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TÉCNICAS DE CAPTACIÓN SONORA

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by

Xar Li

on 27 September 2016

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Transcript of TÉCNICAS DE CAPTACIÓN SONORA


TÉCNICAS DE CAPTACIÓN SONORA
Se refiere al
uso de los micrófonos para obtener una imagen estereofónica
o amplia del sonido captado. Estas técnicas se pueden usar en microfonía general distante o cercana de un grupo grande o pequeño, o de un instrumento, ambientes o coros, tanto fuera de un estudio como dentro.
Introducción
Campo Cercano
Campo Lejano
Técnicas estereofónicas
Tratan de
lograr una buena imagen estéreo
del sonido que brinde buena
profundidad y una correcta localización
de la fuente. Pretende dar la sensación de «estar ahí», y captar las características de la sala. Sus aplicaciones más comunes son en
coros, ambientes, pianos, secciones de cuerdas, efectos sonoros...
Tecnicas coincidentes
Técnicas casi coincidente
ORTF
NOS
Faulkner
Se consigue mediante
dos micrófonos direccionales
colocados
simétricamente, formando un ángulo
, a una línea central imaginaria y de forma que los diafragmas coincidan uno sobre el otro.
Las
cápsulas
de los micrófonos deben estar
lo mas cerca posible
entre ellas, evitando cancelaciones por diferencia de fase, lo cual hace que tenga
excelente compatibilidad mono
ya que ambas cápsulas perciben el mismo frente de onda.
XY
Dos
micrófonos cardioides
iguales, con un ángulo de 90º entre sus ejes. Se han usado ángulos de apertura entre las cápsulas de
90º
,
120º a 135º
, e incluso hasta
180º
, lo cual cambiará el ángulo de grabación y la propagación estéreo. Un mayor ángulo entre los ejes de cada micrófono, dará una imagen estéreo mas ancha.
M-S (Middle – Side)
Dos micrófonos:
uno direccional
, generalmente de tipo cardioide dirigido directamente a la fuente de sonido y
uno bidireccional
dirigido a los lados. Las cápsulas estarán lo mas cerca posible y el ángulo entre ellos sea de 90º.
Blumlein
Dos
micrófonos bidireccionales
situados en el mismo punto y con un
ángulo de 90º
entre sus ejes.
Decimos casi-coincidente cuando un par de micrófonos son puestos lo
suficientemente cerca, de manera tal que sean coincidentes para las bajas frecuencias
, pero lo
suficientemente separados para tener un retardo apreciable
entre ellos para la localización de la fuente sonora en
las altas frecuencias
DIN
Olson Stereo
Se construye con dos micrófonos cardioides orientados hacia afuera de la línea central con un ángulo de 110º y una separación de cápsulas de 17 cm. Su nombre alude a la
“Oficina de radio difusión y televisión francesa”.
Con esta técnica obtenemos una captación de un sonido más
cálido y con una localización más precisa
.
Consiguen una
imagen estéreo más amplia
(menos mono compatible), con
más profundidad
y a su vez con más d
iferencias de nivel y de fase
.
Igual a la O.R.T.F, pero la distancia entre los dos micrófonos
cardioides es de de 20 cm y con un ángulo de 90º
.
Dos micrófonos
cardioides orientados hacia afuera de la línea central con un ángulo de 90º y una separación de 30 cm
.
Dos micrófonos
bidireccionales
apuntando directamente
hacia la fuente sonora y con una separación de 20 cm
.
Proporciona una
imagen estéreo muy amplia
que por tanto no es mono compatible.
Dos micrófonos
hipercardioides separados 4,6 cm y con un ángulo de 135
º.
Técnicas Estéreo Apantalladas
Con estas técnicas
se realza la separación de canales
. Las pantallas deberían estar construidas con un material acústicamente absorbente y no reflexivo, para prevenir las reflexiones en su superficie.
Jecklin Disk (OSS)
Borud-Shadow
Madsen-Shadow
Espaciado o AB
Árbol Decca ó Decca tree
El “disco de Jecklin” utiliza dos micrófonos omnidireccionales espaciados 16.5cm (distancia inter-aural) y separados por un disco con un diámetro de 28cm. El disco es rígido y está cubierto con un material absorbente para atenuar reflexiones sobre él. Es obvio que sus
características copian al sistema auditivo humano.
Esta técnica es una
variante de la OSS
y consiste en dos micrófonos omnidireccionales con una pantalla absorbente entre ellos, y separados a una distancia de entre 20 y 25 cm.
Dos micrófonos
bidireccionales
, con un ángulo de
90º
entre ellos y con una separación entre
30 y 50 cm.
Emplea dos micrófonos a una distancia de entre
1 y 3 metros simétricos a una línea central
. Estos pueden ser omni o cardioides.
Se utilizará la
regla del 3:1
que consiste en que la distancia entre micrófonos debe ser al menos el triple de la distancia que hay entre la fuente y el dicho transductor
Las técnicas con
mayor separación
entre los microfonos dan una
gran sensación de espacialidad
y un
ambiente muy natural
, pero
no
poseen buena
compatibilidad mono
.
Originalmente introducido por el sello Decca. Se usa a menudo en la grabación orquestal. Esta formada por
3 micrófonos omnidireccionales
. Los micros laterales estarán a una
distancia entre 60 y 120 cm
. El del centro puede estar ligeramente por debajo y por delante del par externo.
El árbol se coloca justo
detrás o encima del director
, lo cual da como resultado un
balance muy cercano a la intención musical
. Además, los tres micrófonos se aproximan más a las secciones de la orquesta que los sistemas A-B, proporcionando mucha
más claridad y definición de la imagen estéreo
Debemos tener en cuenta la
ubicación del instrumento o fuente sonora dentro de la sala
, pues sabemos que cada recinto tiene su propio modo o “room mode”.
Después tenemos que
escojer el micro
adecuado para cada situación , y finalmente debemos
colocar correctamente ese micrófono
.
El microfoneo distante se refiere al posicionamiento de uno o más micrófonos, a
un metro o más de la fuente sonora
. Esta técnica cumple dos funciones:
- Ubica el micrófono a una distancia a la cual el instrumento es tomado de manera tal que
preserva su balance tonal general
.
- Ubica el micrófono a una distancia a la cual el
ambiente acústico está incluido
y combinado con la
señal directa
de la fuente sonora.
Las ventajas de las técnicas de microfoneo distante són que estas tienden a agregar una
sensación más viva y abierta
al programa grabado
La principal
desventaja
de ésta técnica, es la existencia de una mala acústica de la sala de concierto o de grabación. Las
reflexiones descontroladas de una sala con un diseño acústico
pobre, producen una grabación poco definida y opaca, con numerosas alteraciones en la respuesta en frecuencia.
Distancia y Captación Microfónica
Se refieren a ubicar el micrófono a una distancia entre
25 mm y 1 m
de la fuente sonora. Esta técnica, es
ampliamente utilizada
en producciones multipista y en producción de audio para video
Cumple dos funciones principales: Crear una calidad de
sonido clara y presente
e
Independizar el instrumento
del medio ambiente acústico. Trabajando con distancias tan pequeñas, mover el micrófono sólo unos
pocos centímetros puede cambiar el balance tonal
de manera drástica.
En una grabación en vivo, pueden ser ubicados en la sala para agregar la reverberación natural que se pierde con el microfoneo cerrado.

- En una grabación en vivo, pueden ubicarse sobre la audiencia para captar sus reacciones y los aplausos.

- En una grabación de estudio, pueden ser empleados para añadir la acústica del estudio al sonido grabado. El microfoneo ambiental, utilizado como efecto, puede agregar profundidad al sonido.
Captar una guitarra
Las guitarras de cuerdas de Nylon y de metal, son instrumentos
muy sutiles
que necesitan un
tratamiento minucioso
, en cuanto a la elección del micrófono y la técnica a utilizar. La
forma del cuerpo del instrumento, el tipo de cuerdas y el estilo del músico afectan
notoriamente el sonido, y todas éstas características son captadas de mejor forma con el posicionamiento correcto del micrófono.
Doceavo Traste

La posición
más popular
es donde el brazo se une con el cuerpo. Ésta colocación trae un balance agradable de
calidez del cuerpo
y el brillo del brazo, incluyendo
sonidos naturales de los trastos y dedos
. Colocar un par asociado de micrófonos en la unión y el otro sobre el puente puede resultar en uno de los sonidos más satisfactorios de una guitarra acústica.
Cabezal

Microfonear el cabezal usualmente resulta en un sonido muy agudo.
Microfonear el cabezal junto con el puente y asignándolos a campos
opuestos estereofónicamente
, produce un efecto
estéreo extremadamente amplio
.
10 a 20 cm con respecto al puente


Microfonear el puente conduce a un
sonido muy dulce
. Coloque el micrófono en ángulo alejado del hoyo de la caja o levantado por la parte posterior. La dificultad con esta posición es que la
mano del ejecutante puede obstruir el patrón de recepción
originando una fluctuación en el sonido. Captación
cálida
, con
sonido de madera,
melodioso
con algunos graves, le falta definición ,
reduce el ruido de las cuerdas y la púa.
Captación de accentuación
Captación ambiental
sobre el puente y a la altura de la tapa armónica

Natural
, con
buen balance
, ligeramente
brillante
.
Menor captación de ambiente
y
menor pérdida de señal
que a 1 m de la boca de la guitarra.

Micrófono en miniatura colocado fuera de la boca

Natural
, con
buen balance
.Buen
aislamiento
. Permite una total
libertad de movimientos
.

Micrófono en miniatura colocado dentro de la boca

Grave
,
menos ruido de cuerdas
.
Reduce la pérdida
de señal.
Probar
varias posiciones hasta encontrar el
punto dulce
de su guitarra.
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