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Estética del cine

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by

Gabriela Platero

on 26 May 2015

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Transcript of Estética del cine

Partes del Filme de medida inferior al plano

Se puede implementar un plano de 2 maneras:
En su duración: desde el punto de vista del contenido un plano puede ser perfectamente el equivalente de una serie más larga
El cine representación sonora
Banda sonora es la parte de sonido completa y el resultado de la edición de diferentes pistas de sonido, ya sean diálogos, sonidos y música de una obra o el acompañamiento paralelo.

Tipos de montaje:



El Montaje
El montaje es el proceso que se utiliza para ordenar los planos y secuencias de una película, de forma que el espectador los vea tal y cómo quiere el director

Ejemplo de ellos es cuando se cambian secuencias, se suprime lo que no gusta, se añade o se acorta el ritmo.

El Principio del Montaje
Este rasgo es el que caracteriza en lo esencial, la idea de montaje y podemos apuntar de entrada que se trata de una idea central en cualquier teorización del hecho fílmico.
Estética del cine
Claros Castro, María josé CC103412
González Rivera, karen lisseth GR103109
Jiménez Ramírez, Victoria Guadalupe JR100211
Muñoz Rodríguez, Lesli Jasmine MR100811
Platero Castillo, Ana Gabriela PC100710
topos peña, katherine yahaira
Reyes Martínez, Rebeca María RM105409
Siguenza Delcid, Elissa Raquel SD100610
Valladares Estrada, sofía Concepción VE100111
Zarceño Martínez, Ana Isabel
El montaje afecta a un cierto número de objetos fílmicos y la modalidad del montaje es inspirarse en la práctica, por lo que se refleja muy empíricamente; y no conduce a definiciones simples.
Bajo este concepto y el estudio previo a todo lo que el montaje implica, observamos que se distingues tres modalidades principales de manifestación de estas relaciones sintagmáticas:

1. El Collage ( planos aislados los unos de otros)

2. El movimiento de cámara

3. EL co-presencia de varios motivos en un mismo plano

Funciones del montaje:
Ideología del montaje
La historia del cine desde finales de la década de 1910 ,y la de las teorías cinematográficas desde sus orígenes ,muestran la existencia de dos grandes tendencias:

una primera tendencia es la de todos los cineastas y teóricos para quienes el montaje ,como técnica de producción se considera más o menos como el elemento dinámico del cine.

La otra tendencia se funda sobre una desvalorización del montaje como tal.

El montaje prohibido para André Brazin se da cuando lo esencial de una situación depende de una presencia simultánea de dos o más factores de la acción, retomando sus derechos cada vez que el sentido de la acción no dependa de la contigüidad física, incluso si ésta se encuentra implicada.

La situación se podrá representar por medio de una sucesión de unidades fílmicas discontinuas, pero a condición de que esta discontinuidad esté lo más enmascarada posible.

Esta idea de transparencia del discurso fílmico es una estética particular según la cual el film tiene como función esencial dejar ver los acontecimientos representados y no dejarse ver a sí mismo como filme.


funciones sintácticas
Las relaciones formales entre los elementos son:
Efecto de enlace
Efecto de disyunción
Las teorías del montaje de Eisenstein


Desde un punto de vista técnico suele entenderse por montaje el hecho de cortar y pegar los distintos fragmentos del copión rodados para dar a la película su forma definitiva o, mejor dicho, con el fin de dotar a las imágenes de continuidad discursiva. Esta es, desde un punto de vista cronológico la última fase de los 3 grandes procesos que abarcan la fabricación de un film.



El cine puede llegar a ser demasiado influyente, ya que está mostrando una realidad, y por lo general muestra una realidad oculta, o un intento por concienciar sobre algo en determinado tema.

El problema aquí es que suele ser alguien tratando de convencer al espectador de una idea, se la está vendiendo, por lo que hay que saber mirar y averiguar al respecto de lo que se vió, ya que pueden estar dejando pasar cosas que no les conviene, o decir cosas que posiblemente no sean así.

Como se entiende y como aplicarla.

Profundidad de campo o PDC se entiende
tradicionalmente en óptica, y en fotografía
en particular, al espacio por delante y por
detrás del plano enfocado, comprendido
entre el primer y el último punto nítido reproducidos en el mismo plano de enfoque.

Profundidad de campo.

La profundidad de campo se trata de una característica técnica de la imagen que se puede modificar haciendo variar la focal del objetivo, (la profundidad de campo es más grande cuando la focal es más corta) o la abertura del diafragma (la profundidad de campo es más grande cuando el diafragma esta menos abierto) y que se define como la profundidad de la zona de nitidez.


EL concepto de plano.

Para los espectadores del cine, un fotograma esta siempre colocado en medio de otros innumerables fotogramas, no es independiente al tiempo del filme, producida por un encadenado muy rápido de fotogramas sucesivas.

En estética del cine, el termino plano se utiliza al menos en tres contextos.

• En términos de tamaño

• En términos de movilidad

• En términos de duración

Los factores económicos-técnicos y su historia el cine

Existió en primer lugar sin que la banda-imagen estuviera acompañada de un sonido registrado.
Los factores estéticos e ideológicos:
Durante la década de 1920, existían dos tipos de cine sin palabras:

-Un cine auténticamente mudo es decir literalmente privado de la palabra,

-Un cine que por el contrario, asumía y buscaba su especificidad en el lenguaje de las imágenes y la expresividad máxima de los medios visuales

En sus parámetros visuales más o menos se manifiesta según los casos un plano se analiza en función a los parámetros visuales que lo definen.


Categoria de montajes


• Función narrativa

• Montaje expresivo




Función semántica
Es la más importante y universal abarca casos extremadamente numerosos y variados.


Funciones Rítmicas
No se trata de un ritmo abstracto, sino de un ritmo
sentido, la impresión en espectador. Se presenta como la superposición y la combinación de dos tipos de ritmos completamente heterogéneos:
• Ritmos temporales
• Ritmos plásticos


El sistema de Bazin se apoya sobre un postulado ideológico de base articulado en dos tesis complementarias que se podrían formular así:

1. En la realidad , ningun acontecimiento está dotado de un sentido determinado a priori, el cine tiene una vocación ontológica de reproducir lo real respetando al máximo esta característica esencial

2. El cine debe, producir representaciones dotadas de la misma ambigüedad ,o por lo menos intentarlo.

Montaje prohibido
La transparencia
Representan unas de las contribuciones más importantes del cineasta ruso al lenguaje y la narrativa cinematográfica.

No obstante, esta parte de su obra se encuentra disgregada en una serie de ensayos escritos a lo largo de su vida, razón por la cual ha impedido un abordaje integral y en profundidad por los estudiosos del cine.


Para comprender el surgimiento de la teoría del montaje de atracciones de Sergei Eisenstein debemos ubicarnos en el proceso revolucionario ruso, de principios del siglo XX.
El montaje cinematografico
La influencia sobre el espectador
Montaje Narrativo
Montaje Expresivo

Montaje Ideológico
Montaje Creativo
Montaje Poético
André Bazin y el cine de la transparencia
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