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Clasificación Tipográfica

Este Prezi muestra una clasificación tipográfica, la estructura de los glifos y cómo estos se diferencian por su forma. La clasificación presentada es según Maximilien Vox, a la cual se le han añadido las fuentes de pantalla.
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Daniel García Martín

on 29 April 2013

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Transcript of Clasificación Tipográfica

estructura El vocabulario usado para la descripción de las diferentes partes que estructuran una letra, se compone de una serie de términos acuñados desde hace mucho tiempo y que se asemejan a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo. Así las letras tienen brazos, piernas, ojos, y otras partes como cola.De cualquier forma, por problemas de traducción, la descripción de las partes de una letra no coinciden de forma unánime en los libros sobre tipografía y diseño. En todo caso los términos que aquí se reflejan constituyen un buen bagaje para comprender y conocer las distintas partes de una letra. altura "x" Es la altura de las letras de caja baja excluyendo los ascendentes y los descendentes. serifa o remate Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definición del caracter, habiendo alfabetos que carecen de ellos. descendente Asta de la letra de caja baja que queda por debajo de la línea de base, como en la p o en la g. ojal Porción cerrada de la letra g que queda por debajo de la línea de base. Si ese rasgo es abierto se llama simplemente cola. línea de base anillo Asta curva cerrada que encierra el blanco interno en letras tales como en la b, la p o la o. blanco interno Espacio en blanco contenido dentro de un anillo u ojal. asta Rasgo principal de la letra que define su forma esencial; sin ella la letra no existiría. barra Es el rasgo horizontal en letras como la A, la H, f o la t. También llamada asta transversal. light/bold espesor helvética neue helvética neue ultralight helvética neue bold condensed itálica gill sans MT gill sans MT italic eje de inclinación línea de mayúsculas según Maximilien Vox (1954) Ilustrador y diseñador gráfico. Periodista e historiador, experto en tipografía. En 1952 fundó la Escuela de Lure, en torno a las cual se celebrarán los Encuentros Internacionales de Lure. En 1954 publicó la clasificación de caractéres tipográficos que lleva su nombre y que, seis años después, fue aceptada como norma de la ATYP (Asociación Internacional de Tipografía). 1. Humanas | Humanísticas · Venecianas Surgen en Venecia entre 1460 y 1470. Son los primeros tipos romanos que se derivan de los manuscritos humanistas del siglo xv. Tienen un contraste débil y gradual entre los trazos gruesos y finos, el transversal de la e de caja baja es oblicuo; las letras de caja baja tienen ascendentes oblicuos y trazos terminales, mientras que las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes; los trazos terminales son gruesos e inclinados. El espaciado entre las letras es amplio. Ejemplos de este grupo son Jenson, Berkeley Old Style, Centaur, Cloister, Erasmus, Golden Type, Kennerley, Verona. 2. Garaldas | Garald · Old Face · Antiguas Tipos romanos del siglo xvi, que surgieron de los grabados de Francesco Griffo mandados a hacer por Aldo Manuzio. Son modificaciones de los primeros tipos italianos y se caracterizan por sus proporciones más finas y flexibles. Su modulación es oblicua, hay contraste medio entre los trazos gruesos y los finos; tienen trazos terminales en los pies de las letras de caja baja, transversal horizontal de la e minúscula; la caja alta es más corta que los ascendentes de caja baja. Bembo, Caslon, Dante, Ehrhardt, Garaldus, Garamond, Goudy Old Style, Palatino, Perpetua, Plantin y Sabon son ejemplos de este grupo. 3. Reales | Réales · De transición El primer tipo fue el Romain du Roi, hecho por el grabador fran- cés Philippe Grandjean en 1694 en Francia para la Imprenta Real. Las reales poseen características tanto del estilo antiguo como del estilo moderno. Su modulación es vertical o casi vertical, el contraste entre trazos gruesos y finos oscila de medio a alto; trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos (a veces horizontales) y los trazos inferiores son generalmente horizontales o casi horizontales. Los trazos terminales son por lo general angulosos y encuadrados. Algunos ejemplos son Cheltenham, Baskerville, Caledonia, Century School- book, Cochin, Corona, Melior, Méridien, Olympian y Stone Serif. 4. Didonas | Didones · Modernos Aparecieron a mediados del siglo xviii. Fueron creados por Didot y perfeccionados por Bodoni. Son fácilmente reconocidos por su verticalidad, por su fuerte contraste y por sus patines perfecta- mente horizontales. Presentan una modulación vertical, un con- traste abrupto entre trazos gruesos y finos. Los trazos terminales del pie y ascendentes de caja baja son horizontales; los trazos terminales horizontales son delgados y usualmente cuadrados; el espaciado es estrecho en la mayoría de los casos. Ejemplos de ellos son Bodoni, Century, De Vinne, Didot, Falstaff, Madison. Humanas, Garaldas y Reales forman la trilogía de los caracteres históricos o tradicionales.
Su principal característica se encuentra en la forma triangular de sus serifas, presentan un débil contraste en la modulación de sus trazos y su eje está inclinado. TRADICIONALES 5. Mecánicas | Slab seriffed · Egyptians Aparecieron durante el florecimiento de la Revolución Industrial, como tipos de rotulación, especialmente pensados para trabajos de publicidad. Tienen poco o nulo contraste en el grosor de los trazos, el espaciado es ancho, los trazos terminales son general- mente del mismo grosor que las astas. La mayoría tienen trazos terminales cuadrangulares, lo habitual es una gran altura ́x ́. Clarendon, Egyptian 505, Ionic, Lubalin Graph, Melior, Memphis, Rockwell, Serifa, Volta ejemplifican este grupo. 6. Lineales | Sans · Sans Seriff · Grotescas 6.1. Grotesque De origen decimonónico, los primeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulación y publicidad. Más tarde aquellos que disponían de caja baja, fueron perfeccionados para adecuarlos a texto contínuo. Presentan algún contraste en el grosor de los trazos, tienen una ligera cuadratura en las curvas. La R de caja alta tiene usualmente una rama curvada; la g tiene frecuentemente un ojal abierto y la G tiene usualmente una una. Ejemplos de ellos son el Akzidenz Grotesk y Monotype 215-216. 6.2. Neo-Grotesque Modernos caracteres sin serif. Los contrastes de grosor de trazo están menos marcados, la embocadura de ciertas letras como la C suele ser más abierta; la g no tiene anillo inferior cerrado sino una simple cola, como el tipo Frutiger o el Helvetica. 6.3. Geométricas Surgen a partir de 1920 como consecuencia de las propuestas estéticas de los movimientos de vanguardia en Europa. Estos tipos monolineales se construyen a partir de líneas rectas y figuras geométricas básicas como el círculo y el rectángulo. Algunos de ellos son Erbar, Eurostyle, Futura, Kabel y Metro. 6.4. Humanistas Basadas en la proporción de la redonda versal, los caracteres humanísticos y garaldas de caja baja, y en las proporciones de las mayúsculas inscripcionales romanas y el diseno de caja baja de las romanas del siglo xv-xvi. Presentan algún contraste en el grosor de los trazos. Gill Sans, Optima, Quay Sans y Syntax son algunas de las tipografías que pertenecen a este grupo. MODERNOS El grupo de las Didonas, Mecánicas y Lineales constituyen la trilogía de los caracteres modernos, nacidos con la Revolución Industrial hacia finales del siglo XIX. Estos tipos tienen como característica principal la sencillez de sus trazos. INSPIRACIÓN
CALIGRÁFICA Menos utilizadas que los dos grupos anteriores, el de las Incisas, Scripts y Manuales forman parte de los caracteres de inspiración caligráfica. 7. Incisas | Incises · Talladas Caracteres basados en letras talladas en piedra o en metal. Tienen una cercana relació́n con las lineales, con frecuencia sus patines o remates son pequeños y triangulares. Los caracteres tienen un ancho relativamente uniforme. A menudo presentan grandes remates triangulares. Ejemplos de ellas son Columna y Perpetua. 8. De escritura | Scripts Letra que imita la escritura manual producida con plumilla, pincel o buril. Son de inspiración caligráfica; a este grupo pertenecen Hyperion, Legen, Mistral y Rondo. 9. Manual | Manuales Caracteres del siglo xx, decididamente basados en originales dibujados a mano, con pincel, lápiz o cualquier otro instrumento; no representa ningún tipo de escritura, inadecuados para la composición de textos; se emplean con fines publicitarios, por ejemplo, Banco, Cartoon, Jacno, Klang y Matrua. DE PANTALLA 10. De pantalla | Informáticas La irrupción del medio digital trajo consigo la aparición de nuevas tipografías adaptadas especialmente para ser usadas en dispositivos de baja resolución.
El destino de estas tipografías ya no es el papel, sino las pantallas de ordenador. Las fuentes tipográficas diseñadas para sistemas de impresión tradicionales están pensadas para ser reproducidas en alta resoluciones y lucen mal en cuerpos pequeños en las pantallas de las computadoras. Su morfología evita, en lo posible, las curvas, y se compone de líneas verticales u horizontales. Deben ser utilizadas en el cuerpo para la cual fueron creadas, de lo contrario los trazos verticales y horizontales que las componen se distorsionan. Ejemplos de ellas son: Cambria, Courier, Georgia, Matrix, Calibri, Tahoma, Verdana. Por: Daniel García Martín
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