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Dramaturgia audiovisual

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by

p girart

on 7 September 2015

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Transcript of Dramaturgia audiovisual

Orígenes del cine
Narratividad
Distorsiones de comprensión:
Memento (distorsión del tiempo)
Pi (distorsión del espacio)
David Lynch
(puntos oscuros de la narración)
Estructura clásica
Hollywood -> lineal: planteamiento, nudo y desenlace
10 min: identificación con los personajes
Ex: Psicosis: rompe
Estructura clásica
:
exposición
de los elementos al principio
presentación
de los hechos que se alteran
personaje
que funcionará como protagonista. Star system
La narración
-->
Sucesión de acontecimientos
donde operan
personajes
situados en
ambientes
específicos.
-->
Ruptura de la situación de partida
. Este suceso cambia la narración poco a poco. El objetivo es volver a la situación inicial.
Pudovkin - Teoría
del observador implícito
: la cámara equivale a los ojos del espectador implícito, los movimientos de cámara son los mismos que los de la movilidad humana.
Mirada a cámara:
casi prohibido porqué rompía la identificación.
El cine tiene que contar historias.
El ser humano necesita historias, no importa el formato
¿Cómo escribir una buena historia?
Dramaturgia audiovisual
Pelis cortas sin ficción
Explican algo que ha ocurrido
Narratividad escasa
, no cuentan una historia, enseñan las imágenes de la realidad
Batalla del cine: ir incluyendo
recursos literarios
(géneros, tiempos narrativos, narrador, etc)
Casi todos los
recursos del cine
provienen de
otras expresiones artísticas
(literatura, poesia, teatro, diseño, etc)
Cine asiático
-> estética diferente, influencia de las marionetas, "planos cojín" de reflexión al espectador.
http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/pintura_cine_influencia.htm
http://screentest.warhol.org/about.php
Andy Warhol- screen tests
“living portrait
Teoría de Propp
-> estudia la estructura narrativa de los cuentos
https://es.wikipedia.org/wiki/Vlad%C3%ADmir_Propp
Busca ejemplos de películas que siguen algunas funciones de Propp
Género:
modelo cultural rígido que se basa en fórmulas repetitivas con variables puntuales. Estas variables pueden crear los
subgéneros
.
Tienen
posibles
e
imposibles
genéricos: crean expectativas en el espectador que se tienen que cumplir

¿Puede en una película clásica un actor mirar directamente a cámara?
¿Puede en el cine musical un actor mirar directamente a cámara?
¿Puede en una comedia romántica morirse el protagonista a media película?
La comprensión y la memoria funcionan mejor cuando la historia tiene una dirección a un
objetivo
.
"
MACGUFFIN
"--> elemento de suspense que desarrolla la trama pero que realmente es irrelevante.
¿Qué principios de pelis recordáis?
Hipótesis de curiosidad
: ocultar un dato
Hipótesis de suspense
: anticiparnos a lo que vendrá
Emoción
: todas las narraciones buscan emotividad
Focalización: forma de narrar
narrador omnisciente:
lo sabe todo de los personajes. Relato no focalizado.
punto de vista de
un personaje
focalización interna fija
focalización interna variable
focalización interna variable
focalización externa:
cámara no se involucra, distante.
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