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Garcilaso de la vega

Literatura Española
by

Carlos Alberto

on 5 June 2012

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Transcript of Garcilaso de la vega

Garcilaso de la Vega Contexto Histórico Nació en Toledo, España 1501 Poeta Militar Luchó en: Guerra de las comunidades de Castilla Francia Turquía Caballero Orden de Santiago 1523 Doña Elena de Zúñiga 1525 Isabel Freyre (Elisa) Desterrado Muere Niza 1536 Trayectoria Poética "Cancionero" 40 Sonetos 5 Canciones 1 Oda en Liras 2 Elegías 1 Epístola 3 Églogas 7 Coplas Castellanas 3 Odas Latinas Temas Elisa Naturaleza Mitología Vida Muerte Dolor por Indiferencia Dolor por ausencia Primera Etapa
Versos Octosílabos
Estrofas de pie quebrado Tema Métrica: Análisis de los sentimientos íntimos
del poeta enamorado. Complicado y
conceptuoso. Los poemas se centran en la contemplación de la belleza, tanto de la mujer, como de la naturaleza.
Se nota la influencia de Petrarca. Segunda Etapa Métrica: Versos endecasílabos y heptasílabos
Estrofas como el soneto o la estancia Tema Lírico y Humanista
Italiano Legado Grecolatino Cristianismo Poesía Contacto con el Renacimiento italiano.
Valor de la literatura clásica
Virgilio y Teócrito, para el tema de la naturaleza, y Ovidio, para el mitológico.
La intención principal es la búsqueda de la perfección formal en el poema Tercera Etapa El Tema Amoroso Platonismo Amor Cortés “El amor es una relación entre almas que persigue la perfección espiritual de los enamorados” Antigüedad Lírica Trovadoresca
Provenzal Francisco Petrarca Amor Espiritual Ineludible Destino Mujer Real: Isabel de Freyre Belleza Provenzal "Dulce Enemiga" Poeta Enamorado Dolor Ausencia Desdén Sufrimiento (Gozoso) Muerte Liberación La Naturaleza La Mitología Testigo Dolor Poeta Se conmueve Refugio Historia
Amorosa Símbolo Mitos Adorno Forma poética compuesta por catorce versos endecasílabos de cuatro estrofas: dos cuartetos y dos tercetos Está compuesta por un número variable (generalmente entre cinco y siete) de estrofas iguales, denominadas estanzas, que combinan versos consonantes de siete y once sílabas. Sinónimo de carta. El uso del término suele implicar un registro culto o un contexto literario. la forma métrica habitual de este tipo de poemas es el terceto encadenado o el verso blanco. Subgénero de la poesía lírica que se dialoga a veces como una pequeña pieza teatral en un acto. De tema amoroso, uno o varios pastores lo desarrollan contándolo en un ambiente campesino donde la naturaleza es paradisíaca y tiene un gran protagonismo la música. La elegía es un subgénero de la poesía lírica que designa por lo general a todo poema de lamento. La actitud elegíaca consiste en lamentar cualquier cosa que se pierde: la ilusión, la vida, el tiempo, un ser querido, un sentimiento, etc. Composición poética de tono elevado, que trata asuntos diversos entre los que se recoge una reflexión del poeta. Según el tema que se cante, puede ser religiosa, heroica, filosófica, amorosa. En general se aplica a todo poema destinado a ser cantado. La copla es una forma poética de 4 versos que sirve de letra para canciones populares.
Las coplas están compuestas generalmente por cuatro versos de arte menor, dispuestos en forma de cuarteta de romance (8- 8a 8- 8a), de seguidilla (7- 5a 7- 5a) o de redondilla (8a 8b 8b 8a). Égloga I Expresión más grande del género castellano Los Griegos Seleccionado o Escogido Égloga Poesía Pastoril Poemas Breves. Antología Virgilio Nombra sus bucólicas églogas ... y así se quedaron. El Amor Dulce No correspondido Égloga I
Égloga II
Égloga III Emoción Lírica Profunda y Auténtica Rasgos más Dramáticos y Narrativos Equilibrada, Perfección Artística Estilo Dulce y útil Tropos Oxímoron
Hipérbaton
Prosopopeya
Hipérbole
Sinestesia
Metonimia
Encabalgamiento El dulce lamentar de dos pastores,
Salicio juntamente y Nemoroso,
he de contar, sus quejas imitando;
cuyas ovejas al cantar sabroso
estaban muy atentas, los amores,
de pacer olvidadas, escuchando.
Tú, que ganaste obrando
un nombre en todo el mundo,
y un grado sin segundo,
agora estés atento, solo y dado
al ínclito gobierno del Estado,
Albano; agora vuelto a la otra parte,
resplandeciente, armado,
representando en tierra el fiero Marte; (...) Oxímoron Encabalgamiento Metonimia Sinestesia Prosopopeya Hipérbole Hipérbaton Exaltación del Mecenas En tanto que este tiempo que adivino
viene a sacarme de la deuda un día,
que se debe a tu fama y a tu gloria;
que es deuda general, no sólo mía,
mas de cualquier ingenio peregrino
que celebra lo dino de memoria;
el árbol de vitoria
que ciñe estrechamente
tu glorioso frente
dé lugar a la hiedra que se planta
debajo de tu sombra y se levanta
poco a poco, arrimada a tus loores;
y en cuanto esto se canta,
escucha tú el cantar de mis pastores. Soliloquio de Salicio “... salid corriendo, lágrimas, corriendo” Tiempo Clásico Tono Hiperbólico Presencia
Ausencia
Indiferencia
Soledad
Venganza
Pasado
Presente ¡Oh más dura que mármol a mis quejas,
y al encendido fuego en que me quemo,
más helada que nieve, Galatea!
Estoy muriendo y aun la vida temo;
émola con razón, pues tú me dejas;
que no hay sin ti el vivir para qué sea.
Vergüenza he que me vea
ninguno en tal estado,
de ti desamparado,
y de mí mismo yo me corro agora.
¿De un alma te desdeñas ser señora,
donde siempre moraste, no pudiendo
de ella salir un hora?
Salid sin duelo, lágrimas, corriendo! Emotivo - Reproche - Herir ¿Y tú, de esta mi vida ya olvidada,
sin mostrar un pequeño sentimiento
de que por ti Salicio triste muera,
dejas llevar, desconocida, al viento
el amor y la fe que ser guardada
eternamente sólo a mí debiera?
¡Oh Dios! ¿Por qué siquiera,
pues ves desde tu altura
esta falsa perjura
causar la muerte de un estrecho amigo,
no recibe del cielo algún castigo?
Si en pago del amor yo estoy muriendo,
¿qué hará el enemigo?... Contraste Tiempos Tu dulce habla ¿en cúya oreja suena?
Tus claros ojos ¿a quién los volviste?
¿Por quién tan sin respeto me trocaste?
Tu quebrantada fe ¿dó la pusiste?
¿Cuál es el cuello que, como en cadena,
de tus hermosos brazos anudaste?
No hay corazón que baste,
aunque fuese de piedra,
viendo mi amada hiedra,
de mí arrancada, en otro muro asida,
y mi parra en otro olmo entretejida,
que no se esté con llanto deshaciendo
hasta acabar la vida... ...cuando tú enajenada
de mí, cuitado, fuiste,
notable causa diste
y ejemplos a todos cuantos cubre el cielo
que el más seguro tema con recelo,
perder lo que estuviere poseyendo. Da paso a la "voz celosa" (Insulta de manera culta) Materia diste al mundo de esperanza
de alcanzar lo imposible y no pensado
y de hacer juntar lo diferente,
dando a quien diste el corazón malvado,
quitándolo de mí con tal mudanza,
que siempre sonará de gente en gente.
La cordera paciente
con el lobo hambriento
hará su ayuntamiento
y con las simples aves sin rüido
harán las bravas sierpes ya su nido;
que mayor diferencia comprehendo
de ti al que has escogido... Siempre de nueva leche en el verano
y en el invierno abundo. En mi majada
la manteca y el queso está sobrado.
De mi cantar, pues, yo te vi agradada,
tanto, que no pudiera el mantuano
Títiro ser de ti más alabado.
No soy, pues, bien mirado,
tan disforme ni feo;
que aun agora me veo
en esta agua que corre clara y pura,
y cier to no trocara mi gura
on ése que de mí se está riendo.
¡Trocara mi ventura! Influencias
Virgilio Clásicos. Virgilio ...otra vez Alarde de su belleza Comparación con la Realidad
Poeta - Fonseca (Freyre) Mas, ya que a socorrer aquí no vienes,
no dejes el lugar que tanto amaste,
que bien podrás venir de mí segura.
Yo dejaré el lugar do me dejaste;
ven, si por sólo esto te detienes.
Ves aquí un prado lleno de verdura,
ves aquí una espesura,
ves aquí una agua clara,
en otro tiempo cara
a quien de ti con lágrimas me quejo.
Quizá aquí hallarás, pues yo me alejo,
al que todo mi bien quitarme puede;
que, pues el bien le dejo,
no es mucho que el lugar también le quede. Lo Supera... Aquí dio n a su cantar Salicio
y, sospirando en el postrero acento,
soltó de llanto una profunda vena.
Queriendo el monte al grave sentimiento
de aquel dolor en algo ser propicio,
con la pesada voz retumba y suena.
La blanca Filomena,
casi como dolida
y a compasión movida
dulcemente responde al son lloroso.
Lo que cantó tras esto Nemoroso
decidlo vos, Piérides; que tanto
no puedo yo ni oso,
que siento enaquecer mi débil canto... Virgilio
Bucólicas VIII otra vez... otra vez... otra vez... Enriquece planteamiento lírico,
Típico producto Renacentista,
Único tema, Superdesarrollado
Matices múltiples de sentimientos,
Lenguaje pagano,
Sentimiento de morir, no cristiano:
No hay consuelo. Transcendencia a otra vida.
Naturaleza virgiliana (todos nos dimos cuenta... otra vez),
Manejo de la Forma sin desmerecer contenido. El Papá de los Helados Muchísimas Gracias Diseño e Impresión de Marcalibros Génesis S. Puente & Lisbeth González Diseño de Presentación Carlos A. Larramendi & Lisbeth González Presentación Digital Carlos A. Larramendi C. Mérida, Venezuela. Junio 2012 Entra al servicio del emperador “Príncipe de los poetas en lengua castellana” Siglo de Oro Rey Isla de Danubio Renacimiento Perteneció al
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