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Cuarteto para el Fin de los Tiempos

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Juan Camilo Molina

on 4 March 2013

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CUARTETO PARA EL FIN DE LOS TIEMPOS Oliver Messiaen Oliver Messiaen Elementos característicos de su estilo La Obra Armonía: Textura: Liturgia de Cristal Forma
(1908-1992)
- Organista, compositor francés
- Ingresa al conservatorio de París a las 11 años y tuvo como profesores a Georges Falkenberg, piano; Jean Gallo, armonía; Noël Gallo, contrapunto y fuga; el profesor Baggers, timbales y percusión; Paul Dukas, composición y orquestación; Maurice Emmanuel, historia de la música, y Marcel Dupré, órgano e improvisación.
- Aficionado a los pájaros. Desarrolló un estudio durante toda su vida acerca de los cantos de los pájaros.
- Devoto de la Fe cristiana
- Fascinación por el Hinduismo
- En 1936 fue uno de los fundadores de la Jeune France, grupo dedicado a difundir la nueva música francesa
- Capturado en 1940 por los nazis. Fue encarcelado en el campo de prisioneros de guerra Stalag VIIIA, Gorlitz, Polonia; lugar donde compuso el cuarteto
- Estrena la obra el 15 de enero de 1941 ante 5000 prisioneros. Los músicos (prisioneros también) eran el violinista Jean Le Boulaire, el chelista Etienne Pasquier, el clarinetista Henri Akoka y él mismo en un piano en muy mal estado.
- Vuelve a la libertad en marzo de 1941 y se convierte en profesor del Conservatorio de París. Dio clases de análisis, teoría, estética y ritmo pero no fue hasta 1966 cuando fue oficialmente nombrado catedrático de composición.
- Maestro de Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, Iannis Xenakis, Alexander Goehr y George Benjamin entre otros. Influencia del canto medieval
Influencia oriental: ritmos flexibles
Impresionismo francés
Estudio del canto de los pájaros
Basso Ostinato
Uso de nuevas fuentes tímbricas como las ondas Martenot y el vibráfono
Aumentación o disminución de patrones rítmicos
Ritmos no retrogradables Cuarteto para Violín, Clarinete en Bb, Cello y Piano
8 Movimientos
La composición fue inspirada por esta cita extraída del Apocalipsis de San Juan: «Vi un ángel lleno de fuerza descendiendo del cielo revestido de una nube y con un arco iris sobre la cabeza. Su rostro era como el sol, sus piernas como columnas de fuego. Posó su pie derecho sobre el mar, su pie izquierdo sobre la tierra y, de pie sobre el mar y la tierra, elevó la mano hacia el Cielo y juró por quien vive por los siglos de los siglos, diciendo: ya no habrá tiempo-, pero el día de la trompeta del séptimo ángel, el misterio de Dios se consumará.» Isorritmia:
Técnica de composición ya usada en el Ars Nova (Machaut, de Vitry) donde se superponen en unja idea musical tanto el patrón rítmico (Talea) como el patrón de alturas (Color) generando así, un desfase o contraste (Tiempo estriado).
- Piano: 17 valores rítmicos Vs. 29 acordes
- Cello: 15 elementos rítmicos Vs. 5 notas
- Violín: Imitación de un Ruiseñor. Tiene una melodía que se construye a partir de 5 patrones rítmicos.
- Clarinete Imitación de un Mirlo Acorde sobre la dominante 1) Masa Sonora “Si he compuesto este cuarteto fue para evadirme de la nieve, de la guerra, de la cautividad y de mí mismo”. Oliver Messiaen "Liturgia de cristal. Entre 3 y 4 horas de la mañana, el despertar de los pájaros: un mirlo o un ruiseñor solista improvisa, rodeado de polvo sonoro, de un halo de trinos perdidos muy alto en los árboles. Traspongan esto a un plano religioso: escucharán el silencio armonioso del cielo." Ritmo Acorde de dominante que se le agrega un acorde de tónica y de subdominante
= todas las notas de una escala mayor Cama Piano Cello Representan al cielo por su construcción perpetua; uso de secuencias 2) Comportamiento aleatorio Clarinete: Carácter melódico Violín: Carácter puntillista Danza de la Furia de las siete Trompetas “Rítmicamente la pieza más característica de todas. Los 4 instrumentos cogen los aspectos de los gongs y las trompetas (las seis trompetas del Apocalipsis van seguidas de diversas catástrofes, la trompeta del séptimo ángel anuncia la consumación del misterio divino…) Uso de valores rítmicos añadidos, ritmos aumentados y disminuidos. ..Música de piedra de formidable solidez” Textura: Textura monofónica: todos los instrumentos tocan lo mismo en diferentes octavas Armonía y Melodía: Modos de transposición limitada: se trata de una serie de escalas formadas a partir de la división simétrica de la octava, lo cuál produce como resultado más inmediato una ruptura de las jerarquías interválicas. En éste movimiento se trabajan básicamente los modos 1 y 2. * Gráfica sacada de http://theory.music.temple.edu/~aleck/Courses/theory.IV/Notes/Machaut.Messiaen.pdf Modo 1:
Escala de tonos enteros
Se divide en 6 partes
2 Transposiciones
Modo 2:
Escala Octatónica
Se divide en 4 grupos simétricos de tres notas cada uno: tricordios
3 Transposiciones
Modo 3:
4 veces transportable
Está dividido en 3 grupos simétricos de 4 notas cada uno: tetracordios
Se dividen a su vez en tres intervalos: tono, 1/2 tono, 1/2 tono
Modos 4, 5, 6 y 7:
6 veces transportables
Se dividen en dos grupos simétricos
Usados menos frecuentemente que los modos 1 y 2 por que no son tan distintivos individualmente. * Gráficas tomadas de "Técnica de mi Lenguaje Musical" de O. Messiaen. http://www.scribd.com/doc/35795348/Tecnicas-de-mi-lenguaje-musical-Messiaen-1 Ritmo: Ritmos no retrogradables
Ritmos de valor agregado
Empleo de ritmos aumentados y disminuidos * Gráfica sacada de http://theory.music.temple.edu/~aleck/Courses/theory.IV/Notes/Machaut.Messiaen.pdf Parte I (cc. 1-26)
Material temático que se repite 4 veces
La 3ra es igual a la primera
La segunda tiene variaciones
Parte II (cc. 27-45)
Ritmos no retrogradables
Isoritmo
Retoma el motivo melódico pero ahora en PP
Auditivamente más lenta
Parte III (cc. 46-94)
Recapitulación alterada rítmicamente
Rompe la textura al hacer notas largas
Pausas
Coda (cc. 95-110)
Tiene la estructura de todo el movimiento
Presentación del tema
Aumentación y cambio de registro rítmico
Uso de valores agregados en la melodía
Densidad textural y dinámica
Bibliografía Costa Javier, "Cuarteto para el Fin del Tiempo en el Centenario de OliverMessiaen". Enlace en línea: https://docs.google.com/viewer?a=v&pid=sites&srcid=ZGVmYXVsdGRvbWFpbnxhcmNoaXZvc2phdmllcmNvc3RhfGd4OjJkNDAzNDAwYzUzMTE1ZWM
Messiaen, Oliver. 1993 "Técnica de mi Lenguaje Musical". Traducido por Daniel Bravo López. Editions Musicales.
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