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Placer visual y cine narrativo - Laura Mulvey

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by

Ana Pirsic

on 29 October 2014

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Transcript of Placer visual y cine narrativo - Laura Mulvey

Placer visual y cine narrativo - Laura Mulvey
CONTEXTO
PRIMEROS
POSTULADOS

PSICOANÁLISIS
CINE NARRATIVO
EJEMPLOS
LA DESTRUCCIÓN DEL PLACER COMO ARMA POLÍTICA
TESIS
1 - Veo a OTROS
2 - ME miro
3 - Me exhibo
Voyeurismo:
Narcicismo:
Fetichismo:
Escoptofilia:
"La fascinación del cine se ve reforzada por patrones preexistentes que ya funcionan en el interior del sujeto individual y de las formaciones sociales que lo han moldeado"
"El cine refleja, revela e incluso participa en la correcta y socialmente aceptada diferencia sexual que controla las imágenes"
Complejo de castración:
Fase del espejo:
Fluctuaciones de la libido
1 - El placer de ver a OTROS:
El espectador deposita su libido en el otro y lo convierte en objeto de placer.
*Las condiciones de exhibición
*El espectador como ser que reprime el impulso exhibicionista
2 - El placer de VERSE:
Reconocerse en la forma humana

Proyección IDEAL de la forma humana
Identificación con el personaje.
La película:
El espectador:
Contradicción
El IDEAL de forma
humana construye
mi subjetividad
Estructuras de fascinación
<<El cine logra unir libido y ego en una fantasía.>>
3. La mujer como imagen, el hombre como poseedor de la mirada
Aunque el niño no ha completado
su desarrollo motriz, es capaz de
reconocerse en el espejo.

Es el estadio de la constitución del yo
Ideal
Temor a ser castrado. Hombre (falo) como medida de todas las cosas.
<<En un mundo ordenado por la desigualdad sexual el placer de mirar se encuentra dividido entre activo/masculino y Pasivo/femenino>>
Soporte activo
de la historia
Se exhibe.
Representa el deseo masculino
Mirada determinante
Se organiza de acuerdo a
Ej.: Planos cortos de las piernas de la mujer
<<El cine combina perfectamente ESPECTÁCULO y NARRATIVA.>>
Resumen - Conclusión
libido
ego
Además de ser REPRESENTACIÓN es ILUSIONISTA
Creada por la
manipulación técnica
Significa CASTRACIÓN
Para escapar de ello se la reduce:

*A alguien que debe ser salvado o castigado

*A fetiche
Tres miradas del cine:
La cámara
Los personajes
El espectador
Ocultan el
dispositivo
cinematográfico
Propuesta de Mulvey:
"Liberarlas para que
el espectador tome
consciencia de que
el cine es una construcción."
"El primer impulso contra la monolítica acumulación de convenciones cinematográficas tradicionales (...) consiste en LIBERAR la mirada de la cámara a través de su materialidad en el tiempo y el espacio y a la mirada del público a través de la dialéctica, del distanciamiento apasionado. No hay duda de que ASÍ se destruyen la satisfacción, el placer y los privilegios del "invitado invisible", y se evidencia cómo el cine ha dependido de los mecanismos activo/pasivo del voyeurismo"
El cine como
INTERACCIÓN DE MIRADAS
Interacción de miradas
¿La ventana indiscreta?
La mente es un sistema cuyo equilibrio resulta del conflicto entre tendencias o instancias opuestas: se trata de fuerzas o pulsiones (‘energía psíquica profunda que orienta el comportamiento hacia un fin y se descarga al conseguirlo’). Esta energía que opera en la dialéctica interna de la psique se la llama libido. (
WIKIPEDIA
)
*"Con faldas y a lo loco"
¿Y en la actualidad?
(Ejemplo secreto)
*"Confidencias de medianoche"
La única mirada posible
Una etapa del desarrollo psíquico humano: el niño centra todas sus energías en satisfacer sus necesidades.
El placer de observar a otros/lo prohibido.
Reducción del placer a un símbolo.
Placer de usar a otra persona como objeto de estimulación sexual en la observación.
*Ejemplo 1: Psicosis
*Ejemplo 2:
La ventana indiscreta
¿Ejemplos?
El cine como construcción, el cineasta como constructor.
*1975 : "Placer visual y cine narrativo"
*Su ensayo es una intersección de la teoría del cine, el psicoanálisis y el feminismo
*Segunda ola del movimiento feminista (´60 y ´70)
*Movimientos de liberación del cuerpo ("Revolución sexual" -1960- 1980)
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