Loading presentation...

Present Remotely

Send the link below via email or IM

Copy

Present to your audience

Start remote presentation

  • Invited audience members will follow you as you navigate and present
  • People invited to a presentation do not need a Prezi account
  • This link expires 10 minutes after you close the presentation
  • A maximum of 30 users can follow your presentation
  • Learn more about this feature in our knowledge base article

Do you really want to delete this prezi?

Neither you, nor the coeditors you shared it with will be able to recover it again.

DeleteCancel

LA RADIO REVISTA

Recapitulación de acontecimientos pasados o futuros, utilizando diversos géneros periodísticos combinados.
by

Victor Manuel Ramirez Donis

on 21 September 2012

Comments (0)

Please log in to add your comment.

Report abuse

Transcript of LA RADIO REVISTA

2- En este segundo caso, las flechas indican que los conductores se dirigen a los oyentes, pero no hablan entre sí. Es el esquema de los noticieros clásicos. LA RADIO REVISTA En ambas direcciones, con el colega de cabina y con la audiencia, emplean la segunda persona (tú, usted, ustedes) y no la tercera. La tercera persona (él, ella, ellos, ellas) enfría la relación con la audiencia.

No digas:
─“Los amigos y amigas que nos escuchan...”


Di mejor:
─”Ustedes, amigos y amigas que nos escuchan...”


Porque estás hablando de tú a tú con ellos y ellas, aunque no los veas.

Imagen cortesía de: Destinoytarot.com 4- Veamos el cuarto esquema. Este es el modelo correcto del diálogo radiofónico. Las flechas indican que los conductores conversan entre sí y con la audiencia. Es un diálogo a tres. Un trílogo. 3- El primer conductor se dirige al segundo y a la audiencia. Pero el segundo sólo conversa con el primero y no con la audiencia. Es el esquema típico del vivo y el bobo. O la boba. No nos sirve en una radio revista democrática. En la radio revista el balance más decisivo es el que se establece entre ambos conductores y el público. A los oyentes no los vemos, pero están ahí, escuchándonos. Los presentimos, son nuestros interlocutores silenciosos. Así pues, tenemos un colega al lado y muchos radioescuchas enfrente. Y tenemos que dirigirnos tanto a uno como a los otros.

Veamos las distintas posiblidades:

1- En este primer esquema, los dos conductores sólo hablan entre sí, sin dirigirse a la audiencia ni involucrarla en la conversación. Es el esquema propio de una entrevista. Una noticia, en cualquier momento es un vínculo entre los segmentos. Lo que acontece no está programado y debe dársele prioridad dentro del tiempo de la revista. López Vigil añade que los contenidos se pueden especializar a través de revistas informativas, deportivas, musicales, educativas, religiosas, culturales y dentro de cualquiera de estos tipos se puede enfocar aún más el lente, enfatiza. “Puede ser una revista musical sobre rock, una educativa sobre derechos humanos, una informativa internacional, una cultural sobre actualidad cinematográfica”. Para Maza Pérez (1994:287) el cuerpo lo constituyen los bloques o secciones temáticas. El cuerpo consiste en el espacio asignado a la mayor cantidad de segmentos separados por la música y efectos sonoros. Así como la unión entre la apertura y el desarrollo o entre el cuerpo y el cierre. Lo más importante lo constituye la forma ágil y breve con que se deben tratar los temas. CUERPO DE LA RADIO REVISTA APERTURA
BI-COMBINADA
Dos voces inician el programa en armonía y combinación musical. APERTURA EN SECO
Consiste en anunciar el nombre del programa a una sola voz después de la identificación de la emisora. Según Buckley Marroquín (1996:42), la estructura de la radio revista consiste en el doble círculo, es decir, que siempre contendrá: apertura, cuerpo y el cierre.
APERTURA: Es la ventana de la radio revista o invitación al oyente a escuchar lo que más le interese del programa lo cual permite demostrar la variedad y amplitud del contenido. Existen varios tipos de aperturas: ESTRUCTURA DE LA RADIO REVISTA El valor y la importancia de este formato está en que crea el interés del público en un tema dado por medio de la identificación con el oyente. La radio revista puede ampliar el criterio de su audiencia. Es un recorrido en el que se encuentran diversos temas, presentados en una forma ágil y breve. No tiene fronteras ante la creatividad de productores y presentadores. Es como un platillo en el que todos sus ingredientes están puestos en la cantidad y forma adecuada (Kaplún 1978:278). La radio revista posee las siguientes características:
Incluye variedad de secciones. Generalmente tiene una pareja
de conductores para asegurar la unidad del programa. Se dirige
a una audiencia general. Cada edición debe causar impacto en el oyente. El programa
y sus secciones son periódicas. Presenta su contenido en forma
balanceado. Es equivalente a la revista impresa de actualidad Todo cabe en la revista, todos los géneros y subgéneros pueden trabajarse en su estructura. Y todos caben, cualquier oyente puede engancharse en su ruta. Según José Ignacio López Vigil, (www.radialistas.net) la
revista no constituye un cuarto género de la producción radiofónica. Más bien, es un formato amplio, híbrido,
capaz de englobar a los demás. Según Maza Pérez y Cervantes de Collado (1994:285)
la radio revista es un formato muy popular en las estaciones de corte cultural y educativo. Es uno de los formatos radiofónicos de uso más extendido en Europa y América del Sur. El grado de especialización temática de una revista radiofónica depende directamente del grado de especialización del medio. “La radio revista sirve para acercar al público a un tema dado, del cual está informado ni especialmente interesado. En segunda instancia le prevé de una formación sucinta, haciendo saber a sus oyentes sobre la existencia de un hecho, o de un problema del que de otra manera no se habrían enterado. Finalmente puede ir despertando inquietudes, creando conciencia e interés sobre diversas cuestiones, ampliando el horizonte informativo y conceptual de su audiencia (Kaplún 1994:6). “La radio revista es una recapitulación o prospección de acontecimientos pasados o futuros, utilizando diversos géneros periodísticos combinados con efectos sonoros y música, cuya finalidad es informar, opinar y entretener” (Valdés, 1978:278). ¿Cuál es su definición? ¿Cuáles son sus características?
¿Cuántos tipos existen? ¿Cómo se diagrama el libreto? VÍNCULOS ENTRE LOS SEGMENTOS Muchas revistas segmentan su público. Según los destinatarios, podemos hablar de revistas infantiles, de mujeres, de jóvenes, de migrantes, dirigidas a grupos sindicales, a comunidades cristianas, para los sacrificados madrugadores o para los trasnochadores. Es bueno aclarar que la segmentación no significa excluir otras posibles audiencias, sino priorizar un sector sobre otros, sostiene López Vigil (www.radialistas .net). APERTURA MÚLTIPLE:
Reúne sumarios, testimonios y música, lo cual implica grabaciones previas, cortes y adaptaciones. Persigue mostrar al oyente un perfil completo del contenido de la radio revista.
A estos tipos de aperturas Maza Pérez (1994:287) llama ENTRADA Y MENÚ partes en las que se presentan la bienvenida institucional y la bienvenida particular de la revista, los bloques y secciones temáticas que integran el cuerpo de la radio revista. APERTURA MUSICAL
Exactitud y propiedad en cuanto a la duración del tema musical mezclado con las palabras las cuales hacen referencia al disco. Persigue un esparcimiento al oyente. Por eso, también se la conoce como programa ómnibus,
un transporte público que se detiene en muchas estaciones y donde suben los más variados pasajeros. La buena dirección
del conjunto la asegura
el chofer de la revista,
quien conduce el
programa. “Es como un cocido donde el cocinero introduce cuantos ingredientes desea y todos agregan algo nuevo y sabroso.”
(González 1994:177). Otro autor define la radio revista como: “Toda audición de radio que abarca diferentes temas, dentro de una idea general y donde se conjugan el relato, la conversación, el comentario, la narración, etc.”(Arias 1994:05). El cierre puede optar por el mismo tema musical que el productor utilizó al principio y los mismos recursos sonoros. Para Maza Pérez es la salida o sección en la que se presentan los créditos de producción del programa. EL CIERRE El cierre ha de ser una reserva importante por parte del productor que el oyente espera. Es el final de la información y la despedida de la audición. El locutor debe invitar al próximo programa y mencionar a las personas que hacen posible la realización y conducción del programa así como acreditar el medio por el cual se transmite. APERTURA TESTIMONIAL
Varios fragmentos pregrabados identifican los segmentos que contendrá la audición, por ejemplo, una expresión de niños llorando, testimonios de madres en un hogar de ancianos. Prezi.com manuelrd_apg@hotmail.com Gracias por su atención Feliz fin de semana
Full transcript