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CINE MEXICANO

Desde el cine sonoro hasta el 2000
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on 19 May 2014

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Transcript of CINE MEXICANO

El nuevo cine.
Esta corriente mostraba la realidad política y social que se estaba viviendo en México.
El nuevo cine méxicano inicia en 1989 con la película "Rojo amanecer" de Jorge Fons.
CINE EN MÉXICO
Cineastas extranjeros y nacionales
Temáticas
El cine en México

El cine en el sexenio de Luis Echeverría.
Este año es clave para enteder la realidad actual.
La apertura cinematográfica echeverrista.
La decadencia del cine en México.
Auge, consolidación, crisis y globalización del cine mexicano
La época de oro.
Los primeros ensayos sonoros.
Contexto histórico.
Surgimiento y características.
El descenso.
Directores y Películas Importantes
Artistas Inmortales
EL impacto del cine en México
Contexto histórico.
Cine mexicano en la actualidad

Abundante producción y un mercado bien establecido son dos factores básicos para que se presente una Época De Oro en cualquier medio.

Es de las mejores épocas para el desarrollo artístico del país.
El cine mexicano se dio a conocer internacionalmente, con gran éxito.
En esa época surgen compañías productoras, directores y artistas de muchísimo renombre.
En las películas se da a conocer la realidad de México y la visión que se tenía del mundo en esa época (pobreza, los charros). 
En esta época hay una mejora social, económica y política importante; se ve a México como un país independiente y con raíces fuertes de identidad. 

Cuenta con una estructura industrial y legal adecuada.
Los contenidos y la estética de los films son uniformes.
La difusión es la adecuada.
Hay trabajo.
El cine es una fuente de ganancia.
Hay placer, muchos logros y fama.
No hay tecnología.

Lo que cuenta es cómo se narra la historia.
Prólogo.
Desarrollo del conflicto.
Clímax.
Desenlace.

Llamado también, CINE CLÁSICO

¿En qué año se estrena?
1931 nueva versión de Santa.

Dirigida por Antonio Moreno e interpretada por Lupita Tovar.

¿Qué la hace característica?
Primera película mexicana que incorporó la técnica del sonido directo, grabado en una banda sonora paralela a las imágenes en la misma película.

¿De dónde fue traída esa técnica y por quién?
Traída de Hollywood por los hermanos Roberto y Joselito Rodríguez.

¿Cuál fue la consecuencia de esto?
Se establece la industria cinematográfica mexicana, (fundación de la Compañía Nacional Productora de Películas).
Esta empresa adquirió unos estudios de cine existentes desde 1920 y se estableció como la compañía de cine más importante del país.

El cine mexicano se diferencia de lo que le precede y de lo que le sigue.
¿Por qué inicia con Santa 1931?
Tiene un tinte moralizador.
Es la primer película con audio.
Se empieza a gestar la mejor época de cine para México.
¿Por qué termina 1951?
Se crean unas leyes promovidas por Eduardo Garduño
Permitiría al Estado control sobre todas las áreas del cine.
Otra posibilidad, 1931-1953

La Revolución había terminado.

Maximito.
Lázaro Cárdenas.
Manuel Ávila Camacho.
Miguel Alemán Valdez.
Adolfo Ruiz Cortines.
Influencia de la Revolución Rusa de 1917.
Inicia el Auge del Cine.
Gran efervescencia del
público por las películas.
Proteccionismo para
el cine.
Cintas iluminadas.
Espíritu de búsqueda.
Se experimenta en el cine.

Maximato (1928-1934)
16 millones de habitantes.
Apogeo de la radio (más música).
Crecimiento, fortalecimiento, subsidio y proteccionismo de la economía mexicana.
Gran desarrollo cultural, artístico e intelectual tendiente a la industria cinematográfica nacional.
Política y arte apuntaban hacia la revolución como tema principal.
Se expiden muchas leyes.
Hay analfabetismo.
Se dedica la segunda semana de Abril al cine nacional.
Se impone que se proyecten películas Mexicanas.
Hay extensiones fiscales para los productores de películas.
La producción cinematográfica mexicana había alcanzado en 1939 un alto nivel.
Cardenismo (1934-1940)
Transición del militarismo a la vida civil.
Consolidación Nacional
Crecimiento de las ciudades y de la clase media.
Se apunta hacia la modernidad nacional.
Hay muchos cinéfilos.
El campo sigue siendo primordial.
Manuel Ávila Camacho 1940-46
La época de oro comenzó años antes del inicio de la Segunda Guerra Mundial, causa directa de ésta.

Se puede exportar más del 25% de las manufacturas (entrada de divisas)
La guerra salvó, colateralmente, a nuestro cine de la extinción.

La decisión de alinearse con los Aliados trajo para México un estatus de nación favorecida.
El cine mexicano nunca tuvo problemas para obtener el suministro básico de película virgen, dinero para la producción y las refacciones necesarias para el equipo.

Disminución de la competencia extranjera.
España
Argentina
Europa
Visión Cosmopolita.
Se acrecienta la vida nocturna.
Crecimiento desmedido de la población.
Nace la pasión por el futbol.
Inicia el mambo .
Más de cien películas con temas de prostitutas se filmaron durante su período de gobierno.
Empiezan los problemas del cine.
Miguel Alemán Valdez 1946-52
Hay un contraste entre lo nuevo y lo viejo.
Cambio de los modales, usos y costumbres.
Se consolida el Modelo Industrial.
Se busca la “renovación” del contenido y organización de. cine.

Ocaso del cine Mexicano.

No logra capturar los mercados.
Adolfo Ruíz Cortines 1952-58
Se convierte en una verdadera escuela de moral laica.







El cine, muestra desde los mitos fundamentales hasta las modas novedosas, desde lo que sé es, hasta lo se aspira.

Marcados estereotipos.

Se nota ideología y aspiraciones de ese tiempo.

Modelo de cultura de la vida nacional.

Conflicto de los valores morales.

Se ven las prácticas cotidianas.
Cine y la Cultura
Emilio Fernández “El Indio”
Luis Buñuel (español).
Fernando Fuentes.
Emilio Gómez Muriel.
Chano Urueta.
Gabriel Soria, Juan Orol.
Miguel Zacarías.
Julio Bracho.
Roberto Gavaldón.
Ismael Rodríguez.
Directores
Emilio Fernández inició su carrera en Hollywood, como actor.

Debut como director con La isla de la pasión (1941).

Único que mantuvo una relación abierta con el tema revolucionario.

Formó mancuerna por primera vez con el fotógrafo Gabriel Figueroa, el guionista Mauricio Magdaleno y los actores Dolores del Río y Pedro Armendáriz.

Equipo de trabajo responsable de la mayoría de los filmes que dieron fama mundial a México.
El Indio Fernández
Flor silvestre (1943).
María Candelaria (Xochimilco) (1943).
Las abandonadas (1944).
Bugambilia (1944).
La perla (1945) con Armendáriz y María Elena Marqués.
Enamorada (1946) con Armendáriz y María Félix.
Films más Sobresalientes
Fernando de Fuentes realizó:

El prisionero 13 (1933),
El compadre Mendoza (1933)
Vámonos con Pancho Villa (1935).
Fuentes domina técnicas norteamericanas de filmación, tiene una sobriedad increíble.

Sus películas llegan a criticar la revolución mexicana.
Fernando Fuentes
Figuras principales de un "star system" sin precedentes en la historia del cine en español
(García Riera, 1986: 125).

Las Luminarias
Jorge Negrete.
Dolores del Rio.
Pedro Armendáriz.
Mario Moreno "Cantinflas“.
Andrea Palma.
Sara García.
Fernando y Andrés Soler.
Joaquín Pardavé.
Arturo de Córdova.


Actores Más Sobresalientes
La más destacada actriz mexicana.

Reconocida mundialmente por su deslumbrante belleza, enorme inteligencia y fuerte temperamento.

La Máxima Diva del cine mexicano.

Representó a la mujer mexicana ante todo el orbe, gracias a sus protagónicos en el cine europeo y americano.
María Félix
60 películas.
310 canciones.
Tizoc (1956)
Oso de Plata del Festival Internacional de Cine de Berlín al mejor actor principal
Globo de Oro a la mejor película extranjera.
Pedro Infante
En esos años, el cine mexicano abordó más temas y géneros que en ninguna otra época.
Obras literarias
Comedia.
Musicales
Rancheras
Películas policíacas.
Añoranza Porfiriana.
Melodramas.
Maternos, Familiar, adolescentes, prostibulario, etc.
El género de las rumberas.

Temáticas y Géneros
Espejo de los provincianos que llegaban a la capital con la esperanza de encontrar un futuro mejor.

Manera de filmar más por menos dinero.

Mostraba la vida en los barrios pobres de la ciudad.
Reflejaban el fenómeno de la creciente urbanización del país.


Contaban la misma historia: una
chica humilde de provincia llegaba
a la ciudad, era "devorada" por la
maldad imperante en la urbe, y
quedaba condenada a bailar en el
cabaret hasta encontrar la redención.

RUMBERA (cine de cabaret)
Estudios Churubusco

A fines de los cincuenta, problemas económicos.

El cine mexicano comenzó perder su calidad pues para preservar el ritmo de trabajo alcanzado durante la guerra, las compañías productoras abarataron costos de producción. De esta manera proliferaron los "churros":
películas de bajo presupuesto, filmadas en poco tiempo y de mala calidad en general.

Cine cansado, rutinario y vulgar, carente de inventiva e imaginación, evidenciaba el fin de una época (García Riera, 1986: 221).

Se hace del cine un asunto de interés nacional para el gobierno mexicano, lo que llevó a la tumba a esta industria.
Ley de la Industria Cinematográfica
Afectaría negativamente al desarrollo de nuestro cine-
fue tomada por la necesidad de controlar al monopolio de la exhibición cinematográfica que existía en esos años.
Crisis
El cine mexicano estancado por líos burocráticos . (William Jenkins) y sindicales.

Tres de los estudios de cine más importantes desaparecieron entre 1957 y 1958: Tepeyac, Clasa Films y Azteca.

También en 1958, la Academia Mexicana de Ciencias y Artes Cinematográficas decidió descontinuar la entregar del Ariel a lo mejor del cine.

En otros países se elimina la censura en EU tratamiento más audaz y realista de muchos temas. En Francia, Italia y Japón también empiezan a florecer las películas.
El descenso.
El cine mexicano se hace repetitivo Los temas y argumentos eran siempre los mismos.
El cine de Luis Buñuel, los filmes de luchadores y el nacimiento del cine independiente, fueron las únicas novedades.
¿Qué pasa el 15 de abril de 1957 ?
Muerte de Pedro Infante.
Con él, simbólicamente, moría también la época de oro del cine nacional. Aunque para 1951 ya estaba agotado.
Se nota ya la mala infraestructura técnica anticuada, poco dinero, un público más exigente, y un mercado saturado de producciones norteamericanas.
Ocaso de una industria
Inicia la transmición de la televisión mexicana en 1950.
XHTV-Canal 4. XEWTV-Canal 2 y XHGC-Canal 5, comenzaron transmisiones en 1952. Alcanzó un poder enorme de penetración en el público, las antenas de televisión eran algo común en los hogares mexicanos, y el nuevo medio se extendía rápidamente en la provincia.

Empezó la competencia entre el cine y la TV, que influyó decisivamente en la historia del cine, obligándola a buscar algo nuevo
.
Las pantallas anchas, cine en tercera dimensión, el
mejoramiento del color y el sonido estereofónico, pero hay un elevado costo de esta tecnología que hizo difícil la implementación en México, por lo menos durante algunos años.

Los temas "fuertes" fueron otro recurso utilizado por el cine para atraer de nuevo al público.

La Televisión y su efectos
La lucha libre convirtió a este deporte-espectáculo en uno de los más populares en México. Se inicia un género que no ha tenido equivalente en la cinematografía mundial.

El director Chano Urueta realizó el primer filme de luchadores: La bestia magnífica (1952)
El cine de luchadores se popularizó enormemente entre los años cincuenta y sesenta.
El Santo, Blue Demon y el Mil Máscaras se integraron a la galería de estrellas del cine mexicano.
La popularidad de este género trascendió las fronteras de nuestro país.
Francia considera al cine de luchadores como un producto casi artístico
La Cinemateca Francesa es la única en el mundo que posee la colección más grande de filmes de lucha libre fuera de México.
Películas de Lucha libre
El brillo del cine mexicano de la Edad De Oro es inagotable.
Allá en el Rancho Grande (1936)
Director: Fernando de Fuentes
Género: Melodrama ranchero.
Fotografía: Gabriel Figueroa

causas de su éxito:
Tema es campirano.
Revolución ausente en todo momento.
los problemas de carácter amoroso.
Prototipo de charro parece vaquero texano.
La estructura de la historia corresponde a una comedia norteamericana

Primera cinta nacional que ganó un premio internacional: (mejor fotografía)

Primer Film Exportado.
El filme cautivó al público en todos los países de habla hispana, y abrió las puertas a la catarata de filmes que consolidaron la época de oro.

Águila o sol (1937)
Director: Arcady Boytler
Género: comedia musical
Diablillos de arrabal (1938)
Dirección: Adela Sequeyro
Género: comedia infantil
Ahí está el detalle (1940)
Dirección: Juan Bustillo Oro
Género: comedia de enredos

Mario Moreno "Cantinflas"
Joaquín Pardavé
Sara García
Sofía Álvarez
La isla de la Pasión (Clipperton) (1941)
Dirección: Emilio Fernández
Género: Drama histórico
Pituka de Foronda
David Silva
Isabela Corona
Miguel Ángel Ferriz
Pedro Armendáriz
Historia de un gran amor (1942)
Dirección: Julio Bracho
Género: Melodrama romántico

Jorge Negrete
Domingo Soler
Gloria Marín
Sara García
María Candelaria (Xochimilco) (1943)
Dirección: Emilio Fernández
Género: Drama rural

Dolores del Río
Pedro Armendáriz
Doña Bárbara (1943)
Dirección: Fernando de Fuentes; codirector: Miguel M. Delgado
Género: Melodrama rural

María Félix
Julián Soler
María Elena Marqués
Andrés Soler


Distinto amanecer (1943)
Dirección: Julio Bracho
Género: Drama urbano

Andrea Palma
Pedro Armendáriz
Sólo con tu pareja
Película de 1991, ópera prima de Alfonso Cuarón.
La temática de esta historia es algo inusual ya que se centra en el SIDA y el suicidio
El Bulto

Dirigida por Gabriel Retes , es un filme-mural sobre los cambios de la identidad mexicana en los últimos treinta años.
Amores Perros
Son tres historias entrelazadas como una sola habla de la pobreza e incertidumbre de la clase trabajadora y acerca del existencialismo y la crueldad a la que puede llegar el ser humano.
Alejandro Gonzáles Iñarritú
Sexo, Pudor y Lágrimas
Largometraje mexicano dirigido por Antonio Serrano estrenado en 1999.
Fue el segundo gran éxito del cine mexicano de la llamada Nueva Era, rompió récords de audiencia en México y se mostró en los cines por más de 27 semanas. Está basada en la obra de teatro del mismo nombre de Antonio Serrano que fue presentada por 2 años.
El callejón de los milagros.
1995.

Dir. Jorge Fons
La ley de Herodes.
1999
Dir.Luis Estrada
El crimen del padre Amaro.
2002
Dir. Carlos Carrera
Y tu mamá tambien.
2001
Dir. Alfonso Cuarón
1970: crisis profunda, en todos los niveles de la sociedad, comenzó a manifestarse profundamente.
Politica de estabilizacion:
Produccion
Promoción
Difucion
Exhibición
Participación del estado y las instituciones.
Iportancia a medios de comunicacion. Por 1ra vez en la historia, el gob. utilizo de manera sistematica a los medios como nacionales e internacionales.
Rodolfo Echeverria.
Presupuesto especial para cine.
Superacion del Chilly Western, Rumberas y al Santo.
Cine inteligente, pesdo,interactivo, el espectador conoce el guión y la historia, sabe lo que el director y el guionista quieren dar a enteder.
Reestructuración.
Relajación de censura, incorporacion a la industria de un buen numero de jovenes cineastas y producciones innovadoras.
Semptiembre: UNAM, produce su primer largometraje de 35mm "el cambio" dirigida por Alberto Joskiwicz.
1972: através de Somex el gob. mexicano adquirio canal 13 y se inician actividades en el centro de cortometrajes de churubusco.
Carlos Velo.
1974: cooperativa DASA (directores asociados s.a de c.v.)
Raul Araiza y Jose Estrada
Banco Nacional cinematográfico.
Mil millones de pesos para modernizarse.
1975: Compañias productoras del estado.
Conacine
Conacite I
Conacite II
-Reconstruccion de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematograficas
-Entrega del Ariel
-Ignaguración de la Cineteca Nacional
-Creación del centro de Capacitación Cinematografica (CCC)
Cine critico, incisivo, preocupado por temas sociales y politicos.
Films: cine maduro con exito en taquilla.
El castillo de la pureza. 1972 Arturo Ripstein.
Canoa 1975 Felipe Cazals
La pasíon según Berenice 1975 Jaime Humberto Hermosillo
Jóse Estrada
Jorge Fons
Marcela Fernandez Violante
Juan Manuel Torres
Gonzalo Martinez
1976: "El grito" documental de Leobardo Lopes Aretche. Referencia al mov. del 68
Deseos
Tina Romero
Rosalba Brambila
Maritza Olivares
Los setenta terminan con dos grandes peliculas de denuncia.
Margarita Lopes Portillo.
Queria regresar a la epoca de oro donde las peliculas eran familiares.

(inexperta y falta de experiencia.
-Se desmantela la industria cinematografica.
-Recortes a casas productoras.
-limite a la libertad de expresion.
-Directores extranjeros.

1978: extincion del banco nacional de cinematografia y parte del CONACINE y presupuesto para cine desaparece por la deuda externa.
Auge del cine extranjero.
Industria privada: peliculas de bajo costo y nula calidad.
Cabrito western
Programas de T.V.
¡Cine de ficheras!
Miguel M. Delgado
Bellas de noche
Las ficheras
Contenido sexual, palabras altisonantes y doble sentido.
Caracteristicas:
-Mujeres como simbolo de belleza, deseo y peleas.
-Hombres que luchan para salir adelante.
-Homosexualidad.
-Hombre capaz de hacer realidad los sueños sexuales de las ficheras.

Temas:

Triunfo de la clase media y media baja.
-Astucia cualidad del hombre.
-Belleza femenina mexicana voluptuosa y sensual.
-Deseo: motivo de seguir adelante.
-Sexo como felicidad.
-Galanteria del mexicano.
Vedettes mas importantes:
Rossy Mendoza
Lyn Mey
Sasha Montenegro
Actores expertos del doble sentido:
Alfonso Zayas
Luis de Alva
César Bono

Cine Fronterizo
Tema ligado a la migración de E.U, trafico de narcoticos y temas urbanos.
-Mezcla de realidades mexicana y norteamericana.
-"corridos norteños" en pantalla.
De la televicion al cine.
En 1978 surge TELEVICINE en 19 79 tenia 14 peliculas y para 1980 24.
Actores:
-Chespirito
-Cepillin
-Lucia Mendez
-El chanfle
-Milagro en el circo
-La ilegal
-Nora revelde
Miguel de la Madrid.
La Cineteca Nacional se incendia.

Se pierden cerca de 40 mil rollos de filmación.
-Mala calidad del cine mexicano.
-Desinterés del publico.
-Exhibición en salas de tercera categoría.
Río Escondido (1947)
Dirección: Emilio Fernández
Género: Drama rural
Una familia de tantas (1948)
Dirección: Alejandro Galindo
Género: Melodrama familiar
Lola Casanova (1948)
Dirección: Matilde Landeta
Género: Drama histórico
La perla (1945)
Dirección: Emilio Fernández


Pedro Armendáriz
María Elena Marqués
Campeón sin corona (1945)
Dirección: Alejandro Galindo

Bugambilia (1944)
Dirección: Emilio Fernández
Género: Melodrama romántico

Dolores del Río
Pedro Armendáriz

La barraca (1944)
Dirección: Roberto Gavaldón
Género: Drama rural
Salón México (1948)
Dirección: Emilio Fernández
Género: Melodrama de cabaret



Aventurera (1949)
Dirección: Alberto Gout
Género: Melodrama de cabaret
Película mexicana musical, considerada obra cumbre del llamado Cine de rumberas.

La oveja negra (1949)
Dirección: Ismael Rodríguez
Género: Drama rural
El rey del barrio (1949)
Dirección: Gilberto Martínez Solares
Género: Comedia arrabalera

Germán Valdés "Tin Tan"
Silvia Pinal
Marcelo Chávez
Famie Kauffman "Vitola"
Los olvidados (1950)
Director: Luis Buñuel
Género: Drama social
Ha sido nombrada Memoria del Mundo por la Unesco
Mundo.

Este filme ocupa el lugar 2 dentro de la lista de las 100 mejores películas del cine mexicano, según la opinión de 25 críticos y especialistas del cine en México, publicada por la revista Somos en julio de 1994.
Víctimas del pecado (1950)
Dirección: Emilio Fernández
Género: Melodrama de cabaret
A. T. M. A toda máquina! (1951)
Dirección: Ismael Rodríguez
Género: Comedia urbana

Pedro Infante
Luis Aguilar
Aurora Segura
Alma Delia
La noche avanza (1951)
Dirección: Roberto Gavaldón
Género: Drama policíaco "negro"

Pedro Armendáriz
Anita Blanch
Rebeca Iturbide
Espaldas mojadas (1953)
Dirección: Alejandro Galindo
Género: Drama social
Él (1952)
Dirección: Luis Buñuel
Género: Drama psicológico

Arturo de Córdovar
Delia Garcés
Luis Beristáin
Nosotros los pobres (1947)
Dirección: Ismael Rodríguez
Género: Melodrama arrabalero
Ismael Rodríguez

Pedro Infante
Evita Muñoz
Carmen Montejo
Blanca Estela Pavón


Gángsters contra charros (1947)
Dirección: Juan Orol
Género: Melodrama arrabalero
Los tres García (1946)
Dirección: Ismael Rodríguez
Género: Comedia ranchera
Sara García
Pedro Infante
Abel Salazar
Víctor Manuel Mendoza
Marga López
Carlos Orellana
Fernando Soto
Gran Casino (1946)
Dirección: Luis Buñuel
Género: Melodrama musical

Escuela de vagabundos (1954)
Dirección: Rogelio A. González
Género: Comedia de enredos

Pedro Infante
Miroslava
Blanca de Castejón
Óscar Pulido
Ensayo de un crimen (1955)
Dirección: Luis Buñuel
Género: Drama psicológico

Ernesto Alonso
Miroslava
Rita Macedo
Ladrón de cadáveres (1956)
Dirección: Fernando Méndez
Género: Horror
El vampiro (1957)
Dirección: Fernando Méndez
Género: Horror
Torero (1956)
Dirección: Carlos Velo
Género: Documental
El cine, junto con el circo, el teatro, los toros o las peleas de gallo fue una de las múltiples diversiones que la sociedad porfiriana utilizaba para paliar sus momentos de ocio. En un somero, pero sucinto ensayo, Circo, teatro y variedades. Diversiones en la ciudad de México a fines del porfiriato.
ya para 1906, la ciudad contaba con 16 salones que proyectaban las novedades de las casas Pathé, Edison, Méliès, Gaumont, Urban Trading, Warwick, Mutascope y Poliscope (De los Reyes, 1977: 32-33). Al final de ese mismo año José Juan Tablada reconoció la popularidad del cine con la siguiente frase:
…has sido ¡oh año de 1906! El año del oro en circulación, el año del tifo siniestro, el año de la fiebre del automóvil y del sarampión del cinematógrafo. (cit. en De los Reyes, 1977: 33)
Este espectáculo que eleva a las clases inferiores envilece y degenera a las superiores si a él sólo se entregan y consagran. El ejemplo que dan nuestros ricos en el cinematógrafo es desmoralizador y disgustante, no sólo por el bajo nivel que acusa el sentido general estético, sino por el contraste que presenta con los esfuerzos nobles de la burguesía por implantar y arraigar aquí el arte verdadero y alto que eleva el espíritu y hace florecer el amor al ideal. (Reyes de la Maza, 1968: 46-47)
LUGAR: Teatro Principal

CIUDAD: Toluca

Cartel del Teatro Principal del 9 de mayo de 1901


PRECIOS: “Plateas con seis entradas, $3.00; Palcos primeros con seis entradas, $2.00; Lunetas, $0.50; Entrada a Palcos segundos, $0.25; Delanteros en Palcos segundos, $0.05, Entrada á Galería, $0.12.”

TÍTULO DE LA FUNCIÓN: CINEMATÓGRAFO “LUMIERE”. Modelo “Exposición”

PRIMERA PARTE:
Obertura por la orquesta
Carrera de automóviles en París
Escena de escamoteo por Lic Chi-Son (Iluminada)
Niña dando de comer á su gato
Toma de la Loma de San Juan en Cuba en la Guerra hispano-americana
Escena de duelo de Francisco I (histórico)
Una pesca interrumpida
Relevo de la Guardia Real de la Reina Victoria en Londres
Batalla de flores en Niza
Una noche terrible
DE BROOKLIN A NEW YORK por el puente, (de gran efecto)

LOS DATOS ACERCA del desarrollo económico alcanzado por el país durante el porfiriato, pese al retraso y las diferencias en las estadísticas, están en lo fundamental aclarados. Al terminar la vieja dictadura había en México 24 mil kilómetros de vías férreas, las cuales, por cierto, con la imposición del modelo neoliberal no han crecido gran cosa ya que el territorio mexicano cuenta hoy día con 26,655 kilómetros.
El crecimiento industrial es del orden del 12% anual y las exportaciones aumentan en término medio a un 6% entre 1878 y 1911. En cuanto a las importaciones, los bienes de consumo descienden del 75% al 43% mientras que los bienes de equipo y las materias primas doblan respectivamente.
En 1910 hay 195,000 obreros y 500,000 artesanos. De quince millones de mejicanos, once viven en el campo. Los campesinos mejicanos constituyen el 62% de la población activa de 1910. En 1910 el 40% de las comunidades consiguieron sobrevivir a la ofensiva de los “cercados”. Se trata sobre todo de las regiones montañosas y aisladas del sur indio.
La inmigración a México es un fenómeno muy restringido y escaso, a diferencia de lo que ocurrió en países como Estados Unidos, Argentina, Brasil, Canadá, Uruguay o Cuba, a donde llegaron miles de inmigrantes europeos durante el siglo XIX y primera mitad del XX. Para fines del siglo pasado los inmigrantes a esos países representaban entre el 20% y el 37% de la población total. En México la proporción sólo alcanzó el 0.6%.
En el Porfiriato, objeto del seminario, la inmigración contribuyó ampliamente a un crecimiento económico sostenido, calificado de “milagro porfirista”, y a la consolidación del Régimen y de su cultura. Proceso vivido como una modernidad que se identificó con Francia, al punto de que a ese periodo se le ha calificado de “afrancesado”
ACROSS THE MEXICAN BORDER (1911),MOTION PICTURE STORY MAGAZINE, THE,MOVING PICTURE WORLD, THE,PELÍCULAS SILENTES EXTRANJERAS CON TEMÁTICA MEXICANA,REVISTAS CINEMATOGRÁFICAS
En 1910 Pancho Villa toma gran relevancia por sus actos romanticos, siendo comparado con Robin Hood. Gracias a esto firma un contrato de exclusividad para hacer un documental basado en su vida y primer largometraje de la historia, The life of general Villa (1914)
Barbarous Mexico, cinta de cinco rollos producida por H. Hood, de Chicago. Según un anuncio de esa película, subtitulada Madero Versus Diaz, se hacía en ella referencia a la insurrección de Pascual Orozco, a enfrentamientos en la ciudad de México, con destrucciones de edificios modernos, y el último intento de Madero por ganar para su causa a Félix Díaz
“México como es hoy en realidad, con una mezcla confusa de sus bellezas y sus horrores. Un país de escenarios maravillosos, con interesantes centros de recreo y diversiones, que no ha cambiado desde los días de Nerón.”
EL AMOR QUE TRIUNFA (1917) SE ESTRENA EN MÉRIDA, YUCATÁN
En la ciudad de México se estrenó en el cine Venecia el 7 de julio de 1917. (2)
De El amor que triunfa, el periódico yucateco La Voz de la Revolución decía en un artículo publicado el 16 de abril de 1917, artículo que transcribe Gabriel Ramírez en su obra El cine en Yucatán:

GONZÁLEZ GARZA, ROQUE (1885-1962)
Periodo presidencial: 1915
HUERTA, ADOLFO DE LA.
Periodo presidencial: 1920


Dos caricaturistas en pantalla

Juan Arthenack y Ernesto García Cabral hicieron un paréntesis en su brillante carrera de caricaturistas para dedicarse a protagonizar cintas silentes. Arthenack participó en la “primera película cómica mexicana” titulada El rompecabezas de Juanillo (1919) y García Cabral en Atavismo (1923).

Álvaro Obregón

Periodo presidencial: 1920-1924
El primero de diciembre toma posesión del poder ejecutivo. En septiembre de 1921 se firma el convenio entre el gobierno mexicano y los petroleros norteamericanos a quienes se les hicieron concesiones especiales para la explotación del crudo. En 1922 durante el mes de mayo en algunos Estados de la República las autoridades decretaron la disminución de los sacerdotes.
Durante el mes de septiembre el Congreso de la Unión aprobó el convenio de Dela Huerta-Lamont en el que se pactaba un acuerdo con el comité Internacional de Banqueros en el que se lograba una reducción considerable de la deuda mexicana con dicho comité.

PRESIDENTE: Lázaro Cárdenas del Río
PERIODO SEXENAL
1934-1940

ASPECTOS ECONOMICOS
La economía favoreció demandas básicas de la población, por lo que el objetivo fue satisfacer las necesidades del país.
Se trataría de disminuir las importaciones impulsando el crecimiento de las fuerzas productivas internas.

ASPECTOS CULTURALES
Cárdenas dio mucho apoyo a la educación y a la investigación. Además de la creación de muchas escuelas en zonas rurales principalmente, fundó el Instituto Politécnico Nacional, la Escuela Nacional de Educación Física, el Consejo Técnico de Educación Agrícola. Creó el Instituto Nacional de Antropología e Historia y el Departamento de Asuntos Indígenas.

PRESIDENTE: Miguel Alemán Valdés
PERIODO SEXENAL
1946-1952

ASPECTOS CULTURALES
Nació La Comisión Nacional de Bellas Artes, de la Juventud Mexicana y la Comisión Nacional Cinematográfica Se construyó Ciudad Politécnica, Ciudad Universitaria y la Escuela Militar de Zapopan, en Jalisco.

PRESIDENTE: Adolfo Ruiz Cortines
PERIODO SEXENAL
1952-1958

ASPECTOS ECONOMICOS
En 1954 devalúa el peso y fija la paridad en 12.50. Reduce el gasto para equilibrar las finanzas y frena el proceso inflacionario, arrestando desde gobiernos anteriores. Inicia el período de crecimiento económico llamado "desarrollo estabilizador" (crecer sin inflación). Destaca la labor de don Ernesto P. Uruchurto regente de la Ciudad de México, quién remodela la ciudad.

ASPECTOS CULTURALES
En su gobierno se construyeron planteles educativos en varios sitios del país y se hicieron campañas para erradicar el analfabetismo; pero el atraso educativo nunca se resolvió. La insuficiencia del gasto federal en materia de educación durante su sexenio para coordinar a los estados y municipios, motivó a que el 26 de junio de 1957 se creara el Consejo Nacional Técnico de la Educación.

ASPECTOS CULTURALES
En su gobierno se construyeron planteles educativos en varios sitios del país y se hicieron campañas para erradicar el analfabetismo; pero el atraso educativo nunca se resolvió. La insuficiencia del gasto federal en materia de educación durante su sexenio para coordinar a los estados y municipios, motivó a que el 26 de junio de 1957 se creara el Consejo Nacional Técnico de la Educación.

PRESIDENTE: Adolfo López Mateos
PERIODO SEXENAL
1958-1964

ASPECTOS ECONOMICOS
En julio de 1963 logra que la administración Kennedy le devuelva unos terrenos en la frontera, tales como el Chamizal, tomados por Estados Unidos al cambiar el cauce del río. El país tenía problemas económicos; entre ellos el déficit en la balanza comercial, es decir, las compras en el exterior superaban a las ventas. El 27 de septiembre 1960 se nacionalizó la industria eléctrica. Durante su mandato la economía estuvo en auge gracias al secretario de hacienda Antonio Ortiz Mena.

PRESIDENTE: Carlos Salinas de Gortari

PERIODO SEXENAL
1988-1994

PRESIDENTE: Zedillo Ponce de León, Ernesto

PERIODO SEXENAL
1994-2000

PRESIDENTE: FOX QUESADA, VICENTE.

PERIODO SEXENAL
2000-2006

Kinetoscopio
Un año antes de la llegada del cinematógrafo Lumière a México, se conocía otra forma de exhibición de imágenes animadas. El Kinetoscopio de Alva Edison llegó en 1895
Cinematógrafo
La primera proyección formal del cinematógrafo se realizó en el Palacio de Chapultepec, el 6 de agosto de 1986. Fueron los representantes de los hermanos Lumière quienes trajeron el aparato al país.
Fernando Bon Bernard y Gabriel Veyre
Realizaron una serie de películas, la primera de toda la serie hecha en México fue:
El presidente Porfirio Díaz montando a caballo por el bosque de Chapultepec.
Esta película dio paso a que el presidente autorizara a Bernard y Veyre la realización de 26 películas tan solo en 1896.
Ignacio Aguirre y Salvador Toscano
El primer realizador de cine mexicano fue
Ignacio Aguirre
, que en 1897 realizó las cintas
Riña de hombres en el Zócalo y Rurales mexicanos al galope.

Cineastas de paso
México recibió la visita de varios cineastas trashumantes, venían de Estados unidos, Francia e Inglaterra, a filmar paisajes cotidianos, entradas de mercados, marchas de trenes, fiestas, procesiones religiosas, etcétera.
Se instalaban en puebla, Veracrúz, San Luis Potosí, Guadalajara, Aguascalientes, Zacatecas, donde comúnmente proyectaban su trabajo y posteriormente se los llevaban a su país. A todas estas películas se les puede considerar de producción nacional.
Documental y Revolución Mexicana
la revolución fue el resorte para que varios arriesgados camarógrafos se convirtieran en corresponsales de guerra.
Ficción
El largometraje de ficción se comenzó a hacer en la capital en 1917 durante la presidencia de Venustiano Carranza, y alcanzó para 1920 un total de 38 títulos.
Cine Negro Policiaco
La Censura
En la película "El prisionero 13" 1933 de Fernando de Fuentes, un coronel manda a matar a su propio hijo sin saberlo. Días antes del estreno, un funcionario "sugirió" cambiar el final.
a lo largo de la historia del cine mexicano, todo lo que aparenta ser políticamente incómodo revela una consecuencia sensura y prohibición de la libertad de expresión
El cine rural y campirano
Hacia 1921 se realizan relatos cuyo escenario es el campo, el paisaje campirano y los campesinos nobles.
transformó su entorno rural en intensidad dramática y lo convirtió en estética.
Las anteriores mostraban al presidente en actos públicos, que enaltecían su imagen, entonces el cine fue utilizado como arma propagandística, como lo utilizaría unos años después Francisco I Madero y Victoriano Huerta.
Salvador Toscano Barragán
Durante sus años activo recabó videos sobre el México pre revolucionario, fiestas, carnavales, la revolución, el fin del Porfiriato, etc. Medio siglo después su hija Carmen toscano se encarga de clasificar todo este material para realizar el cortometraje:
Memorias de un mexicano.
Salvador Toscano
Es el primer mexicano en experimentar con el cine de ficción.
En 1901 viaja a Francia y conoce el trabajo de George Melies, se da cuenta que el cine tiene más potencial y se inspira para hacer más que documental.


Los Hermanos Alva, Jesús H. Abitia, Salvador Toscano y Enrique Rosas, fueron los encargados de recoger las imágenes de un pueblo en armas, los pioneros de un cine épico y documentalista, primer gran legado del cine mexicano al mundo.
El tema de la revolución se hizo constante en el cine comercial, la imagen de los caudillos se convirtió en una atracción y el éxito y su rentabilidad como negocio, estimuló la creación de más cine mexicano.
El compadre Mendoza/ ¡Vámonos con Pancho Villa!

Cine de ruptura
El primer largometraje nacional de ficción se hizo en 1810, en el estado de Yucatán
¡oh los libertadores! trataba sobre la guerra de castas y de la herencia indígena Maya.
La cinta "1810" resulta ser una película patriota hecha con más de 400 soldados como extras
Es el cine que se caracteriza por ser atemporal, insólito e inclasificable, se trata de las cintas experimentales e independientes.
en la segunda década del sigo XX, aparece la ficción "El automovil gris"
El género de comedia ranchera tiene sus antecedentes en el periodo mudo, pero adquiere relevancia con
Allá en el rancho grande
El cineasta soviético Einseistein realizó ¡Qué viva México! compuesto de cuatro episodios, donde muestra campesinos explotados por la sociedad dividida en castas.
"La censura nació casi al paralelo con el cine"
Este género arranca con "El automóvil gris" 1919, se trata de Una banda de ladrones que en 1915 aterroriza a la alta sociedad de la Ciudad de México que aún no se recupera de la remanentes de la revolución. Los asesinatos, robos y secuestros se suceden mientras un detective sigue la huella de los criminales.
Enrique Rosas


En afán por modernizarla, la serie fue reeditada y sonorizada en 1933, lo cuál le provocó pérdidas
irreparables.
José Bohr (Chile)
Juan Oról (Cuba)
Se pública en 1913 el primer reglamento de cine con cuatro capítulos y 41 artículos; en el se atribuye al gobierno de la ciudad de México la facultad de suspender la exhibición por ataques a las autoridades, a terceros, a la moral y lo que altere el orden público.
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Por mencionar algunos de los cineastas mexicanos mas importantes, citamos a Miguel Contreras, Gustavo Saenz de Sicilia y Gabriel Moreno, con producciones como, “El Tren Fantasma, El Puño de Hierro y El Buitre”, la última la más importante del cine mudo que se realizó en el país, realizadas entre los años de 1919 y 1920
En 1912 se da el primer intento del cine sonoro en México, siendo un fracaso por no saber sincronizar el audio con el video.
La primera película bien lograda con audio fue "Santa"
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