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Musica durante la dictadura de Alfredo Stroessner

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Camila Basili

on 19 August 2013

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Transcript of Musica durante la dictadura de Alfredo Stroessner

Música
Músicos
Hubo un grupo de artistas que se dedicaron a desafiar los límites de la represión autorizada por la dictadura y nombraron directamente los temas censurados, sin que ese gesto significara un sacrificio de los valores estéticos y la densidad expresiva de sus propuestas.
Música Popular
Arte y Dictadura
La dictadura actuó sobre la cultura en general mediante la represión, la censura y la implantación de diversos mecanismos de auto censura.
Conclusión
En los momentos de crisis el arte y la música del Paraguay supieron aportar elementos para la esperanza. Las voces de nuestros artistas nunca callaron y manifestaron los sentimientos de su pueblo.
Afiliación
Al no encontrarse afiliados al Partido Colorado, los artistas e intelectuales no participaban del sistema de becas y viajes al exterior ofrecidos en los ámbitos de sus competencias, ni tenían acceso a cargos públicos relacionados con tales ámbitos.
Censura indirecta
El régimen de Stroessner se movió más desde el
desconocimiento, la ignorancia y el desprecio
, que a través de la represión directa. No hubo casos de exposiciones clausuradas, ni de artistas perseguidos en cuanto tales (aunque sí lo fueran por su militancia política): bastaba en parte la
autocensura,
pues los creadores se encontraban restringidos por el cerco amenazante de lo que podía o no ser representado.
Marginalidad
Así, la producción artística transcurrió como una práctica marginal, no solo desprovista de todo apoyo oficial, sino presionada por un círculo de advertencias que no podía ser transgredido impunemente.

Pero la marginalidad presentaba ciertas
posibilidades:
el artista trabajaba coartado en su expresividad y sin ningún tipo de apoyo, pero tenía menos ocasiones de ser manipulado por un sistema oficial de las artes que, como queda dicho, no existía. Así, el creador se movía en tierra de nadie, solo vigilado desde lejos por la mirada controladora del poder militar.
Purahei Kele`é
Llamado también "canto de adulación” -el nombre le fue dado por Alberto Candia- que encuentra, en creadores e intérpretes a seguidores que son alentados desde el mismo gobierno.
Generación de Oro
Compositores de destacada importancia:
Música Popular
Cinco vertientes identificables y significativas en la música popular paraguaya:
Los procesos de extremo autoritarismo crearon, a lo largo de la historia y aunque más no sea por oposición, sólidos cuerpos artísticos.
La madurez de la “generación de oro”
La aparición del “purahei kele’é” o “canto de adulación”
“Rock nacional”
Nuevo cancionero popular paraguayo
La “guarania bolero”
Cancionero Popular
Guarania Bolero
Una franja de compositores que partiendo de
Demetrio Ortiz
-compositor de innegables méritos- inaugura una canción popular
edulcorada
que se materializa en lo que alguien dio en llamar la "la Guarania bolero"
José Asunción Flores: Guarania
Herminio Giménez: Gran compositor
Félix Pérez Cardozo: Arpa
Mauricio Cardozo Ocampo: investigador del folclore
Luis Alberto del Paraná: llevó nuestra música a todo el mundo
Agustín Pío Barrios: Mangoré Guitarrista y compositor

El cancionero musical popular, tanto en polcas paraguayas como en canciones y guaranias, alcanzó su máximo esplendor, que no volverá a repetirse, por medio de las creaciones de esta generación de compositores.
Rock Nacional
Este género musical en si no surgió aún, pero sí algunos intentos y formas de lo que devendría luego en e rock nacional paraguayo que hoy conocemos.
"Festivales de Música nueva"
En la sala de las Américas, en el centro cultural Paraguayo Americano, surgieron artistas que abordaban temas vinculados a la condición humana desde una perspectiva novedosa y clara e inequívocamente libertaria y, por ello mismo, crítica y subversiva en el más lato sentido del término.
Los principales fueron:
Mercedes Sosa, León Gieco, Joan Manuel Serrat, Joan Báez, y entre los paraguayos, aquellos reunidos en el movimiento conocido como Nuevo Cancionero, contestatario a la dictadura; se interpretaron poemas de Elvio Romero, José Luis Appleyard, Augusto Roa Bastos, Juan Manuel Marcos, Carlos Villagra Marsal, Esteban Cabañas, Rudy Torga y otros.
Músicos destacados
Grupos destacados
Solistas
Oscar Gómez y Marcos Brizuela
Amplia difusión
Fallece Maneco Galeano en 1980 y el movimiento encuentra amplia difusión e inserción en el gusto colectivo. Su arribo a ese fenómeno de popularidad en Asunción que se llamó “Festival Mandu’ara” (entre 1982 y 1986) -propiciado en sus inicios por Rudi Torga, Fernando Robles y Carlos Noguera y enriquecido luego con la participación de operadores culturales y exponentes de otras disciplinas como las artes visuales- le daría un definitivo marco para la expresión y la creatividad y afianzaría su propuesta ética y estética.
Autores extranjeros
La música y canciones de protesta folclóricas y populares, comunes desde la década de los setenta -Guerra de Vietnam, dictaduras derechistas latinoamericanas, propagandas comunistas-, fueron, lógicamente, controladas y reprimidas por el régimen; no obstante; algunos autores extranjeros eran escuchados frecuentemente
“La liberación de los pueblos a veces pasa por la política, pero siempre pasa por el Canto”.
Integrantes
Isabel Mateo
Tiago Sánchez
Ivan Andrada
Julio González
Marcelo Reiser
Camila Basili
3º BCS
2013
Colegio San José
Durante la dictadura de Alfredo Stroessner
Exilio
Maneco Galeano
Carlos Noguera
Mito Sequera
Jorge Krauch
Jorge Garbett
Cesar Cataldo
Vocal Dos
Sembrador
Juglares
Músicas: soy de la chacarita y canto de esperanza
Músicas: Chakokué purahéi y renacerá el Paraguay
Música: despertar
Los intérpretes y autores de músicas "de protesta", con contenido de manifestaciones sociales y sentimientos ciudadanos, estaban expuestos al exilio, pena que muchos sufrieron.
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