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Estevao de Brito

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by

Héctor Archilla

on 10 June 2013

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Transcript of Estevao de Brito

Estêvão de Brito: un maestro de capilla portugués en la catedral de Badajoz
(1597-1613) Héctor Archilla Segade
archillasegade@gmail.com Política matrimonial entre las casas reales castellano-aragonesas y la portuguesa (s. XV y XVI)

Influencia del arte luso en Extremadura
Mármoles de canteras portuguesas
Almenas alentejanas
Estilo "manuelino" en Olivenza

Razones geográficas
Uso indistinto del castellano y portugués
Universidades de Salamanca y Coimbra foro de contacto cultural
Vínculos entre músicos y movilidad
Mecenas en la realeza portuguesa y española
Movilidad, intercambio y colaboraciones entre músicos Relaciones culturales entre
España y Portugal Actualmente los fondos musicales del archivo están sin catalogar
Miguel Ángel Rodríguez, contrabajo de la Orquesta de Extremadura, se encuentra desarrollando un trabajo de ordenación y catalogación
Alonso Gómez Gallego, está trabajando en la transcripción y edición crítica de la obra de Juan Vázquez

Estudios sobre la vida musical en la catedral:
Santiago Macario Kastner
Carmelo Solís
Josefa Montero

Identificación, análisis y transcripción de la obra de Brito realizada por Miguel Querol Gavaldá La música en la Catedral de Badajoz.
Estado de la cuestión Complicaciones previas a la llegada de Brito.

Suspensión al maestro Cristóbal de Medrano en 1595 que se querella con el Cabildo.

Este litigio contribuye a que el Cabildo no pueda acelerar el proceso de contratación del nuevo maestro.

Proponen a Brito como candidato a ocupar el cargo, aceptando y siendo nombrado titular el 4 de diciembre de 1596. Estêvão de Brito:
un maestro de capilla luso en España Panorama Musical Pacense En Badajoz

Villancicos (Navidad, Pascua, Corpus)
Lamentaciones y Pasiones (Semana Santa)
Festividad de San Juan Composiciones En la Biblioteca musical de D. Joao IV

Villancicos y Motetes, Misas y obras de polifonía Obras de polifonía en Hispanoamérica (Guatemala y Méjico) En Málaga
Liber Motectorum (26 composiciones a 4, 5, 6 y 8 voces)
Officium defunctorum (nueve piezas, hasta 6 voces)
Psalmis Hymnique per Natum (36 obras con salmos, himnos, fabordones)
Motectorum altera colectio (quince composiciones a 4, 5 y 6 voces)
Manuscrito IX (30 obras variadas, entre las que hay himnos y lamentaciones)
Manuscrito XII (21 himnos y salmos) Clases de canto llano, canto de órgano y figurado diarias a monacillos, clerizones, miseros, colegiales y capellanes.



Formación de discípulos para sustituirle en caso de ausencia.



Gil Fernández. Labor docente Ordenación sacerdotal y marcha a Málaga Se ordena en Portugal el 30 de enero de 1608 tras siete años de espera.

Tras probar su limpieza de sangre es elegido capellán de coro un año después.

En 1613 oposita a una plaza en Málaga dejando Badajoz sin motivo aparente.

Es elegido por unanimidad frente a otros cuatro opositores.

Permanece en Málaga hasta su muerte el 2 de enero de 1641.

Se baraja la ascendencia judía como posible causa de su marcha y sus deseos por ordenarse.
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