/recepción de semejante objeto Leticia Tarragó: establecemos la función en el libro
combinación entre lenguaje verbal e icónico
adelantar (prolepsis)
retroceder (analepsis)
describir (catálisis)
simbolizar
narrar Panofsky
Significación primaria o natural (pre-iconográfico o el universo de los motivos artísticos): identificación de la línea y el color, las formas puras (objetos y seres del mundo), el carácter expresivo: los gestos y la atmósfera.

Significación secundaria o convencional identificar las imágenes, las historias y las alegorías: temas.

Significación intrínseca o contenido los principios subyacentes de la corriente pictórica y los valores simbólicos.
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