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Diseño recintos

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by

Veronica Marin Bley

on 25 April 2016

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Transcript of Diseño recintos

photo (cc) Malte Sörensen @ flickr
Diseño de recintos
Home Studio
Objetivos Acústicos
Por espacios de uso comunitario se entienden todos aquellos lugares cerrados de concurrencia pública o privada con un grado habitual de ocupación medio o elevado. Es el caso,por ejemplo, de restaurantes, comedores escolares, bibliotecas, estaciones de ferrocarril, aeropuertos,etc. (se exceptúan los teatros y las salas de conciertos, ya que serán estudiados condetalle en los dos capítulos próximos).
Home Theater
Uso
Comunitario
Deportivo
Aulas y Conferencias

Garantizar confort Acústico
Asegurar correcta Inteligibilidad
En caso de sistema de megafonía, que se entienda

Tiempo de reverberación
Distancia Crítica
¿ RT mid ?
Idealmente que no dependa del estado de ocupación
1 s < Deportivo < 3 s
0,7 s < Conferencia < 1 s
Que RT no varíe según la frecuencia
Ecos y focalizaciones del sonido
Un buen confort acústico lo da aquel recinto donde:
NO ECOS
NO FOCALIZACIÓN DEL SONIDO
NO ECO FLOTANTE
Si hay presencia de eco la geometría es inadecuada
Ruido de fondo
Sistemas de Megafonía
Se recomienda:
NPS adecuado
Cobertura uniforme
Respuesta en frecuencia uniforme
Poca distorsión
Ubicación de altavoces es según Distancia Crítica
Los mismos altavoces aumentan el nivel del campo reverberante
FÓRMULA
TEATROS
Al diseñar un espacio Teatral
uno de los objetivos acústicos es la
INTELIGIBILIDAD
Y que esta sea óptima en todos los puntos
Teatro al aire libre
Sabemos que la energía decae 6 dB al duplicar la distancia (onda esférica)
[dB]
[distancia]
Teatros clásicos griegos
Se podía escuchar hasta 70m
Pendiente pronunciada de entre 20° y 34° lo que da una mejor visual y mayores ángulos de incidencia para sonido directo y reflejado
Teatros clásicos romanos
Detrás del escenario tiene pared muy elevada con lo que la altura del escenario es menor
Teatros en recintos cerrados
¿qué situaciones acústicas se presentan?
¿cómo logro una buena Inteligibilidad en todos los puntos?
Al cerrar el recinto la distancia máxima en que se tiene un buen entendimiento disminuye en comparación a un teatro abierto: 20 metros
Teatro Barroco
Se diseñaron salas en forma de semicírculo, de U, de campana, de elipse y de herradura, entre otras
Recintos más grandes que en el Renacimiento
Aparición de la caja de escenario (mayor flexibilidad escenográfica)
Aumento de la profundidad del escenario
Máxima aproximación del público al actor
Existencia de varios pisos con palcos (mayor número de localidades)
Existencia de visuales deficientes en los palcos laterales
Las características del teatro Barroco son las siguientes:
Teatro del Renacimiento
Su forma es una imitación del teatro clásico pero con volúmenes menores debido a las nuevas condiciones acústicas generadas por cerrar el recinto
Teatros "modernos"
Objetivos acústicos asociados a teatros
Tiempo de Reverberación
Para actividades teatrales 0,7[s] <= RT mid <= 1,2[s]
RTmid > 1,5[s]
Sala muy seca
Sala muy viva
RTmid < 0,5[s]
Idealmente que el RT se mantenga lo más constante posible con la frecuencia
bajas frecuencias -> Enmascaramiento

Sobre banda de octava centrada en 2 kHz existe una atenuación producida por el aire
Escenografía
Es necesario establecer como objetivo que los valores de los tiempos de reverberación de la sala sean independientes de la escenografía utilizada en cada representación
Parámetros acústicos de primeras reflexiones
Claridad de la voz C50
C
50
("speech average") > 2 dB
Definición D
D > 0,5
Lo ideal es que estos parámetros NO varíen según la ubicación del actor
Relación de primeras reflexiones
2 <= ERR <= 6
% Alcons <= 5%
STI / RASTI >= 0,65
Sonoridad (S)
la sonoridad S en un punto cualquiera de una sala se define como la diferencia entre el nivel medio de presión sonora existente en el mismo producido por un actor situado sobre el escenario, y el nivel medio de referencia de 39 dB.
S >= 0 dB
mid
4 <= S <= 8 dB, para una orientación frontal del actor
mid
2 <= S <= 6 dB, para una orientación lateral del actor
mid
No olvidar la realimentación del actor para que pueda escuchar su voz
Anomalías por geometría
Ecos y focalización del sonido
Pared posterior reflectante
Techo y pared posterior formando un ángulo de 90°
Factor esquina
Focalización del sonido
Curvas NC
Para teatros se recomienda
Criterios Generales de diseño
Salas de Teatros
Para lograr objetivos acústicos
Buena Inteligibilidad
Además que el
campo directo
esté muy por sobre el
campo reverberante
Se tiene una buena acústica homogénea
Generar el máximo de primeras reflexiones
Volumen de la Sala y número de asientos
V
N
4 <
< 6
V volumen del recinto [m ]
N número de asientos
3
Visuales
El sonido directo que llega a cada espectador no debe ser obstruido por los espectadores situados delante suyo
Cumpliendo esto se logra también una buena visual
Se recomienda dar una inclinación al suelo hasta conseguir que el ángulo formado por el rayo directo y el plano del público sea mayor que 15° (27%)
Balcones
Se incorporan para aumentar el número de asientos sin incrementar la distancia al escenario
Para teatros
Inteligibilidad
D < 2,5H
Sonido reverberante
llegan pocas reflexiones del sonido
Significa un aumento de los estimadores de reflexiones tempranas
Obtener un buen RT
Conocer las características de absorción de todos los materiales dentro del teatro: sillas (ocupadas, vacías), muros, cielo, piso, escenario
considerar bandas entre 125Hz y 4kHz
Elegir materiales absorbentes, resonadores para lograr alcanzar un RTmid adecuado
Generación de primeras reflexiones
Evitar la aparición de Ecos y focalizaciones del sonido
Incrementar la señal útil en cada punto
Techo
Reforzar donde SD sea débil dando la inclinación adecuada
Paredes laterales
Voz Humana
NC-15
Salas de Concierto
Se hace difícil el acondicionamiento porque depende del estilo de música las necesidades acústica
Además de debe dejar felices a músicos, directores, críticos y público
El éxito de diseño se logra con un sonido uniforme en toda la sala
Objetivos Acústicos en Sala de Concierto
Tiempo de reverberación
Depende del tipo de musica
Curvas
NC
Ruidos interiores del recinto
Ruidos exteriores del recinto
Para una sala de conciertos un NC-15 garantiza que pueda escucharse un "pianissimo" (ppp)
Calidez
Acústica (BR)
y
brillo (Br)
Buena respuesta en frecuencias Bajas
Riqueza de graves
En la sala se escucha la música más melosa
BR = RT(125Hz) + RT(250Hz)
RT(500Hz) + RT(1kHz)
El sonido en la sala es claro y rico en armónicos
Br = RT(2kHz) + RT(4kHz)
RT(500Hz) + RT(1kHz)
De manera natural se tiene mucha absorción en frecuencias altas
Se puede lograr un aumento artificialmente
Early Decay Time (EDT)
Sonido más homogéneo
Sonoridad
"G"
Grado de amplificación producido por la sala
Distancia oyente - escnario
Energía primeras reflexiones
Superficie ocupada por el público
Nivel del campo reverberante
Initial-Time-Delay Gap
t
I
Impresión subjetiva de “intimidad acústica”
dimensiones más reducidas que las dimensiones reales de la sala
Todos estos valores son empíricos
t < 20ms
I
Claridad Musical
C
80
C
80
"music average"
=
C (500Hz)
80
C (1kHz)
80
C (2kHz)
80
+
+
3
Este parámetro está altamente relacionado con RT
Eficiencia lateral (LF)
Sala vacía
Correlación cruzada interaural (IACC)
Correlación entre los sonidos que llegan a ambos oídos ---> indicando así el grado de similitud existente entre las dos señales
Señales independientes
Señales iguales
Las bandas de frecuencias más representativas son las centradas en 500 Hz, 1 kHz y 2 kHz
Se considera la energía en los primeros 80ms (Early)
Permite cuantificar el grado de disimilitud entre las informaciones sonoras que llegan a ambos oídos, dentro de los primeros 80 ms desde la llegada del sonido directo
E3Habitualmente se suele utilizar el valor (1-IACCE3), puesto que un aumento del mismo significa una mayor disimilitud entre ambas señales y una mayor amplitud aparente de la fuente sonora
Objetivo relacionado con el escenario y la orquesta
Relación entre la energía asociada a las primeras reflexiones (entre 20 y 100 ms) proveniente de las paredes y el techo del escenario, y la energía recibida en los primeros 20 ms, ambos valores obtenidos a 1 m de distancia de una fuente omnidireccional situada en el escenario
Criterios Generales de Diseño
Volumen del recinto - número de asientos
En el diseño de una sala de conciertos es extremadamente importante que la superficie Ss ocupada por las sillas sea lo menor posible
Generar primeras reflexiones
C
80
G
t
I
Sonoridad
Tipo de Salas de conciertos
Salas con sonido difuso
Visuales
Que el sonido directo alcance a cada espectador
la existencia de anfiteatros y/o balcones lleva
asociada una disminución del sonido reverberante en la zona situada debajo de los mismos, al quedar reducida la energía proveniente de la parte superior de la sala
Disminución del EDT
<
Materiales
acústicos
recomendados
La absorción se genera por las sillas
Se recomiendan acabados con material reflectante
Evitar cortinas
No más del 10% con material absorbente
La superficie ocupada por el público sea lo más pequeña posible
Para conseguir buena envolvente se recomienda una buena difusión sonora

Dar la mínima inclinación posible a la superficie ocupada por las sillas de manera que
el sonido pueda llegar a todas las paredes.

En caso de que sean necesarios, diseñar anfiteatros y/o balcones con poca profundidad.

Incorporar irregularidades, principalmente en las paredes laterales y/o en el techo.

Evitar que las partes frontales e inferiores de los anfiteatros y balcones sean planas.
Escenario
orquestación de cada pieza
directividad y potencia sonora de cada instrumento
Debe reflejarse el sonido hacia los músicos
Lograr primeras reflexiones en el techo
con el tamaño determino las frecuencias
El suelo vibra y puede amplificar los instrumentos
Un EDT similar al RT, que además se mantenga relativamente constante dentro de la sala ---> se logra con una buena difusión
Br > 0,87
Acústica Variable
En general los recintos no son sólo para una función
¿? Qué dificultades tenemos si quieren que sirva para muchos fines
Cambiando las características físicas del recinto
Artificialmente con sistemas electrónicos
Parámetros acústicos a variar
¿ CÓMO ?
V
O
L
U
M
E
N
S
I
L
L
A
S
M
Ó
V
I
L
E
S
A
B
S
O
R
C
I
Ó
N
A
D
I
C
I
O
N
A
L
Eugene McDermott Concert Hall
Capacidad de los músicos de escucharse a si mismos
Consideraciones generales de diseño:
1. la fuente debe estar elevada, por sobre la audiencia. Estar la vista sin obstrucción.
2. Un sistema que pueda reproducir todas las frecuencias. Los altavoces deben simular que el sonido proviene de la fuente (orador).
3. Donde no se tenga sistema de amplificación, los intérpretes deben ser ayudados por superficies reflectantes a ambos lados (pueden ir suspendidos sobre el intérprete).

4. Permitir que se tenga una buena vista desde todos los puntos de audiencia.
5. El volumen de la sala y absorción deben ir acorde a la reverberación que se quiera lograr.
6. El ruido de fondo debe estar limitado a NC 25 en auditorios pequeños (< 500 puestos) y a NC 20 en salas de ópera o teatros. En grandes salas de conciertos debe cumplir NC 15.

Parámetros generales de diseño (recinto musical):
Ambiente de escucha dependerá del tipo de música que se va a reproducir, sin embargo hay cosas en común:
1. La audiencia debe sentirse envuelta por el sonido. Esto requiere una fuerte presencia de reflexiones laterales con energía que llega de los lados
2. El recinto debe aportar reverberación, la que dependerá del tipo de música. La reverberación bajo los 500Hz aporta con la calidez del recinto.


3. Debe existir definición para apreciar los detalles musicales. Por lo que se requiere un ITDG corto.
4. El sonido debe tener una sonoridad adecuada (si las sillas superan las 2600 se pierde sonoridad y definición).
5. El recinto debe responder bien para un importante ancho de banda, ya que los instrumentos van de 30Hz a 12kHz. Sin colorear los sonidos.
6. Tener buena aislación. NC 20 (más pequeños) o Nc15 (más grandes).
7. Las características de reverberación deben estar bien controladas y ser los más plano posible al interior del recinto, sin focalización de sonido, eco.
8. Los músicos deben escuchar con claridad y buena acústica.
¿De qué manera puedo aumentar la distancia crítica al interior del recinto?
Elementos que se usan al interior de comedores para disminuir el campo reverberante
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