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Philip K. Dick Bio

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by

Brenda Sanchez

on 21 February 2016

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Transcript of Philip K. Dick Bio

Philip K. Dick
¿Es correcto tener sexo con un robot?
¿Debo disparar?
¿Y si soy
un extra-terrestre?
}
¿Qué es la realidad?
Datos aburriiidos:
Nació el 16 de diciembre de 1928 y murió el 2 de marzo de 1982 (53 años)
Publicó 44 novelas y+/- 121 Short Stories
"Más
humanos
que los
humanos"
[
1928
1982
1951
Periodo de mayoy productividad
Vende su primer cuento, "Roog"
1944
Es diagnosticado con esquizofrenia
(Su hermana gemela murió )
Nace
Muerte
1963
Ganador del Premio Hugo
1974
Experiencia metafísica
Preguntas - clave
1) ¿Qué es lo real?
2) ¿La realidad es relativa?
3) ¿De ´qué están constitutidas nuestras percepciones?
¿Cómo son alteradas?
- Sus personajes luchan con estas preguntas (con resultados diversos )
A Scanner

Darkly
PKD Bio
Parker Schultz
Etapas:
Influencias:
Algunas características de sus textos:
Su literatura
La crítica dice...
" Soy un filósofo que ficcionaliza, no un novelista; mi novela y mi habilidad para escribir historias son un medio para formular mi percepción . El núcleo de mi escritura no es arte, sino la verdad " -PKD
“Nadie nota que Dick nos está entreteniendo sobre la realidad y la locura, el tiempo y la muerte, el pecado y la salvación. Esto ha escapado a la mayoría de los lectores y críticos . Nadie lo nota; nadie se da cuenta de que tenemos un [Jorge Luis] Borges de nuestra propia cosecha, y lo hemos tenido durante 30 años." (LeGuin 33).
Las obras de Philip K. Dick se caracterizan por una sensación de constante erosión de la realidad, explorando su naturaleza enigmática de forma sistemática y creando ambientes posmodernos y decadentes, adelantándose al subgénero cyberpunk. A menudo, los protagonistas descubren que sus seres queridos (o incluso ellos mismos) son sin saberlo robots, alienígenas, seres sobrenaturales, espías sometidos a lavados de cerebro, alucinaciones, o cualquier combinación de éstos; este rasgo de la obra dickiana refleja la obsesión del autor acerca de la frágil naturaleza de la realidad perceptible. Sus historias a menudo se convierten en fantasías surrealistas a medida que los personajes van descubriendo que su vida diaria es realmente una ilusión construida por poderosas entidades externas (como por ejemplo en Ubik), por grandes conspiraciones políticas, o simplemente por las peripecias de un narrador no creíble.
Conclusión...
CORRÉ A LEER A PKD!
En serio, porque...
Philip K. Dick elevó la ciencia ficción a una forma de arte. Estableció una voz literaria distintiva por su filosofía personal sobre la realidad y la condición humana. Las ideas especulativas de Dick alimentaron su estilo de escritura expresiva. Sus seguidores (críticos y lectores apasionados) siguen creciendo hasta nuestros días.
1. Tradición de la CF norteamericana de principios del SXX
2. Bohemia californiana
Caudal de info +
relaciones intertextuales
Producen en su obra:
1. Normas tácitas de estilo de la CF:
Oraciones cortas y rápidas
Vocabulario limitado
Planteamientos claros y esquemáticos

2. Temas y argumentos novedosos:
Identidad
Relidad
Divinidad
Poder
"Aunque sus recursos narrativos no fueran menos limitados que los de un escritor cualquiera de pulps, como se ha dicho, Dick superaba a todos sus colegas debido a sus “saltos intelectuales”, su intuición y su capacidad de extrapolar, a partir de pequeños detalles, numerosas implicaciones y rasgos periféricos de sus tecnologías, religiones y sociedades imaginarias. Los cuentos suyos que hasta ahora han sido llevados al cine son, todos, evidencia de esa capacidad de imaginar y de la genialidad de sus intuiciones." (Chimal, A: 2005, 4)
*Etapa política(1951-1960): abarca desde los primeros cuentos hasta
Confesiones de un artista de mierda.

*Etapa metafísica(1962-1970), desde
El hombre en el castill
o hasta
Fluyan mis lágrimas, dijo el policía
.

*Etapa mesiánica (1974-1981), desde la experiencia SIVAINVI hasta la publicación de
La transmigración de Timothy Archer
. (Gregg Rickman)
La ciencia ficción difícilmente puede ser alegre (al menos la nuestra, que no es ya la de Julio Verne), porque siempre tiene un pie puesto en lo posible, y lo posible puede ser horrible. (Lieberman, 2013: 404)
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