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Análise de Fontes Tipográficas

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on 13 May 2014

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Transcript of Análise de Fontes Tipográficas

Análise de Fontes Tipográficas
Classificação
Classe:

Romano
Subclasse:
Garaldo
Classe:
Lineares
Subclasse:
Humanístico
Classe:
Manual
Subclasse:
Decorativos
Os objetos a serem analisados são:
Os garaldos possuem eixos inclinados para a esquerda e suas serifas são triangulares e tem um maior contrates nas hastes (comparado ao humanista).
Houve um pouco de dificuldade na classificação devido aos efeitos da tipografia, que tornou os garaldos e humanistas quase que idênticos.
As serifas são visíveis e podemos ainda ver o contraste entre as hastes. Tentei organizar as letras para proporcionar uma melhor visualização.
Aqui podemos ver o contraste das hastes e a inclinação. Como não há caixa baixa, a dificulade aumentou um pouquinho, então, através das referências apresentadas, comparando letra por letra, o
R
foi quem decidiu tudo.
Adequação ao Tema
A tarefa do tipógrafo é ler e entender o texto, a segunda é analisá-lo e mapeá-lo, só então sua interpretação tipográfica pode começar.
(Bringhurst, Robert. Elementos Do Estilo Tipografico. p. 27)
Nesse caso, posso afirmar que o responsável pela tipografia fez seu trabalho direitinho. Ele conseguiu transmitir a atmosfera do livro e as principais características para a tipografia.

Podemos ver essas manchas/nuvens/sombras (o que você preferir) verde em volta das letras. O verde é predominante, tanto na tipografia, quanto na capa do livro, referindo- se a relíquia
Dingirï,
um cristal esverdeado e a vibração que ela provoca quando usada.
O verde esmeralda, como é citado no livro, também se refere a
Casa de Enki’ När
, um dos
Dingirï,
que é completamente de cristais verdes.

Há um corte na palavra
Carvão
, que podemos associá-lo ao corte feito por uma espada, já que o título nos diz "espadachim".
Adapak (Espadachim de Carvão) possui duas espadas, Igi e Sumi, ele foi treinado com uma técnica de luta chamada
Círculos Tibaul
. Ela permite que Adapak tenha em sua mente todos os estilos de luta de cada espécie, sendo assim, em um confronto ele pode "prevêr" todos os movimentos do adversário. Os cortes, em sua grande maioria, são precisos. A espada faz um corte limpo, mutilando membros, partindo ao meio, com poucos e rápidos golpes. Podemos perceber isso na palavra "carvão".
São tipos sem serifas, delicados e com contrastes entre as hastes.
Adequação ao Tema

A
Renner
tem uma cultura corporativa sólida e uma gestão voltada para o encantamento, que busca superar as expectativas dos clientes. Inovadora, ética, sustentável e transparente, casando perfeitamente com a tipografia escolhida.
Temos ainda em sua logo, uma outra tipografia:
São tipos que parecem mais desenhados do que propriamente escritos. Normalmente utilizados em logotipos. Apenas pelo símbolo e as cores já é possível identificar a marca, devido ao seu posicionamento no mercado.
Referências
Arquétipos Tipográficos: http://prezi.com/rzsz4wehfg-a/copy-of-classificacao/

BRINGHURST, Robert. Elementos do estilo tipográfico/ Robert Bringhurst / Título Original:
Elements of Typographic Style/
Tradução: André Storlaski - São Paulo: Cosac Naify, 2005.

Lojas Renner: http://www.lojasrenner.com.br/default2.jsp?page=/conteudo/index.action?tela%3DI

NIEMEYER, Lucy. Tipografia: uma apresentação/ Lucy Niemeyer. - Teresópolis: 2AB, 2010 (4º ed. - reimpressão).

Solano, Affonso. O espadachim de carvão/ Affonso Solano. - Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2013.

Vox-ATypI classification: http://en.wikipedia.org/wiki/Vox-ATypI_classification
Faculdade de Tecnologia SENAC Goiás

Curso Superior de Tecnologia em Design Gráfico

Unidade Curricular: Tipografia Módulo I Docente: Marcos Costa

Aluno(a): Jessica Karolline Turma A
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