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La semiosfera macedoniana

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by

sebastian ceron

on 10 September 2016

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Transcript of La semiosfera macedoniana

“El recomenzar no tiene término en la escritura”. (Dalmanori, 2007: 88)
Noé Jitrik:
La novela futura de Macedonio Fernández
(1971)


"[...] me refiero a Una novela que comienza, completada en el Museo de la Novela de la Eterna." (481)
La Narrativa Macedonia. Aproximaciones a una Literatura en Proceso
Literatura en proceso
Marco
Conceptual

Antecedentes del problema:
Señalamientos de la crítica
Los propios textos Macedonianos
Definición
Evidencian un proceso continuo de reflexión en el interior de su obra: escritura siempre en gestación.



Carlos García:
Realia: la edición princeps de No toda es vigilia...(2007)

"Mediante el subtitulo [NTV] el libro enlaza con otro proyecto perseguido paralelamente por Macedonio: la primera novela buena" (31)
Ana Camblong:

"El archivo que se hizo cosmos"

"Estudio Preliminar de Museo"
Samuel Monder:
Macedonio Fernández y el lenguaje de la filosofía (2007)

"
NTV es un libro que debe ser leído como prolegómeno a una poética de la novela..." (76)
"El museo de la Novela de la Eterna es en gran medida el objeto en el que la "Estética de la Novela" se hace al mismo tiempo forma de una novela"
(482)
"La novela "nueva" o "buena" [...] No puede hacerse sino sobre la base del material -elementos- que ofrece la novela "vieja" o "mala" [...] que siendo constitutivos de esta forma deben ser transformados" (484)
Semiosfera
Irregularidad
semiótica

Frontera
Núcleo
Periferia
"Continuum semiótico ocupado por formaciones semióticas de diversos tipos y que se hallan en diversos niveles d organización. A ese continuum , por analogía con el concepto de Vernadsky, lo llamamos semiosfera." (Lotman, 1993. 22)
Ironía
Parodia
Metáfora
Coyuntura histórica
1900
Pensador Nómade
Lo viejo
Lo futuro
Lo pasado
Traducción de los elementos de una semiosfera a otra
Reescritura constante de los textos de acuerdo a la determinación de los metatextos metafísicos y humorísticos
Proceso como técnica: corrección y reescritura. no hay final de camino.
Punto de partida
Características
traductores/
filtros
Cómo y de qué forma opera la noción de proceso en literatura consciencial de Macedonio, según los constructos teóricos de la semiótica de Lotman.
Narrativa de Macedonio Fernández (PR, Cuentos, UNC, ABS y Museo), considerada como "persona semiótica" (Lotman, 1996.25)
Homogeneidad e individualidad semiótica
zona de
frontera

Textos dominantes
Textos menos
dominantes
Fronteras internas
Proceso como acto de lectura "ad hoc"
tautología del doble cero: frontera semiótica de lo imprevisible.
Revisión y reescritura
Pensador privado
Outsider
Intelectual
Diseminación: Permeabilidad de las fronteras
público/privado, formal/informal, individual/colectivo, lo inmediato/futuro.
Derecho al plagio
Enantiomorfismo autoral
Modernidad
Posibilidad de
un nuevo orden
Volver a los
orígenes:utopías
ruptura con
la tradición
la conciencia se reescribe a partir del átomo, la metafísica desde el fenómeno, la literatura es un sólo libro.
Transvanguardista
metatextos.como el conjunto de normas, tratados teóricos y artículos críticos que devuelven la literatura a sí misma, pero ya en una forma organizada, construida y valorada; y que nos permiten, además, organizar el sistema sobre la base de la exclusión de determinadas categorías de textos del círculo de la literatura y de las organizaciones jerárquicas, así como también valorar taxonométricamente los círculos restantes (p. 168).
Características propias de la
segunda mitad del SXX
Estética del gusto
Ideal Kantiano
de Belleza

Aristóteles Poética
mímesis
Copia
Semiosfera realista
Paradigma
“una actitud que busca alcanzar alguna semejanza con lo real, y por lo tanto como una modalidad que atraviesa los siglos” (Gramuglio, 2002, p. 16).
Predominio de los sentidos:
"arte sensorial"
"arte culinaria"
Agrado o desagrado
Ficción
Verdad
Verosímil
Resguardo de un saber
vida
¿Rol del arte, del escritor y del lector?
Fines
Informativos
didácticos
práctica
Metatexto teórico:
Doctrina Artística:
a) el arte no precede de lo real ni lo reproduce:
El texto se aleja de las exigencias éticas (verdad / falsedad).
El asunto deja de ser decisivo.
1) si no hay asunto, el texto no se obliga a la congruencia;
2) si el arte no depende del asunto, no hay que pensar asuntos nuevos, sino trabajar los que ya existen;
3) si el asunto no es artístico, hay que trabajar sobre la técnica.
Arte por encargo y la Idilio-Tragedia: salvedad de la norma
[…] la congruencia, un plan que se ejecuta, en una novela, en una obra de psicología o de biología, en una metafísica, es un engaño del mundo literario y quizá de todo lo artístico y científico. (M, p. 95)
"Y seriamente creo que la literatura es precisamente la belarte de: ejecutar artísticamente los asuntos descubiertos por otros." (M, p. 115)
"Fuera de la técnica no hay arte; la invención del 'asunto' es un juego inocente frente a la riqueza de tramas y temas cotidianos." (III, p. 236)
b) El arte debe hacer evidente su composición interna: reivindicación del proceso creativo. La técnica tiene que ser "visible". Al hacer evidente el
"modus operandi"
del creador, la “Belarte” desacraliza y desterritorializa a toda una tradición que validaba como literatura al arte nacido de la “inspiración” o de la observación empírica y detallada de la realidad tangible, entre otras concepciones. El arte es un trabajo intelectual, “a la vista y para lector conciente”.
Diferencia entre texto y obra.
Creación a la vista
"Arte consciente en el artista, es decir con posesión clara de toda la teoría estética de su arte y obra [...] Arte de trabajo a la vista." (III, p. 242)
c) Todo texto de la belarte es pluridireccional:
1) Anarquía horizontal:la linealidad de la escritura no implica continuidad de la lectura.
2) Ruptura vertical: doble textualidad. Las notas al pie de página irrumpen provocando la discontinuidad de la lectura y quebrando la linealidad textual de la convencionalidad -lógica- que prescribía un modo “correcto de leer”.
3) multiplicidad semántica
"-Pero fíjese que su novela no sea con «cierre hermético», sino otra salida a otra, porque soy personaje de transmigración y me debo no a la posteridad de los lectores sino a la posteridad de los autores." (M, p. 65)
d) Toda belarte debe ser abierta:
Texto con múltiples entradas: libertad combinatoria que contraría la continuidad sistémica de la lectura canónica.
Sin previsión de final:
e) Toda belarte posee una finalidad que le es propia: “emoción artística” o "impráctica" producto de la inteligencia.
Sólo llamo belleza a la emoción que sólo la inteligencia (no la vida o realidad) puede crear en tercero, por medios indirectos, no por el camino directo del raciocinio ni por el camino de emociones comunes no estéticas, de la copia o realismo. (III, p. 239)
f) Toda belarte posee una técnica que le es propia y exclusiva: todo arte posee un fin y una técnica que le es propia y exclusiva:provocar la certeza y la nulidad de la certeza de existencia, procedimientos que actúan en una dirección; por el otro, y en dirección opuesta, aquellos tendientes a distraer nuestra atención de aquel propósito primero.
Distracción: relatos subalternos
Gramática del Absurdo: desplaza la relación entre signo y significado; lenguaje de incomunicación
Busco distraer al lector por momentos, opresivamente, cuando deseo impresionarlo para la sutileza emocional que necesito engendrar en él, pequeñas impresiones que concurran al propósito emocional de conjunto de obtener en él un estado único final y general que insidie su sensibilidad sorpresivamente cuando no está en guardia y en conciencia de hallarse ante un plan literario, y no espera, ni advierte luego, haber sido conquistado. (M, p. 36)
Pone en tela de juicio a la ley
Pone en entredicho los conceptos que sustentan un orden de lo real: el yo, el tiempo, el espacio, la causalidad.
Absurdo:momento de creencia en el vacío
De “carácter continuo” (Lotman, 1996, p. 120): su significado no se encuentra organizado ni definido sino que se halla sometido a un proceso de significación y resignificación constante que, en última instancia, vuelve absurda cualquier interpretación.
Incomunicación
Sinsentido
Valor estético del contraste
"El efecto del tropo no se produce por la presencia de un «sema» común […] sino por la inserción de los mismos en espacios semánticos incompatibles y por el grado de lejanía semántica de los semas no coincidentes. […] También en el nivel del referente, al comparar los correspondientes espacios semióticos, las fronteras de lo que es sustituido y lo que sustituye son tan incomparables que la tarea de establecer una correspondencia adquiere un carácter irracional. Se torna convencional, aproximativa, conjetural, no crea un simple desplazamiento semántico, sino una situación semántica esencialmente nueva y paradójica." (Lotman, 1996, p. 126)
claves lexicales
Carácter explosivo: impredecibles
Ambigüedad semántica
Ambivalencia conceptual: tropo/ género.
Dispositivo retórico bilingüe que traduce según la lógica del “enantiomorfismo” los textos provenientes del realismo. De esta forma, el mecanismo semiótico básico que caracteriza a la parodia es la noción teorética de “texto dentro del texto” (Lotman, 1996), dado que la estructura interna de la misma, conlleva -en principio- una duplicación del texto parodiado.
Memoria
memoria informativa
memoria creadora
N.T.V
Metatexto metafísico
El ser / No ser
Nada
Semas
Acumulación
vacío
posibilidad
"Es"
No fin
enantiomorfismo
Belarte
Lenguaje
de la nada
metametáfora
Impredecible
no representativo
la eternidad
El blanco
personajes
la imposibilidad
Inexistencias
incomunicación
ausencia
no significación
Ironía de lo obvio
no normativo
no discreto
casillas vacias
pensamiento creador
Altamente canonizado
respuesta automática
casillas vacías
pensamiento creador
la relación del lector con la obra realista, ya que tanto la estructura como el contenido, la trama, e incluso las determinaciones de los personajes, entre otros rasgos, se encuentran cultural y estéticamente canonizadas, por lo que la posibilidad de encontrar estímulos desconocidos es prácticamente nula
Memoria común
destinatario abstracto
predecibilidad
Dispositivo
Omnisciente

impredecible
P.R /P.T.H
Metatexto
humorístico
Humorismo
No puedo dejar de ser todo lo que soy en todo lo que escribo; aunque escribiera sobre Derecho o sobre Higiene no puedo dejar de ser risueño, doloroso y metafísico a cada página. (III, 20)
eudemonología
comicidad
se desarrolla
en la escritura
Perfil público/cotidiano
“[existió] una «performance» tramada, sostenida y movilizada por la conversación” (Camblong, 2006. 29)
mito
importancia de la oralidad: Borges
legaliza
recorridos
de lectura
ruido/ barrera
percepción de sus
textos metafísicos
Metafísica
Arte de
la felicidad
Doble valor hedónico
P.T.H
1) La importancia del humor en el sistema semiótico general. Triada: Metafísica, estética y humorismo.
2) La exposición y minuciosidad teórica refuerzan la intención de instruir, de aniquilar ambigüedades y de remarcar una originalidad que desafía las diferentes interpretaciones volcadas sobre la materia.
Distanciamiento
Originalidad
3) Profundidad teórica:
distanciamiento de los críticos
el lugar desde el cual quiere ser leído
4) Señalamiento de una falta: explicación del signo afectivo. filiación del humor com la metafisica y la eudemonología
5) Diferenciación: tipos de humor, tipos de humoristas.
humor conceptual: importancia de la figura autoral
facultad de ingenio
HUMOR
“todo acto de humor debe ser portador de una temática feliz capaz de provocar un estado de placer o bienestar (emocional) en la otra persona, luego de un hecho sorpresivo o de una situación no esperada” (III, p. 259).
Chiste
conceptual
Situación
Cómica
Hechos reales
una situación "graciosa" que se produce mediante el choque de categorías o conceptos que se oponen lógica y culturalmente, entablando parámetros que definen nuevas formas de conocer (o de desconocer) lo real, cuyo centro siempre es una ausencia, la Nada pura
Alusión a
la felicidad
creación de
la expectativa
Irrupción de
lo inesperado
Absurdo
“estaba preparado como nunca para una improvisación” (IV, p. 57)

Creación de la expectativa Irrupción de lo inesperado
Paramnesia
invertida
memoria cultural
lo conocido se presenta junto a una
experiencia nueva
Lo obvio como dato nuevo
Rebaten
principios lógicos
Metafísica
,
Aristóteles
Texto código
occidental
Papeles de
Recienvenido
1) Principio de identidad
2) Principio de no contradicción
3) Principio de tercero excluido
razón lógico
razón irónica
Absurdo
Se desconoce lo conocido
Silogismo
tenía el gusto de ignorar continuamente si habían puesto los pies [...] en el cielo raso o en el piso.
" (IV, p. 15. Cursivas nuestras)
todas las inexistencias son iguales [...] (IV, p. 75.)
Cuentos
La mirada
Deconstrucción
"Supongan ustedes que yo nací, desde chiquito, en una casa de modistas […]; y que en tal casa había una salita ahondada de espejos para probar las clientas los nuevos vestidos. […] Hasta la edad de seis años, yo entraba y salía (hoy no hubiera salido) de la salita de pruebas y ninguna de las clientas me veía, veía que yo andaba viendo. Todo fue descubrirse en casa que yo había cumplido los seis años […] para prohibírseme la entrada bajo pretexto de que yo antes veía y ahora miraba". (IV, pp, 85-86)
Mirada de conjunto (panóptica)
La atención al detalle
VS.
Incertidumbre
la salita de pruebas
Pérdida de la inocencia
Literatura realista
Belarte
Literatura reflejada en sí misma
análisis pluriperspectivo
ironía
Parodia
crítica
composicional
desmistificadora
cientificismo
literario
descripciones
analogías
coherencia y orden del relato
carácter informativo
"¿Es artístico, aprovechar este momento, como todo el que se presente, para insertar cuanta comparación o analogía acuda a la mente, por ejemplo que el doctor hacía en este caso lo que el sastre con el cliente que se va con la ropa nueva puesta y tira la vieja? Porque para la literatura de todos los tiempos la comparación tiene un uso tan frecuente que se podría decir, en lugar de “está escribiendo”: “está comparando”. (VII, p. 42)
"Yo no veo por qué una digresión, aún en un cuento y aún científica, esté mal después de los novelones habituales, en que se llenan capítulos con historia literaria, crítica pictórica, análisis de sinfonía, salvaciones sociológicas… (VII, p. 46.
Alucinación
realista
Condensación
"“Opiniones de los científicos; qué pensaron los niños, encantados seguramente; emociones de las señoras; indignación de un procurador; entusiasmo de un agrimensor y de un toma-medidas de sastrería…” (VII, p. 52)
Lenguaje
literario
canón
"forma de contar"
Digresiones
"6 […] Mi sistema de interponer notas al pie de página, de digresiones, y paréntesis, es una aplicación concienzuda de la teoría que tengo de que el cuento (como la música) escuchado con desatención se graba más." (VII, p. 47)
1) Imposición escolástica
Metatexto
Cuento
Decálogos quiroguianos
El decálogo del perfecto cuentista
El manual del perfecto cuentista
Los trucos del perfecto cuentista
década del '20
2) Actitud profesional
3) Autor -demiurgo
Estructura
Contenido
coherencia
Planificación
centro/ periferia
doble patrón de lectura
4) Lector como observador tranquilo
Lector intranquilo
concepción de
un tipo de Autor
y de Lector
decantación
lector realista
Cósimo
personaje alucinado
Jonatan
Demetrius
representante
del realismo
5) Resistencia a la imitación:
originalidad
marca autoral: propiedad
Técnica
"Esquemas para
arte de encargo"
Plagio
Estilo
Parodia de
la "quijotización"
U.N.C
Vanguardia
publicaciones
periódicas
paralelismo
populares
cultas
zonas de
prestigio
Líneas de
lectura
Fractura
Frontera
semiótica
Literatura
Culta
ABA
U.N.C
Literatura
popular
Eje del
realismo
Museo
Mirada
privilegiada:
El hecho de situarse en los márgenes permite tener una visión más certera del centro: los marginales suelen estar mejor dotados para ver lo que otros no pueden.” (Fornet, 2007: 73).
Mov.
Centrípeto
Mov.
Centrifugo
palabra "novela"
canon
década del 20
Expresión
paródica
Horizonte de
expectativas
Ironía
"Es evidente que esta palabra conservaba resonancias prestigiosas, más prestigiosa que la del cuento.” (Sarlo, 2011: 45).
beta humorística
beta Teórica:
Antinovela
Lectura desde el realismo
Canónica
desacralizar
Dogmatismo genérico
Zonas de prestigio
Revisión del género
Búsqueda
Lector
Doble
lectura
lectura de irritación: perturbación
del "status quo"
primer acercamiento
Bastidores de
la literatura
Acontecimiento
literario
en proceso
canónica
ad hoc
Lectura de comprensión
descifrar un lenguaje creado "ad hoc"
[en las obras mas nuevas] el autor crea un texto único, esto es, un texto en un lenguaje todavía no conocido, y el auditorio, para aceptar ese texto debe dominar el nuevo lenguaje creado
ad hoc
”, al momento (Lotman, 1996: 87)
Dispositivo
vanguardista
Libro como objeto de consumo
Rol del lector
Parodia
Folletín/
publicaciones
semanales
dispositivo /
medio
ruptura
vínculo automático
dispositivo
automático
dispositivo
consciente
Omnisciente: la respuesta "no sé" es imposible
Ausencia de vacilaciones: acción univoca
comprensión plena: entre emisor y receptor
estratos
isomorfismo
cultural
Cultura
Texto realista
medio
dispositivo
Texto realista
medio
dispositivo
Lector
plurisignificación
estabilidad
tiende
conservación
casillas vacías
Nuevos significados
resignificaciones
Autor/narrador
convergencia
Lector
desquijotización
difuminación de
las fronteras
realidad
abducción
ficción
teoría
ensayo
oralidad
Mareo
"texto dentro del texto"
composición del genero
un único panfleto
demanda y consumo
literatura por encargo
Extensión
entrega indefinida
parodia
circuito editorial
y mercantil
(Novela)
(Que comienza)
posibilita
nuevos modos
de apertura y clausura
redefinen
mecanismos de
lectura
organización textual
patrón de lectura
Quiebra
la continuidad semántica
ABA
Producción tardía y reciclada
Consideraciones
'20
1938
Las etiquetas “última novela mala” y “primera novela buena” forman parte de una verdadera operación de cirugía de anexión, que consistió menos en reescribir Adriana Buenos Aires y Una Novela que Comienza que en agregar una serie de fragmentos a ambos escritos para fabricar un esqueleto común con el Museo de la novela. El resultado de esta operación fue una columna vertebral desvertebrada. (Vecchio, 2003, p. 90)
Critica
Autor
proyecto artístico
diferentes líneas de lectura
texto artístico
único
lectura en
clave paródica
novela
sentimental
El Quijote
(1° Parte)
general
específico
D. Attala
reescritura
Texto-código
Locura
acercamiento al texto cervantino
valorización de la técnica
exposición de diferentes postulados
frontera
realidad
ficción
Asunto por técnica
lectura loca
excusa
escritura poco habilidosa
Subjetivo
drama de los otros
Don Eduardo
Adolfo
polos
parodia del amor
caballeresco
sobrelógica
perfección
imposibilidad
Todo-Amor
sobrepasa
lo cotidiano
maximalismo
tragedia
parodia de la
solemnidad
estereotipos románticos
de la novela europea
frase grandilocuente y lacrimosa
fatalismo
lucha de clases
dilemas morales
conflictos generacionales
tensión de los espacios
causalidad
Museo
Importancia
proyecto "ad eternum"
otros textos
en constante reformulación
Anterior y posterior
trabajos en paralelos
condicionó
escritura, mutación
y evolución
permitió
transmigración de personajes
Deunamor
Adriana
Buenos Aires
Nuevos parámetros de lectura
Ambivalencia genérica
“el trabajo de Macedonio se instala en un espacio anterior a los géneros disciplinares [el cual] prefigura un destino personal tan íntimamente ligado a la escritura como a la metafísica” (Cadús, 2009: 166).
"hace estallar las categorías de autor, escritor y lector” (Paruolo, 2007: 69).
Aglomeración
lectura
sistémica y
orgánica
Semiosfera
concepción
isomórfica
núcleo
anecdotario
avatares de su (re)escritura
teoría de la ficción
"oficialización" características
borrado de los limites textuales
función de la literatura
conmoción conciencial
no mimética
vs. estética
Kantiana
sinergia estética-metafísica
problema de la autoría
propiedad /originalidad
valor de las versiones
amplio catalogo de lectores
nacimiento de la Belarte
ruptura del pacto referencial
teoría de la lectura
pluridimensional
genética
literaria
variantes que cifran
la artisticidad
"lo literario"
valor en
sí mismo
Lit. realista
Significados
prácticos
cultural y
subjetivo
Teórica
Creativa
Receptiva/
Funcional
reglas
metatextos
postulados
metatextos
concepciones
Autorística
técnica
versión
rol del lector
Ficción
manifestación
particular
Ajena a
la vanguardia
oposición
al Realismo
simple
problemas
definición de
lo real
prejuicios
disciplinares
“son incontables los teóricos de la literatura que siguen hablando de ficción y realidad, de verosimilitud y apariencia, de mundos posibles e irreales y de mundos aparentemente reales pero inexistentes, (con)fundiéndolo todo en una indiscriminada mezcolanza de epistemología, gnoseología, ontología, filología y retórica” (Maestro, 2006, p. 40).
modelos
canonizados
Arte no
representacional
es igual a sí misma
vs.
metaliteratura
metaficción
[…] conservan la apariencia y los contornos de la novela; son obras de imaginación que nos presentan personajes ficticios y nos narran su historia. Pero sólo para engañarnos mejor: se intenta negar la novela mediante sí misma, destruirla ante nuestros ojos al tiempo que el autor parece edificarla, escribir la novela de una novela. (Sartre, 1957:42)
emplazamiento
de un metatexto
Isoliteratura
realismo
mimético
Realidad Literaria
histórico
personas de arte
personajes
transmigración
"zona franca"
"El libre transito
de los personajes"
memoria
pancrónica
anulación del yo
homenajes
y herencias
intertextualidad
Tradición
reescritura y variación
trastienda
artística
demostración
de la técnica
Introficción
Leed nuevamente el pasaje en que el Quijote se lamenta de que Avellaneda publique una inexacta historia de él; pensad esto: un “personaje” con historia. Sentiréis un mareo, creeréis que Quijote vive al ver a este “personaje” quejarse de que se hable de él, de su vida. (III, p. 258)
Teoría del
personaje
nuevos parámetros
de lectura
lector
frontera
ser
no ser
personaje-persona
Mareo del yo
ficción
realidad
irrealidad
del texto
Abducción
Doble
lectura
personajes que
leen personajes
Personajes
de ABA
ser de
personaje
Alucinación
realista
personajes
de Museo
-Adriana Buenos Aires: Por favor van a dejar en paz nuestra vida privada?
-Dulce-Persona: Un instante querida Adriana, vuestro beso nos ha dado la vida. Autor, danos la palabra que necesitamos.
-Quizagenio: Guardaremos vuestro secreto Adriana y Eduardo de Alto. Y os ofrecemos el nuestro: Dulce-Persona y yo somos dos personajes de la «Novela de la Eterna», dos buenísimos amigos.
-Eduardo de Alto: Nuestro amor no tiene por qué callarse. Aprended vosotros, por si alguna vez la vida os hace persona como a nosotros, y os amáis. (Museo, p. 213)
Looping
Consciencia de
ser persona
Consciencia de
ser persona
Lector
Personajes
de Museo
Personajes
de ABA
Creen ser
personas
Lee
Leen
Leen

=
Doctorando: Carlos Sebastián Cerón
Directores: Dra. Rosa Mónica Cantoni
Dr. Juan Mariel Erostarbe

Bisagra virtual: cambio de siglo, posibilidad de un nuevo comienzo.
vs.
Palabra "comienzo"
metafísica
la no muerte
lo eterno
la nada
sentimentalismo
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