Loading presentation...

Present Remotely

Send the link below via email or IM

Copy

Present to your audience

Start remote presentation

  • Invited audience members will follow you as you navigate and present
  • People invited to a presentation do not need a Prezi account
  • This link expires 10 minutes after you close the presentation
  • A maximum of 30 users can follow your presentation
  • Learn more about this feature in our knowledge base article

Do you really want to delete this prezi?

Neither you, nor the coeditors you shared it with will be able to recover it again.

DeleteCancel

Make your likes visible on Facebook?

Connect your Facebook account to Prezi and let your likes appear on your timeline.
You can change this under Settings & Account at any time.

No, thanks

Эшер

No description
by

anton lutikov

on 20 June 2016

Comments (0)

Please log in to add your comment.

Report abuse

Transcript of Эшер

Мауриц Корнелис Эшер
(17 июня 1898 — 27 марта 1972)
— нидерландский
художник-график один из
самых ярких и влиятельных
представителей
искусства XX века.

Работы Эшера критики относят
к элитарному искусству.
Утвердилось мнение, что зрителю понять его сложно.
Но впервые увидев графику мастера, и знаток изобразительного искусства, и простой обыватель испытывают одинаковую гамму сложных чувств и эмоциональных открытий на фоне сложного психологического восприятия трехмерных объектов.

Обитатели двух разных миров
не могут ходить, сидеть или
стоять на одном и том же полу, поскольку у них разные представления о горизонтали и вертикали.
Однако они могут пользоваться одной и той же лестницей. Мы видим, как наверху два человека идут рядом по лестничным ступенькам будто бы в одном направлении, — тем не менее, один движется вверх, а другой вниз. Контакт между ними невозможен, так как они живут в разных мирах и не подозревают о существовании друг друга. (Относительность, 1953. Литография)

Рано изучив технологию формирования печатного рисунка,
Эшер больше склонялся к выбору гравюры, а не классических изображений маслом. Так, для него были более привлекательны возможность получения множества оттисков, поиски новых форм и технологий повторения образов.

Исследуя логику пространства,
Эшер создает невероятные
оптические иллюзии,
производящие огромный
спектр впечатлений у зрителей.

М.К. Эшер
"Картинная галерея"
Это не мешало параллельно
принимать литографии
и гравюры художника
за невообразимые
иллюстрации к научным
трактатам по
кристаллографии,
например, и когнитивной
психологии.

Бельведер
Треугольник Пенроуза — одна из основных невозможных фигур,
известная также под
названиями невозможный треугольник и трибар.

Был открыт в 1934 году шведским художником Оскаром Реутерсвардом, который изобразил его в виде набора кубиков. В 1980 году этот вариант невозможного треугольника был напечатан на шведских почтовых марках.

Водопад, 1961 Литография.
"Классические" для Эшера
работы также
не поддаются осмыслению
без учета пластических
и сферических парадоксов.

Спускаясь и поднимаясь
Эшер активно использовал
в работах увлекательный прием нерегулярных мозаик
(образующих неповторяющимися рисунками), изучал переход
плоскости в объем ("Рептилии").
Происходящие с фигурами метаморфозы
вовлекают смотрящего в другую реальность, иное измерение.

Плоское на глазах постепенно превращается в объемное, пол и потолок меняются пространствами, открываются воображаемые двери в необъяснимые сферы и миры.

Он одним из первых стал изображать в своих мозаичных картинах фракталы.

Во время XII Всемирного Математического Конгресса в Амстердаме в 1954 году была открыта выставка работ Эшера.

Математическое описание фракталов было предложено только в 1970-е годы

Графика гениального Эшера
поражает прежде всего тем, что в ней нет ничего невозможного.
Все больше погружаясь в картины художника, невольно начинаешь противопоставлять иллюзии и реальности.

Эшер активно обращался
к способности человеческого
мозга обрабатывать и
воспринимать информацию
особенным путем, каким
этого не сделать ни
одному компьютеру.

Особенно интересной
была и игра с многогранниками — их Эшер применял как в качестве основной фигуры для построения пространства работы, так и как вспомогательных деталей.
Бесценным является и его посыл,
и изобразительные доказательства мысли о том, что каждая клетка нашего тела несет информацию обо всем человеке в виде ДНК — "Рисующие руки".
Full transcript