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Los grandes cambios en el teatro durante el siglo XX

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Alcuiz Libroespacio

on 10 March 2015

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Transcript of Los grandes cambios en el teatro durante el siglo XX

Los años terribles
Más importante del teatro del absurdo.
Diálogos que parecen ser incoherentes e ilógicos, por los silencios, pero sobre todo, la preocupación por entender la esencia y las posibilidades del ser humano.
Repetición tanto de frases como de conceptos y gusta de utilizar personajes que están al límite.
El problema del lenguaje.
Obras:
Esperando a Godot (1952)
, Acto sin palabras (1956), Final de partida (1957), La última cinta (1958), Los días felices (1960)
Samuel Beckett (1906-1989)
Estilo llano y seco, sin florituras verbales.
Manejo de la tensión a partir de hechos que parecen intrascendentes.
Las bajas pasiones humanes, sobre todo los celos, la obsesión, el odio a la familia, así como la fascinación por personajes con problemas mentales.
El público tiene pocos elementos para entender el problema y a sus personajes.
Obras: La habitación (1957),
La fiesta de cumpleaños (1957)
, Un pequeño malestar (1958), Los enanos (1960) El regreso a casa (1964).
Iniciador - Antiteatro.
La cantante calva
- Cimientos
Sin coherencia lógica aparente, sin trama y sin ninguno de los elementos del teatro clásico.
La insignificancia, el absurdo existencial, el lugar del ser humano en un universo frío y sin orden ni sentido.
Obras: La cantante calva (1950), La lección (1950), Las sillas (1952),
El rinoceronte (1959)
, El rey se muere (1962).
Eugène Ionesco (1909-1994)
Harold Pinter (1930-2008)
Orígenes en Francia.
Década de 1950.
Martin Esslin,
El teatro del absurdo
(1961).
No hay guía que le dé orden y coherencia.
El ser humano un
homo absurdus
.
No tiene un propósito evidente ni lugar en el universo.
Seres pasivos y sin voluntad.
El teatro del absurdo
Rechazo, desdesperanza y denuncia profundamente pesimista y furiosamente individualista.
Influyó en varios aspectos de la vida.
Difícil de clasificar.
Antecesores: Soren Kierkegaard y Friedrich Nietzsche.
Visión y condición de la existencia del ser humano, su lugar en el universo y su relación con los problemas metafísicos.
Existencialismo
Segunda Guerra Mundial.
Socialismo vs. Capitalismo.
Conquista del espacio.
Caída de la Unión Soviética.
A partir de 1930/Enfocadas situación política y social.
Teatro crítico y de un radicalismo total.
Bertolt Brecht (1898-1956).
Compromiso social.
Marxismo.
Teatro épico vs. Teatro clásico.
Obras: Baal (1918),
Tambores en la noche (1919)
,
Un hombre es un hombre (1926)
,
La ópera de los tres centavos (1928)
, La medida diligencial (1929), La madre (1930), Los siete pecados capitales de los pequeños burgueses (1933),
Madre Coraje y sus hijos (1939)
.
Teatro épico
Jean-Paul Sartre
Es un teatro eminentemente lírico.
No hay reglas morales.
La vida y la muerte no son sagradas.
La soledad del ser humano.
El problema del lenguaje.
Es ilógico.
No hay un conflicto dramático.
Características:
Los grandes cambios en el teatro durante el siglo XX
Erwin Piscator (1893-1966)
Se enfocaba en el contenido sociopolítico del drama y no en la manipulación emocional del público o en la belleza formal de la producción.
Totalidad.
Inmediatez.
Autenticidad.
Teatro proletario.
Teatro clásico
Teatro épico
Trama.
El espectador se involucra emocionalmente.
Le da al espectador sensaciones.
Sugerente.
Los sentimientos instintivos se mantienen.
El espectador es el centro de la obra.
Desarrollo lineal de la obra.
Determinismo evolutivo.
Ser humano como un punto fijo.
Las emociones determinan al ser.
Sentimiento.
Narrativa.
El espectador es sólo un testigo, un observador.
Obliga al espectador a tomar decisiones.
Argumento.
Se lleva al espectador al reconocimiento de algo.
El espectador se mantiene fuera del involucramiento emocional.
Desarrollo de curvaturas.
Libre albedrío.
Ser humano como proceso.
El ser social determina el pensamiento.
Razón.
Martin Heidegger
El teatro en México

Revoluciones latinoamericanas, las dictaduras y la pobreza.
Era un teatro costumbrista, dado a la grandilocuencia y a la exageración, más cercano a la denuncia política que al verdadero arte.
Década 1930 - Cobrar conciencia el sentido de u teatro verdaderamente nacional con influencia de las vanguardias.
Xavier Villaurrutia (1903-1950) y Salvador Novo (1904-1974) teatro experimental.
Rodolfo Usigli (1905-1979)
Se dio a la tarea de hacer un teatro mexicano.
Que trascienda lo mexicano y sea universal.
"Trilogía de coronas" - La caída de Cuauhtémoc y el triunfo español, la aparición de la Virgen de Guadalupe y el imperio de Maximiliano.
Obras: Corona de sombra (1943), El gesticulador (1947). Corona de fuego (1960) y Corona de luz (1964).
Escritores representativos
Luis G. Basurto (1920-1990).
Cargadas de certero naturalismo y preocupado por mostrar el mal y la vida de las barriadas.
Obras en días santos.
Obras: Cada quien su vida, Miércoles de ceniza.
Emilio Carballido (1925-2008).
Conjuntar la realidad con lo imaginario o fantástico en sus obras.
Personajes herederos del teatro del absurdo.
Obras: Yo también hablo de la rosa, ¡Silencio pollos pelones, ya les van a dar su maíz!, Te juro Juana que tengo ganas, Rosa de dos aromas, Acapulco los lunes, La felicidad.
Hugo Argüelles (1932-2003)
El dramaturgo más exitoso mexicano.
Maestro del humor negro, originalidad y fuerza.
Mezcla de los subgéneros, teatro de gran oficio técnico y de gran profundidad psicológica y social.
Representa al ser humano con características afines a la de los animales.
Obras: Los amores criminales de la vampiras Morales, El cocodrilo solitario del panteón Rococó, La tarantula Art Nouveau de la calle, El oro, El vals de los buitres,
Los cuervos están de luto
.
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