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Los componentes visuales

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by

Pablo Carrasco

on 21 October 2016

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Transcript of Los componentes visuales

NARRATIVA VISUAL
La clave de
la estructura visual
ESPACIO
Los componentes visuales
Donde quiera que vamos, nos encontramos con imágenes. Vemos cuadros y fotografías en libros, revistas y museos. Vemos imágenes en movimiento en el cine, en la televisión, en los conciertos y en el teatro; jugamos a vídeo juegos y navegamos por internet. Vemos un montón de imágenes: grandes, pequeñas, en movimiento, fijas, en color o en blanco y negro... pero todas ellas son imágenes.
aprender a entender y controlar las

Toda imagen contiene una

historia,
unos

componentes visuales
y, a veces, unos

sonidos
Estos tres elementos, puestos en conjunto.,
comunican el significado de la imagen al espectador.
Los tres pilares fundamentales de las imágenes :
Historia
Sonido

¿cuáles son sus integrantes? ¿Los decorados? ¿El atrezo? ¿El vestuario?
Estas respuestas resultan muy limitadas.
relativo a la trama, personajes y diálogos
relativo a los diálogos, los efectos de sonido y la música
Componentes visuales
El pilar fundamental de toda imagen son los componentes visuales básicos.
Espacio
Línea
Forma
Tono
Color
Movimiento
Ritmo
Los componentes visuales básicos son:
Se encuentran en todas las imágenes fijas o en movimiento
Actores, lugares, decorados, atrezo y vestuario están hechos de estos componentes.
comunican estados de ánimo, emociones, ideas.
definen la estructura visual en una imagen.

Existen tres tipos de espacio visual:

Espacio físico enfrente de la cámara

Espacio tal y como aparece en pantalla

Forma y tamaño espacial de la pantalla


ESPACIO
El tono hace referencia al brillo de los objetos en relación con la escala de grises.
TONO

Siendo como es uno de los componentes visuales más poderosos, el color es también el más incomprendido. La educación habitual sobre el color suele ser confusa y lleva a errores.

COLOR
El movimiento es el primer componente visual que atrae la atención. El movimiento se manifiesta a través de objetos, de la propia cámara y en los ojos del espectador cuando observa la escena.
MOVIMIENTO
Estamos más familiarizados con el ritmo que se oye, pero también existe un ritmo que se ve.

El ritmo puede encontrarse en objetos estacionarios (inmóviles), en objetos en movimiento y en el montaje.
RITMO
Entender y controlar
los componentes visuales
En estos dos casos, el cineasta presenta el tema musical cuando el personaje asesino aparece por primera vez y, al repetirlo, le recuerda al público la existencia de la amenaza. La música comunica miedo, tensión y horror.
El mismo tipo de comunicación puede suceder mediante un componente visual. Hay ciertos componentes visuales que ya tienen ciertas características emocionales asociadas, aunque buena parte de estos estereotipos visuales pueden romperse con facilidad.
Sidney Lumet
2:36 34:54 1:52:55
Entender la estructura narrativa visual, sirve de guía a la hora de diseñar personajes, elegir localizaciones, colores, decorados, fuentes tipográficas, vestuario, ópticas, posiciones de cámara, composiciones de cuadro, tipos de iluminación, movimientos de los actores y opciones de montaje.

Entender los componentes visuales le responderá preguntas sobre cualquier aspecto visual de sus películas.

La narrativa visual no es matemática: no es tan exacta. Afortunadamente, existen algunos conceptos, algunas bases, incluso algunas reglas que podrán ayudarle a enfrentarse con los problemas derivados de crear una verdadera obra visual.

Pasaremos a explicar cada uno de los componentes visuales, aprendiendo a utilizarlos .

La pantalla refiere a esos paneles
bidimensionales
en los que visionamos las imágenes y eso incluye las pantallas de cine, de televisión y de ordenador, las pantallitas de los móviles y de otros artilugios electrónicos que quepan en la mano, los lienzos que cuelgan de las paredes de los museos y las páginas de los libros y las revistas que muestran fotos y pinturas.
Todas estas superficies de dos dimensiones son pantallas.
PANTALLAS
El primer paso consiste en tomar ese reparto de protagonistas llamados componentes visuales, y descubrir quiénes son. Es un reparto del que no nos podemos librar, pero son todos muy buenos. De hecho, los siete miembros del reparto son capaces de interpretar cualquier papel., cualquier estado de ánimo, cualquier emoción, y son tan buenos en cine como en la tele, o como en la pantalla de un ordenador. Este reparto tan versátil trabaja igual de bien la acción real, la animación y los productos realizados por ordenador. Son los intérpretes más buscados
(y más incomprendidos) del lugar.
Cualquier discusión sobre estructura acaba llevando a otra sobre progresiones.


Una progresión empieza como una cosa y cambia para convertirse en otra.


La música puede realizar una progresión de lenta a rápida, por ejemplo.



También existen las progresiones visuales.



La siguiente progresión visual empieza con algo simple y se torna en algo complejo.



El objeto más simple que podemos poner en una pantalla es un punto.



De aquí, la progresión visual sólo puede ganar en complejidad.

La estructura visual se basa en la comprensión del Principio de
contraste y afinidad.
Contraste sign
ifica diferencia
TONO
El tono se refiere al brillo de los objetos.
El tono puede organizarse a partir de una escala de grises.
Un contraste de tono implica dos tipos de gris que son tan diferentes en términos de brillo como sea posible.
Afinidad significa similitud.
Cualquier tono de gris cercano a otro en la escala de grises
tiene afinidad con él.



Cuanto
mayor sea el contraste
en un componente visual, mayor es la
intensidad o el dinamismo visual.
Cuanto
mayor sea la afinidad
en un componente visual, menor será la
intensidad o dinamismo visual.

Contraste =
Mayor intensidad visual
Afinidad =
Menor intensidad visual

Espacio profundo
Define la ilusión de un mundo tridimensional creada en una pantalla de dos dimensiones.







El público cree en la tridimensionalidad de una imagen en pantalla a causa de los indicios de profundidad.

PERSPECTIVA
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