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ALCHIMIA

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by

Caroline Dombroski

on 11 September 2014

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Transcript of ALCHIMIA

ALCHIMIA
Assim, novos objetos começaram a ser pensados e desenvolvidos pelos designers, tudo muito diferente do que até então o povo tinha se deparado. Os novos objetos eram “anti-funcionais” e iam contra o conceito de “forma e função” promovido pelo Bauhaus.

" [...] o grupo Alchimia transformava objetos baratos do cotidiano com cores berrantes e ornamentos postiços em objetos de design" ( SHNEIDER, 2010)
Conclusão
Alchimia
O Studio Alchimia foi fundado em Milão, na Itália, pelo arquiteto Alessandro Guerriero no ano de 1976/77.

Buscavam uma nova linguagem para o design, esse movimento proclama a intenção de transformar o lixo em ouro.
As principais figuras do grupo foram Alessandro Mendini (1931), arquiteto, designer e artista italiano. Que em 1970, foi um dos protagonistas das vanguardas do Design Radical. Nos anos 80, esteve entre os fundadores do Design Neomoderno italiano, e até hoje é considerado um dos mais importantes projetistas contemporâneos
Outro grande protagonista do grupo foi Ettore Sottsass, 1917, suas características eram produtos inovadores com muita cor e formas esteticamente atraentes. Deixou o grupo Alchimia para fundar em 1980, o grupo Memphis. Ettore foi o designer que se destacou neste texto:
A escola de Alchimia tinha como princípios ideológicos substituir a funcionalidade dos produtos modernos, por produtos únicos comicamente fantásticos, poéticos e irônicos e que não pudessem serem produzidos em massa, era pra ser algo único, com cores fortes e marcantes.
Questionando a movimentação em massa gerada pela comercialização de objetos, os alquimistas viram que estavam desenvolvendo produtos que não transmitiam uma mensagem ao consumidor.
Os designers tinham como objetivo projetar e fabricar peças de exposição, em vez de produtos orientados ao consumidor. Havia muita pureza nas formas e cores. Um exemplo marcante de seus trabalhos foi a Poltrona di Proust (1978) desenvolvida por Alessandro Mendini.
“Hoje vejo o design mais como um gesto cultural no sentido antropológico do que um gesto racionalista e tecnológico (...) o design tornou-se um ato linguístico; coisas que não se limitam aos mecanismos técnicos” (SOTTSASS apud MORAES, 2008, p.85).
Alessandro Mandini
Ettore Sottsass
CAROLINE DOMBROSKI
FRANCIELA GAMARRA
SARA REGINA DEMSCHINSKI

Relação com a Moda
Poltrona di Proust
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