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Teoría de la Narración Audiovisual- De la percepción a la construcción narrativa y la recepción: la morfología narrativa

Gutiérrez, San Miguel, B. (2006). Teoría de la narración audiovisual. Madrid: Cátedra. Cap. 2. - José Pablo Cayasso Z.
by

Caya -

on 7 June 2011

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Transcript of Teoría de la Narración Audiovisual- De la percepción a la construcción narrativa y la recepción: la morfología narrativa

LA Morfología Narrativa
Los Aspectos del Discurso Narrativo
La Construcción Narrativa
Funcionamiento Narrativo
Tipologías de personajes
Tratamiento narrativo
Formas Narrativas: Género
El guión se nutre de
Idea Original
Adaptación Literaria
El Guión es un esqueleto, el director es su autor, y está representando su Universo
Pueden haber varias interpretaciones de un mismo texto (novela)
Relato
Narración
Diégesis
Mímesis
Narrativa
Poesía dramática
Acontecimientos que van a definir la película
Se propone el sistema plano
fases
escena
secuencia
1
2
se presentan los personajes principales, los lugares y el estado de la cuestión (desencadenate)
nudo argumental: tramas principales y secundarias se entrelazan, y se llega al desenlace
implica cambio de espacio
implica cambio de tiempo
varios forman una
varias forman una
principales
secundarios
figuración especial
extras
Tramas esenciales y esqueleto narrativo
Acciones de apoyo a los personajes principales, nutren la trama y le dan frondosidad
apoyo especial para la verosimilitud en la representación de la realidad
Elementos para ejecutar las tramas narrativas
En la actualidad, la verosimilitud require de varios círculos narrativos
los personales secundarios se han vuelto más indispensables
Estructura y desarrollo argumental de la narración audiovisual
por ejemplo, presentar a todos los personajes principales en los primeros 5 minutos
rotura del concepto clásico, por ejemplo en Pulp Fiction
tramas principales ocupan un espacio más prolongado en el diagrama temporal
Otras alternativas
cine
Oriental
Europeo
Latinoamericano
busca representar la realidad y costumbres
Hollywood
es cine industrial
estudios y directores se especializan en géneros
dirigido a
dirigido a
gran publicidad
objetivo principal es ganacia económica
razón-reflexión
emoción-placer
Western
Ciencia Ficción
Musical
Terror
Cine Negro
técnica fotográfica enfática y constrastada
reflexiones sobre la realidad
ocurre en las grandes ciudades de EUA
el crimen organizado juega un factor determinante
temas antinaturales e irreales
basadas en el miedo para atraer a la audiencia (emoción)
mitos relacionados al lado oscuro
suele triunfar el mal/irracional
puesta en escena apoya la narración (enfoques, locaciones...)
conjunción de música, danza, decorados, iluminación...
clímax narrativos ocurren en canciones
complemento entre las escenas musicales y las narraciones
futuro hipotético dominado por la tecnología
viajes en el tiempo, espacio, circuitos...
estética de comic
el PG es un fenómeno fantástico
amenazas suelen ser guerras nucleares, máquinas, aliens...
viajes en caravanas
amenaza de los indios
ley del revolver
duelos en las calles
cabalgatas
alternativo a la propuesta de
Cine ideológico
Cine independiente
movimiento de renovación del cine europeo
alternativa para dar libertad a la propuesta del autor
3 diferentes tipos, determinados por su línea narrativa
denuncia de las alteraciones del medio ambiente
los que muestran un principio básico de la ecología
los que muestran la relación del ser humano en su entorno
El espacio
El movimiento
el cine es configurado por una serie de partes, que fragmentadas, darán la posibilidad de analizar todos los factores que constituyen la construcción narrativa
la cosmología
la iconología
la dramática
la estética
estudio de
el espacio
el tiempo
el movimiento
descriptivo
mecánico
cronométricamente
dramáticamente
sin intención
con una
intencionalidad
cualitativamente
cuantitativamente
sin intención
sin intención
estudia la evolución de una historia desde el nacimiento del guión, hasta que entre en fase de realización
trata sobre los procesos creativos y artísticos, con una valoración de los elementos narrativos, interpretativos y fotográficos
representación de las formas simbólicas, sus ignificado profundo y la intención de la utor al incorporarlas
puede ser
figurativa
narrativa
a través de un
estudio de montaje
valoración de los personajes, estableciendo sus categorías o perfiles
se estudia el desarrollo argumental con tramas y evolución
con una tipología variada
analítica
sintética
El encuadre-planificación
Los puntos de vista
La composición y la perspectiva
Espacio dramático
sugiere
anuncia
desarrolla
la acción dramática
plano
(antes llamado cuadro)
estructura mínima narrativa con significado propio
unión de varios da sentido a la narración
se establecen normas de funcionamiento
Narración Audiovisual
reproduce
una realidad subjetiva
un espacio narrativo construído
por la propia narración
una profundidad necesaria para dar tridimensionalidad a una imagen plana
su inicio usa el espacio para ubicar al espectador
recursos
plásticos
sonoros
acciones con referencias
grandes planos plantean la narración
planos cortos introducen una variable emotiva
para un plano, el espectador espera un contraplano
la cámara puede sustituir a un personaje
subjetividad - tensión
el espectador siente lo que el protagonista siente
ley de tercios
líneas de fuga
encuadres en la
izquierda/derecha
La luz y la iluminación
El sonido
El tiempo
La luz como elemento prioritario en la captación de lo iconico y su carga simbólica. Antecedentes y Evolución histórica.
La luz como factor creatico de espacios descriptivos y simbólicos
La iliminación como elemento denotativo
La tecnología al servicio de la expresión.
Categorías Sonoras.
Cerrado
Abierto
Sonido Diegético
Elementos Sonoros.
Natural
Artificial
Mixta
Con filtros
Tipos de iluminación
Tipos de Mitices
La distribución de luces por manchas
Iluminación planteada por zonas
Iluminación por masas
En donde los focos potentes en ciertas partes resaltan los personajes o los objetos que van a tener una intencionalidad dramática y el resto queda en semioscuridad.
Se consigue una gradación luminosa de mayor a menor o al contrario. Los puntos de luz modelan el espacio resaltando los lugares fuertes de la acción narrativa.
Se da una gradación semejante a la producida por la luz natural.
Parametros que configuran
El grado de figuración
El grado de iconicidad
El grado de complejidad
Refleja exactitud respecto a los modelos reales
Representa el realismo de la imagen con relación al objeto representado.
Dependerá de la mayor o menor abstracción de una imagen
Cuando todos los elementos acusticos pueden oirse en el encuadre
Cuando varios elementos no estan presentes en la acción
Sonido Extradiagético
Està desvienculado del espacio narrativo.
Dentro del contexto narrativo.
Sonido en el campo
Sonido fuera del campo
Diálogos
Ambientación musical
Efectos Sonoros
Sirven para dar creatividad a la historia.
Sirve como apoyo a la narraCIÓn de la historia
Funcionan de la misma manera que los planos.
Desplazamiento de la cámara
Rotación
Traslación
Virtuales u ópticos
Se da en tres ejes: x, y y z. Con este movimiento se dan las panoramicas, los balanceos y los cabeceos.
Ciculares
Verticales y horizontales
Oblicuos
Su función no es solamente descriptiva si no opresiva y dramática.
Su efecto es semejante a el cabeceo y la panoramica, con la diferencia de que no sustituye la mira de los personajes.
Tienen una función casi esteticista.
Ofrece la facilidad para destacar enfoques y zonas que están diferentes posiciones dentro del encuadre.
Delimitacón del marco narratico
Parametros analíticos
Aspectos cuantitativos
Aspectos cualitativos
El montaje como dinamizador del concepto temporal.
Historia que se va a relatar.
Duración del rodaje.
Duración de la película.
Texto literario del que parte la narración. Esta parte es previa al rodaje.
Es la duracion del guión del rodaje. El tiempo en que se realiza la película.
Lo que dure proyectandose el film. Puede ser un cortometraje, un mediometraje y un largometraje.
Aspectos Cuantitativos.
Aspectos Cualitativos.
Los que se pueden medir o describir.
Linealidad
Simultaneidad
Flashback
Futurible
Adecuación tamporal
Plano Secuencia
Condesación temporal
Distensión temporal
Representacón fiel del tiempo en que se desarrolla la historia.
Una escena rodada siguiendo los acontecimientos narrativos intrínsecos a la narración.
Se elimina los espacios que no aportan nada utilizando la elipsis.
Se utiliza el tiempo real para que parezca mas largo.
Tipologías del montaje
Montaje narrativo
Montaje discursivo
Montaje de correspondencias
Formay estilo importa mas que el contenido.
Al utilizar formas del discurso, construyen un mundo donde ya no basta dejarse llevar por su desarrollo.
El espectador asiste a la evolucion de la historia por medio de los movimientos escenograficos, porque tiene una unidad de lugar y de tiempo por permanencia del encuadre.
Los que sugieren emociones, explicaciones, tensiones, es decir los intengibles
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